Белая графиня

Шанхай середина 1930-х годов Софья /Наташа Ричардсон/ - графиня Белинская, эмигрантка, вынужденная работать танцовщицей по найму ради того, чтобы прокормить семью мужа, которая её недолюбливает Тодд /Рэйф Файнс/ - английский дипломат, ослепший в результате несчастного случая; случайно познакомившись с Софьей мечтает сделать её хозяйкой своего будущего клуба для аристократов Мацуда /Хироюки Санада/ - японский дипломат, ставший другом Тодда Ольга /Линн Редгрейв/ - графиня, свекровь Софьи, осуждающая занятие невестки, но каждый вечер охотно забирающая её выручку Вера /Ванесса Редгрейв/ - тётушка Софьи, единственная из семьи, кто относится к ней с теплом и без осуждения Грушенька /Мэдлин Поттер/ - сестра умершего мужа Софьи, набожна, открыто клеймит невестку позором, но любит дочь Софьи и помогает ей с воспитанием девочки Катя /Мадлен Дэйли/ - дочь Софьи, живая общительная девочка, не понимающая, что в работе матери страшного После революции в Российской империи не все аристократы смогли уехать в Париж и другие европейские страны. Жители Дальнего Востока чаще эмигрировали в Шанхай, потому что это был открытый порт, где для проживания не требовались документы, которых у русских, как известно, не было. Со временем русская диаспора Шанхая стала многочисленной и даже довольно успешной, но перед нами предстаёт бедная семья эмигрантов, вынужденная ютится в нескольких комнатках. Главная героиня даже может поспать на кровати только после того, как её утром освободит женская половина семьи. В фильме прямо не сказано о том, что Софья занимается проституцией. Но судя по тому, как её осуждает семья мужа, какие проклятия на её голову посылает Грушенька и как она боится, что Катя пойдёт по стопам матери, зрителю понятно, что, вероятно, и не без этого было. В одной из сцен Софья видит, как её подруга и коллега, когда сама Софья ушла в заведение Тодда, на улице пытается подцепить клиента явно не для совместных танцев, и в глазах её читается ужас от того, что на месте этой подруги могла быть она. Вообще, если верить историческим данным, более 20% русских женщин действительно были вынуждены продавать себя в Шанхае. Но, повторюсь, о героине так прямо этот факт не показан в фильме. Здесь она занимается тем, что работает в клубе, куда приходят мужчины. Они покупают карточки, отдают эти карточки танцовщицам, а те с ними танцуют. Во время танца они могут их и за мягкие места прихватить, и вольности себе позволить. А вот уйти ли с клиентом на дополнительный заработок – это уже желание танцовщицы. Как показано в картине, Софья таким образом спасла Тодда от ограбления, из чего мы можем сделать вывод, что и она была вынуждена иногда идти на этот дополнительный заработок. Аннотация говорит о том, что нас ожидает история огромной любви, развернувшейся на фоне исторических событий. События действительно есть – это период начала оккупации Шанхая японскими войсками. А вот история любви – на это не рассчитывайте, она здесь едва уловима и становится явственной только в самом финале. В целом же это история быта и выживания русских эмигрантов. История личной трагедии английского дипломата, разочаровавшегося в политике и не желающего быть участником страшных надвигающихся событий. В фильме вы можете увидеть Вертинского, который, как известно, жил в Шанхае некоторое время, а здесь показан работником заведения Тодда. Можете заметить артистов русского балета, так же выступающих среди распивающей спиртные напитки и флиртующей с работницами клуба публики, не обращающей внимания на мастерство танцоров. И во всём этом такая грусть! Меня очень впечатлила сцена, когда некий граф, знакомый с Софьей в детстве, а ныне являющийся грузчиком, узнал её в кафе. Эта их неловкость и радость от встречи. Эта боль и говорящее молчание. Эти его слова смущения от того, что он смутил её, застав в качестве танцовщицы, понимая, чем она занимается: «Простите… я просто вас узнал… и потому подошёл…» Фильм, как всегда у Айвори, детально проработан с точки зрения исторических деталей, интерьера, одежды. Он неспешен и тягуч. Думаю, маленький рейтинг у него потому, что зритель ошибочно ожидает мелодраму, а получает историческую драму и даже трагедию разрушенной человеческой жизни. Мне он очень понравился.

Этот фильм, казалось, сошёл с листов книги, которая относится к романтической прозе, написанной в конце 20 века. Кажется, именно тогда выходило большое количество 'бульварных романов', если верить более старшему поколению. Но к 'Белой графине' не совсем подходит ярлык 'бульварный роман'. Это кино зависло где-то между серьёзной драмой и той самой романтической историей, где присутствуют 'принц на белом коне', несбыточные мечты и обретённое счастье. Фильм снимался, естественно, для романтиков и для тех, кому просто нравится то время, где разворачивались события. Тридцатые годы наполнены своеобразным шармом, загадкой, некой интригой, туманными заведениями, где вечерами дают хорошую музыку помимо добротного алкоголя. Сюжет, с одной стороны не нов, но с другой, достаточно интересен. Режиссёр раскрывает перед зрителем историю, где двое людей находят друг друга в очень тяжёлое время. И это могла бы быть самая посредственная история любви, если бы не тот факт, что один из главных героев слеп. Если говорить о персонажах, то они достаточно гротескны. Создатели картины не берутся чернить их какими-либо недостатками. Мы видим практически идеальных людей, практически идеальную историю любви. Поскольку в течение фильма приходится испытывать некую жалость из-за слепоты главного героя, то в конце зритель получает десерт под названием 'счастливый конец'. Вроде бы ничего необычного в фильме нет, но он неплох. Его даже можно пересматривать при определённом настроении. Иногда полезно увидеть нечто идеальное, особенно в современном мире, где всё так неправильно, с ошибками и поспешно. 'Белая графиня' уносит мыслями далеко, увлекает в свою романтическую историю со счастливым концом. И зритель радуется, что измученные положительные персонажи получили то, о чём мечтали.