Хардкор

'Хардкор' больше напоминает инновационный эксперимент, некую игру с формой. Что если снять фильм от первого лица, прицепить камеру к лицу оператора (профессиональному паркурщику), сделать в духе Call of Duty. И оказывается, что при помощи добротного режиссёра и сценариста Ильи Найшуллера можно добавить шепотку хорошего сюжета в это вкусное варево. Благодаря проработанной истории, из артхаусного кино, 'Хардкор' превращается в смотрибельный аттракцион из экшен сцен: резня, со всеми видами смерти под электронную музяку. Экшен как раз по духу Найшуллеру (Что мы видели и в фильме 'Никто'). Некий Генри просыпается на научной станции, где его встречает чудесная медсестра (Хейли Беннетт). Сюжет задаёт киллер Акан (Данила Козловский), прибывший на станцию. Генри спасается от него и начинает буквально паркурить по Москве 2010-х с целью вернуть свою жену. Помогает ему в этом Джимми(Шарлто Копли), примеряющий различные человеческие обличья. Илья Найшуллер снял американизированный фильм с сильным составом. Хорошо, что хотя бы повторять голливудскую структуру у нас немного умеют (продюсировал Тимур Бекмамбетов - эксперт по данной тематике). После этого становится неудивительно, что кинокартина собрала большую часть кассы в США.

Ты просыпаешься. Память стерта в труху. Речевой модуль не отвечает. Добро пожаловать в мясорубку. То, что снял Илья Найшуллер, сложно назвать традиционным кинематографом в привычном понимании этого слова. Это скорее брошенный вам прямо в лицо оголенный провод под высоким напряжением. Полтора часа безостановочного, первобытного, визуального террора, где камера намертво примотана к голове взбесившегося медоеда, пущенного гулять по спальным районам и элитным борделям Москвы. Забудьте о долгих экспозициях, глубокомысленных диалогах и планомерном развитии персонажей. Сюжет здесь нужен ровно для одного — оправдать следующую оторванную конечность и резкую смену локации. Это чистый спинномозговой рефлекс, воплощенный в цифре. Фильм хватает вас за грудки с первой секунды, бесцеремонно выкидывает из стратосферной капсулы и требует, чтобы вы сами разбирались, как дергать кольцо парашюта, попутно уворачиваясь от плотного снайперского огня. Актерский состав в этом балагане работает в режиме абсолютной, восхитительной шизофрении. Данила Козловский в роли Акана — это совершенно отдельный вид психоделического искусства. Смазливый альбинос-телекинетик с манией величия бога и гардеробом съехавшей с катушек рок-звезды. Он переигрывает с таким дьявольским, издевательским наслаждением, что ему хочется заочно выписать патент на самую стильную истерику года. Он не ходит по кадру, он по нему парит, токсично упиваясь собственной неуязвимостью. Но настоящий стержень этого сумасшедшего дома — Шарлто Копли. Его Джимми — это святой покровитель чит-кодов и бесконечных респаунов. То он лощеный спецагент, то обдолбанный панк, то заросший грязью бездомный с философией дзен-буддиста, то бравый полковник с маниакальной тягой к тяжелой пиротехнике. Копли тащит на своих плечах всю постироничную абсурдность происходящего, меняя аватары с грацией заглючившего NPC. На их безумном фоне Хейли Беннетт работает красивым сюжетным триггером, этакой недосягаемой дамой в ослепительно белом халате, ради которой сломанный киборг готов буквально прошибать бетонные стены собственной головой. Картина изъясняется со зрителем исключительно языком свинца, грязного паркура и литров бутафорской крови. Это агрессивное любовное письмо поколению WASD и зажатой левой кнопки мыши. Здесь автомобильный аккумулятор служит лучшей аптечкой, синяя изолента спасает от критической кровопотери, а удачный бросок гранаты заменяет тысячу слов признания. В мире, где современные блокбастеры трусливо стерилизуют ради низких возрастных рейтингов, этот проект выглядит как нелегальный уличный боец, случайно забревший на конкурс бальных танцев. Он с хрустом выбивает зубы, мерзко ухмыляется и требует еще. Многие эстеты жалуются на тошноту и укачивание. Катитесь к черту, неженки. Если ваш вестибулярный аппарат не справляется с местной гравитацией, идите смотреть томные фестивальные драмы. Этот фильм не просит зрительских симпатий, он берет их силой, заставляя пульс колотиться в рваном ритме разряженной штурмовой винтовки. Если после финальных титров вы не захотите вышибить дверь ногой и выпрыгнуть в окно с криком «банзай», значит, у вас просто нет пульса. 8 из 10