Подлинная история дамы с камелиями

Обычно в картинах о проститутках режиссеры уходят в морализаторство. Они будто отталкиваются от этих историй, чтобы рассказать нам о том, что общество лишено совершенства. Нередко при этом забываются сами женщины. Мауро Болоньини пошел кардинально другим путем. Взяв за основу истории литературное произведение от Александра Дюма, Болоньини добавил реалистичности. И уже не важно - действительно оба Дюма, отец и сын, были восхищены Альфонсиной Плессис или это авторский вымысел. Важно то, что творение Болоньини выглядит правдоподобным - будто и вправду жила девушка, которую отец продал... А она взяла и выбилась 'в люди', выдавая себя за аристократку. Она обслуживала парижский 'высший свет'. Среди ее клиентов были два Дюма... Болоньини избегает сексуальных подробностей. Не хочет он занимать зрителя и внутренним миром героини. Ему достаточно болезни Альфонсины, которую никто не замечает. Достаточно и безжизненного лица Юппер, признающейся, что она нисколько не интересна для молодых любовников. Похоже не интересна она и самой себе. Прекрасным решением оказывается и выбор Джан Мария Волонте на роль Плессиса. Очевидно, что ему многое не по душе. И не откажешь этому человеку в душевности и искренности. Но... Волонте тут самый интересный персонаж. Он одновременно и бунтарь, и конформист. Плессис готов к бою, готов бросить вызов. Но... в то же время, он часто пасует перед трудностями и уступает звону драгоценного металла. А в целом, перед нами один из лучших фильмов Мауро Болоньини. Тут и история женщины, и обличение аристократии, и 'дорисовка' жизненных перипетий отца и сына Дюма. 8 из 10

Любопытно смотреть этот фильм конца сексуальной революции на фоне современной бушующей консервативности и воинствующего феминизма. Проще всего было бы трактовать Альфонсину как жертву мошенника-отца, безразличных торгашей, высокомерных псевдоэстетов-аристократов (кстати, блистательная сцена обнаженной Альфонсины на лестнице особняка ее циничного любовника), раздвоившегося в стыде и страсти мужа и так и не увидевшего в ней ее саму пожилого покровителя, потерявшего дочь. Наконец, и опоздавший Дюма-сын тоже привел молодую женщину к ее нерадостному концу. Вот только и история со священником кое-что значит, потушившая пожар любопытного пубертата, и Изабель Юппер, которая (вместе со сценаристами и режиссёрами) справедливо сочла за лучшее не давать своей героине пафосных реплик и обличающих сентенций. Она отнюдь не бессребреница и далеко не во всём жертва обстоятельства. Но жертву все же несёт и вполне осознанно, греша, но не обвиняя в грехе других... Странно, что ещё в юности посмотрев этот фильм, я слабо помнил его коллизии, но образ Юппер засел в голове крепко, так что ее гениальность точно не обсуждается. Разве что стоит сделать ремарку для непонимающих, чем же так она привлекала мужчин - равнодушной доступностью и отсутствием жеманства... К тому же многое угадывается в том числе в той самой сцене на лестнице... Есть и ещё один факт, достойный упоминания. В титрах присутствует некий Vladimir Pozner. Как минимум, он явно русского происхождения (а то и не чуждый Франции известный телеведущий). Видимо, поэтому мотивы Бесприданницы навеялись - 'я искала любовь, но не нашла, так буду тогда искать денег'. Впрочем, Дама с камелиями появилась чуть раньше...