Бандитский Петербург: Барон

Первый сезон мои любимый, потому что он самый мрачный из всех. Режиссер Бортко сделал его буквально документальным, показав всю коррумпированность города, беззаконие, абсолютно беззащитных перед отморозками людей, отвратительных бандитов и бездушных криминальных авторитетов, которые ради трех копеек готовы вырезать пол города. И со всем этим решил сразиться один журналист... О сюжете говорить не хочется. Его и так все знают. Журналист Серегин узнает в ходе интервью с криминальным авторитетом 'Бароном' очень ценную информацию о его последнем деле. Дает ему наводку на украденную им в Эрмитаже картину. Но ей интересуется один криминальный авторитет, по кличке, Антибиотик. Актеры просто молодцы. Борисову за роль Антибиотика надо было давать все награды. Потому что так мастерски переходить от эксцентризма к абсолютному спокойствию надо уметь. А Домогаров в роли журналиста просто великолепен. Он смог из уверенного в себе парня дойти до запуганного криминалом человека. Играя все более безумного от страха героя Музыка Корнелюка - это просто нечто. Она идеально ложится в атмосферу сериала. А сама атмосфера очень мрачная... Итог. Посмотрите, я уверена, что вам понравится, если вы хотите увидеть реальные 90-е

Самыми каноничными версиями Бандитского Петербурга стали первые 2 части - 'Барон' и 'Адвокат'. В фильме 'Адвокат' даже со слов исполнителя главной роли Дмитрия Певцова разворачивалась трагедия уровня Шекспира - Челищев в роли современного Гамлета встает на путь возмездия, попутно найдя свою любовь, но хэппи-энду в этой истории не быть никогда. Все по лекалам английского драматурга. И в условиях 90-х годов. Если говорить о первом фильме из киноэпопеи 'Бандитский Петербург. Фильм 1. Барон', то меня зацепило в этой истории во-первых рефлексия главного героя (до 4 серии) - персонаж Кирилла Лаврова (законник) любит работницу музея, искренне проникшись её делу хранить искусство в первозданном виде, решает в качестве последнего и благородного поступка вернуть значимое для культуры России полотно любой ценой, и при этом обезопасить возлюбленную, которой угрожает смертельная опасность. Он сделать ничего уже не в силах, он чувствует, что силы его покидают, однако врожденное чутье на людей его не подводит: доверившись простому журналисту, он запускает череду интересных сюжетных поворотов, которые держат в напряжении зрителя до финальной серии... Во-вторых, сам сюжет этой истории не может оставлять равнодушным - безжалостное время диктует свои правила, вся скопившаяся грязь в душах людей в виде вечных пороков вырвалась наружу: алчность, жажда власти, жестокость, карьеризм, лицемерие и предательство во имя наживы отражает именно этот фильм. Все гонятся за картиной 'Эгина', подобно героям 'Большого Куша' за алмазом, убивая всех на своем пути, но справедливость в данном случае была бы лишь в одном случае - картина бы вернулась на законное место, но увы... Время опять же диктует свои правила игры: все остались в проигрыше, как плохие, так и хорошие. А как известно, ничья - победа смертных. Отношение к искусству было на тот момент равнодушное у всех - музеи охранялись на инициативе преданных делу людей, полотна мастеров с мировым именем крались и перепродавались людям, далеким от искусства, кино было чернушным и эксплуатационным, и как факт налицо: советские актеры первой величины были вынуждены играть все же отъявленных мерзавцев, какими бы харизматичными их образы не были... И музыка и заставка бьет прямо в лицо: ветхие хрущевки промозглого Петербурга в сочетании с пейзажами Эрмитажа, видом на Неву - великое наследие города Петра под мрачный аккомпанемент инструментальной версии Булановой 'Ты для меня чужой' в обработке Игоря Корнелюка вбивает последний гвоздь в сознание зрителя - здесь обиталище для Свидригайловых и Лужиных, не жди раскаяния, защиты или сочувствия. Этот фильм и открывает нам ворота для путешествия в мир великих страстей и власти порочного города Петра. Недаром герой Александра Домогарова в последних кадрах направляется в сторону огней этого большого и загадочного города, мы отправляемся с ним в тот самый 'город, которого нет'. 10 из 10