Контрольная комната

Минувшее десятилетие можно смело называть настоящим прорывом в укреплении системного характера кино. В начале были откровенные расследования американца Майкла Мура, обнажившего миру социальную и политическую правду родного общества, а позднее его соотечественники Питер Джозеф и Чарльз Фергюсон в «Духе времени» и «Инсайдерах», соответственно, с разной степенью глубины и достоверности поставили финансово-политический вопрос ребром уже в глобальном масштабе. Но если температура и направление заокеанского ветра тележурналистики более-менее понятны, то каких откровений стоит ждать с противоположной стороны в лице арабских стран, потенциально более всего заинтересованных в потоплении гяуров от капитализма? С началом войны в Ираке египетский режиссёр Джехен Нужейм, имевшая опыт работы на родине и в США, пристально следила за ней через призму работы всемирно известного спутникового канала «Аль-Джазира», а через год поделилась результатами, оказавшимися хоть и вполне объяснимыми, но любопытными. Самая популярная телекомпания Ближнего Востока, чьё название в переводе с арабского означает «оазис» или «остров», была создана в ноябре 1996 года, после закрытия BBC Arabic Television, детища британских журналистов. Ключевую роль в резком усилении международного внимания к каналу сыграл, конечно же, Вашингтон. Вскоре после своего назначения на пост вице-президента США главный идеолог войны с терроризмом в Белом доме Дик Чейни зажёг зелёный свет для тиражирования в СМИ информационного агентства в качестве главного инструмента террористов «Аль-Каиды». «Контрольная комната» захватывает как раз тот период развития компании, когда её авторитет и влияние в исламском мире и за его пределами были поистине огромны, а открытость и честность в освещении информации становились поводом для дискуссий о допустимой норме правды. Характеризовать всех лиц телеканала, отражённых в фильме и их суждения будет излишним, достаточно лишь сказать, что на тот момент оттуда ещё не принято было массово и с позором увольняться, и штат сотрудников был действительно огромным. Причём, представлен он отнюдь не простыми арабами, а специально обученными журналистами, владеющими как минимум английским языком и имеющими опыт работы за рубежом, например, в тех же Би-би-си. Все эти люди считают себя приверженцами линии свободных дебатов и информационной независимости, а потому не боятся открыто называть вещи своими именами. Джехен Нужейм стремится к подчёркнуто нейтральному расследованию, тщательно подбирая тон заявлений и сглаживая возможные конфликты. Учитывая известную нелюбовь представителей компании к США и её прямолинейность, нетрудно оценить, чего стоило режиссёру оставаться на расстоянии от каких-либо суждений, сохраняя при этом приемлемый дипломатический уровень. Острые углы здесь вообще не редкость, но каждый из них, сродни риторическому вопросу местных журналистов в адрес американских солдат «Вы пришли, чтобы уничтожить нас?», повисает в воздухе, не исчезая из поля зрения аудитории, но и не превращаясь в двустороннюю разборку. Вероятно, немалую роль в решении режиссёра не идти на поводу большинства сыграло присутствие некоторой амбивалентности в стенах компании. Среди сотрудников находятся те, кто готов сказать спасибо Западу по ту сторону Атлантики за распространение правовых ценностей и демократических принципов. Старший продюсер телеканала Самир Кадер серьёзно заявляет о том, что хочет увидеть, как его дети добьются американской мечты, получив образование в США. За прошедшее после выхода «Контрольной комнаты» время международный имидж «Аль-Джазиры» существенно снизился, особенно, после событий Арабской весны. Что касается фильма Джехен Нужейм, он по-прежнему остаётся одним из главных доказательств того, что значение СМИ по своей боевой силе не уступает техническому оружию, являясь гарантом успеха или неудачи любой войны. В любом случае, беспристрастность режиссёра обернулась для картины скорее плюсом, чем наоборот, ведь искажать правду или получать на неё монополию всегда легче, чем довольствоваться собственным мнением.