Американская ночь

'Я буду жить одна, мне надоело носит маски, я ухожу из кино, зная, что жизнь - это помойка' - говорит Жюли (Ж. Биссет) режиссёру, а после снова повторяет эти слова уже как реплики сценария. Режиссёр одновременно двух фильмов (того, который снимают, и того, за съёмками которого мы как зрители наблюдаем) схватывает моменты реальности, чтобы отразить их в зеркале кино. События фильма 'Американская ночь' иногда кажутся каким-то фарсом: одна актриса не может открыть несколько раз правильную дверь, другой необходимо масло из бочки, а исполнитель главной роли и вовсе сбежал кататься на машинках. 'Так это и есть ваше кино! Сплошной разврат. Все друг другу лгут' - не выдерживает одна дама. Однако нельзя с этим согласиться, фильм 'Американская ночь' образ жизни, в потугах которой рождается кино. За некоторым фарсом скрываются трагедии: смерть родственника, разрывы отношений, измены. Разве некоторые настоящие моменты жизни не образы из кино? Впору вспомнить известное: 'Весь мир - театр, а люди в нём - актёры'. Фигура режиссёра здесь центральная. Он снимает большое студийное кино, которое, по его выражению, ушло в прошлое, к чему отчасти причастен сам Ф. Трюффо, а с ним Ж-Л. Годар и вся 'новая французская новая волна'. Но то кино пыталось упаковать события жизни в приятную обёртку киноленты, создать из окружающего нас хаоса что-то цельное. Этим и занят режиссёр из фильма и режиссёр настоящий. 8 из 10

Эта картина входит в списки лучших фильмов и является победителем Оскара в номинации «Лучший фильм на иностранном языке». Фильм представляет собой дань кинематографу и оду кинематографистам. Это кино для тех, для кого кинематограф не инвестиция, а то, что они делают по зову души. Как имена Бергман, Годар, Хичкок на обложках книг в одном из кадров, так и каждый кадр фильма – это часть царства, в котором «правит его величество Кино». Вслед за щелчком хлопушки раздается звонкий голос ассистентки режиссера «Знакомьтесь, это Памела», и зрители оказываются на площадке, где поцелуи и выстрелы ненастоящие. Неореализм начинается за кадром, когда уставшие после 13-15 часов работы актеры оказываются живыми людьми с настоящими чувствами. «Американская ночь» — фильм про тех женщин, которые «мужчину ради фильма бросить могут, а фильм ради мужчины нет» и фильм про тех мужчин, которые готовы громко аплодировать студийному котенку, догадавшемуся лакать молоко перед камерами операторов. Само название фильма обозначает приём, с помощью которого ночные сцены снимают при дневном свете. Это фильм – перевертыш, «кино внутри кино», «сон во сне». Сам Трюффо снялся в роли режиссера. Сценарий фильма, над которым работает съемочная группа – прост и сентиментален: юноша приезжает к родителям с молодой женой-англичанкой; его отец влюбляется в сноху и увозит ее из дому; сын стреляет в отца. Тем временем девушку актера, играющего главную роль, увозит каскадер. Трюффо писал об этом фильме: «Сняв «Американскую ночь», я попытался дать экранный ответ на вопрос зрителей: «Как снимают фильм?»… «Американская ночь» ставит извечный вопрос: «Что выше — кино или жизнь?» — но не дает ответа, ибо его не может быть, так же как нет ответа на вопрос: «Что выше — книги или фильмы?» Это равнозначно вопросу к ребенку, предпочитает ли он отца матери».