Любимчик

Только-только посмотрел фильм и хочется записать ещё не остывшие мысли. И так. Две стороны добра, две стороны любви мы видим здесь. С одной стороны любящая мама, которая просто обожает своего сына и готова для него на всё,абсолютно на всё.В этом и кроется вторая сторона. Казалось бы что может быть лучше и дороже маминой любви?Ничего!И это так. Даже для дедушки, который пережил свою маму на много лет. Если мама его любила, то у него будет лишь светлые воспоминания. Однако не всякая любовь, даже искренняя способна нести добро. Это мы узнаем позже. Когда любовь перерастает в эгоизм, когда подменяются понятия любви, как отдачи и любви, как требования себе, то любовь, как таковая теряет всякий смысл. Она становится не любовью а разрушением любимого, а вместе с ним и себя. На самом деле в фильме это хорошо показано, так как рассказ ведётся со стороны человека, чьи любовные требования мы и будем видеть. И это очень жестокий пример. Наверное выбранный не случайно, а дабы донести до зрителя две стороны любви, две стороны добра. Показать, что любовь при всей её крылатости и нежности может быть злой, коварной и вводящей в заблуждение по хуже даже самого откровенного зла. Ведь за любовью может скрыться самый страшный враг-чёрная ревность, а потом и безумие. Где грань чёрного и белого никто не знает. Мы можем видеть лишь уже свершённые поступки и действия, но когда начинаются эти страшные изменения и главное на каком основании вы увидите в фильме. А самая соль, для меня кроется в том, что будет показан момент, решающий момент, когда вы услышите и увидите, как самая чистая любовь на свете, материнская перерождается в нечто страшное. При этом для матери ничего не меняется. Она так же, как и всегда любит своё дитя. Но в тот самый момент происходит подмена, невидимая ниточка добра рвётся и человек летит в бездну, даже не осознавая этого. До последнего момента вы будете лететь туда вместе с Кирой Седжвик. Примечательный фильм с позиции положений в нашей жизни. Не всё добро, что так именуется, или выглядит. Бывает за ярким солнечным светом кроется слепота. 6 из 10

Для работников актёрского цеха является сплошным удовольствием, когда они играют в авторском кино, когда им можно будет импровизировать, когда они выходят за рамки амплуа. Но такие фильме чаще всего нравятся единицам, потому что они не настроены на массового зрителя, и их трансляция происходит на различных кинофестивалях, где их зрительской аудиторией становятся критики, ищущие не блокбастеры, а развития в кинематографе. К таким можно отнести и режиссёрскую работу (также он снялся в одной из ролей в картине) Кевина Бэйкона по роману Виктории Редель 'Лапочка'. Суть сюжета заключается в практически параноидальной любви матери к своему сыну. Эмили не позволяет своему отпрыску и шагу ступить, считая, что таким образом она защищает его от неблаготворного влияния других людей. Она создаёт мир, который принадлежит только им двоим. На фоне этого можно призадуматься о психологической уравновешенности главной героини, потому что она даже не замечает того, что её сын Пол жаждет играть с другими людьми, охотно учится и вскоре начинает отстраняться от матери, от её постоянной заботы и ласки. Эмили не в состоянии этого выдержать и всё бы могло закончиться довольно плачевно. Плюс этой картине идёт то, что заложенный сюжетный фундамент заставляет призадуматься, заставляет умерить свой пыл и другим взглядом глянуть на своих детей. Во всём же остальном фильм очень быстро наскучивает своей статичностью и однообразием. Взять хотя бы на рассмотрение главную героиню Эмили, сыгранную Кирой Седжвик. Поначалу её нестойкой внутреннее состояние заставляет пристальнее приглянуться к этому персонажу, кажется, что там есть какая-то загадка. Но что происходит дальше? Лишённая эмоционального плана, а в некоторых эпизодах сильно переигрывающая Седжвик вызывает только сочувствие в том, что достаточно сильно передать образ ей не удаётся и она пытается резкими телодвижениями добавить себе баллов в оценке её исполнения, но ничего хорошего не выходит - она смотрится как громоотвод, вещь нужная при крайней необходимости, а так - это лишь обрамление фасада. Кевин Бэйкон, как главный вдохновитель проекта, выбрал неплохой шаг, пригласив в коротенькие камео саму Сандру Баллок. В целом, чтобы отснять количество сцен с её участием хватило бы максимум одного дня. Её передаёт как каким-то ангелом, небесным жителем, который весьма повлияет на становление Эмили. Но Сандры Баллок нет даже в титрах, поэтому её поклонники могут легко этот фильм опустить. Неплохой тандем вышел у Бэйкона (я же говорил, что он сыграет одну из ролей в картине) и у Марисы Томей. Такой вздорный, но счастливый. Эпизод с их финалом в ленте может обернуться если не шоком, то огромной неожиданностью. В том, что фильм быстро наскучивает и, несмотря на не самый длинный хронометраж, кажется очень затянутым. На самом деле важных сцен, поворотных и которые приманивают - раз, два и обчёлся - где-то в середине фильма и уже в практически самом его окончании, виноват ещё и оператор ленты Нэнси Шрайбер. Конечно, понятное дело, что бюджета не хватает, но делать телеспектакль, когда каждая сцена снята в одних и тех же ракурсах, в одном и том же объёме, когда не хватает атмосферности, напряжения или же даже раскованности, то непонятно - это продолжается предыдущая сцена или же уже новая наступила. Фильм с откровенным намёком по поводу чрезмерной любви или привязанности, но эта единственная положительная и выделяющая его черта, во всём же остальном серое и унылое зрелище без претензий. 5 из 10