Сад Финци-Контини

В 1970 г. лента 'Сад Финци-Контини' наделала много шума. Фильм завоевал Оскар как лучший фильм на иностранном языке, получил премии BAFTA и Золотой глобус, а также приз на Берлинском кинофестивале. Это картина, срежиссированная на закате жизни прославленным основоположником итальянского неореализма Витторио Де Сика ('Похитители велосипедов', 'Умберто Д.'). Она основана на одноименном романе Джорджо Бассани и занимает особое место среди других кинолент не столько благодаря визуальной составляющей и поставленной в центр повествования любовной истории героев, сколько глобальной и вечной теме, которую абсолютно не принято освещать. 'Сад Финци-Контини' погружает зрителей в мир Италии 1938-1943 годов. В стране уже установились строгие правила в отношении евреев, фашизм набирает обороты, Бенито Муссолини у власти, а в соседней Германии установился нацистский режим. Шаг за шагом, постепенно евреи привыкают все к новым и новым ограничениям. Но... но главные герои фильма закрывают на них глаза. Они богаты и влиятельны, у них есть связи в партии и большинство запретов они могут безболезненно обойти. Евреям запретили учиться в университете? Ничего страшного - они отправятся за рубеж и защитятся там. Их изгнали из публичной библиотеки? Ничего страшного, в огромном поместье аристократов Финци-Контини есть своя библиотека - они отправятся туда. Евреям запретили посещать теннисный клуб? Они соберутся в прекрасном саду Финци-Контини и продолжат играть там. Им запретили иметь слуг? Ну что ж, запреты для того и созданы, чтобы их нарушать... Приспособленчество и убежденность в том, что деньги и влиятельные связи всегда оберегут их от неурядиц, которые преследуют рядовых евреев - это то, что составляло основу жизни богатых евреев, живших в то время в Италии. Витторио Де Сика не ставит им в укор бездействие и упорное желание не видеть того, что происходит вокруг. Он лишь с грустью и печалью демонстрирует к чему это привело и своим фильмом 'Сад Финци-Контини' как бы призывает: 'Не забывайте, пожалуйста, этот урок.' Не искушайтесь верой в незыблемость своего личного благополучия, не отгораживайтесь от мира высоким забором, вы все равно останетесь частью окружающего. 'Сад Финци-Контини' - очень мощная лента. Она притворяется обыденной историей о любовных перипетиях и задвигает на задний план все самое главное. Но тем сильнее она бьет героев и зрителей по лицу, когда резко завершает повествование кадрами выдворения богатеев из их роскошного поместья и скидывает их в беспомощную и безликую кучу евреев, лишенных абсолютно всех прав и свобод. Витторио Де Сика всегда был мастером переноса реальной жизни на кинематографическую пленку без прикрас. 'Сад Финци-Контини' тоже снят в рамках итальянского неореализма. Но хоть этот фильм и реалистично снят и основан на реальном прошлом, его просмотр вызывает ощущение, что ты смотришь какую-то фантастическую антиутопию. Эдакая история об ужасном будущем, которое на самом деле уже было в прошлом.

Потрясающая Феррара, но не потрясающее время развития этой истории. На дворе конец 1930-х, Муссолини все больше завинчивает еврейские гайки, а сама страна все ближе к большой войне и очень тяжелой развязке. А пока здесь в Ферраре праздно обитает молоденькая еврейская аристократка Миколь, обожающая в своем семейном саду Финци-Контини собирать друзей, играть в теннис и прочие заманухи. В Миколь влюблен другой юный еврей из не такой богатой семьи Джорджо, который периодически делает робкие попытки заполучить девушку. Но девушка любит поиграть чувствами, а тем временем местные фашисты намерены поиграть жизнями. И статус даже самых богатых евреев уже может не спасти. В целом, не плохо. Уже старик Витторио Де Сика практически последний раз блеснул ярко в своей очень продуктивной карьере, экранизировав почти автобиографический роман Джорджо Бассани о не простой судьбинушке евреев старой Феррары. Тема о разных проявлениях холокоста в еврейском Голливуде всегда трендовая, а потому не удивительно, что именно эта лента в итоге удостоилась «Оскара» в 1972 году в качестве лучшего фильма на иностранном языке. Но есть здесь одно «но». Куда справедливее было бы отправить в 72-м от Италии все же другой антифашистский фильм Бернардо Бертолуччи «Конформист». Де Сика снял просто хороший фильм, а Бертолуччи – киношедевр. Но ближе к «просто хорошему фильму». Де Сика, используя вполне годный сюжетный материал, а также приятно удивляя отлично насыщенной операторской работой, снял вдумчивое и эстетически симпатичное кино. Оно вышло и лирическим, и одновременно нравственно тяжелым. Но вот чего режиссеру не хватило, так это какого-то финального ускорения или хотя бы нетривиального поворота в достаточно предсказуемом сюжете. Это же касается и исполнителей главных ролей, которые сначала вызывают симпатию своей флегматичностью и инфантилизмом (в первую очередь это касается исполнителя главной роли Лино Капполикьо, сыгравшего неуверенного в себе паренька Джорджо), но потом это уже генерирует больше раздражение. Ну а лучшей в фильме была уже успевшая нам примелькаться Доминик Санда, сыгравшая роль аристократки Миколь. Санда традиционно уже демонстрирует зрителю свою маленькую, но симпатичную грудь и также легко обыгрывает сексуальные темы. Для актрисы 1970 год вообще вышел удивительным в карьере. Кроме этой ленты, она умудрилась ударно засветиться в «Первой любви» и упомянутом уже «Конформисте». И это в 22 года. Глубокий, красивый, но очень медленный фильм (несмотря на всего-то полуторачасовой хронометраж), поднимающий тему «элегантного» холокоста. Да, были страны, в которых евреев прессовали вежливо, почти с застенчивой неохотой. Хотя жертвам вряд ли от этого было легче. P.S. Наш последний фильм с Витторио Де Сика. Очень самобытный и режиссер, и актер. Но сильнее всего Де Сика был на старте своей карьеры в рамках неореализма. Киномир его запомнил в первую очередь, как создателя «Похитителей велосипедов». 6.5 из 10