Шерлок Холмс и доктор Ватсон: Знакомство

Оценивать «Знакомство» отдельно, строго говоря, не очень правильно, так как по существу это первая половина двухсерийных «Шерлока Холмса и доктора Ватсона» — хотя сюжетная связь между сериями довольно слабая, структурно они работают лучше всего именно вместе. Но раз уж в базе Кинопоиска фильм выделен отдельно — будем рассматривать его как самостоятельную первую серию всего цикла Масленникова в целом. И действительно, это кино, которое отлично справляется с задачами пролога к длинному повествованию, но при этом не нужно воспринимать его как пилот детективного сериала. Главная особенность этой серии по сравнению с остальными частями цикла — в её жанровой неопределённости и распределении хронометража. Примерно половину времени мы смотрим не детектив, а ироничную бытовую комедию на грани абсурда о вынужденном сожительстве отставного военного врача Ватсона и эксцентричного химика-любителя Холмса. Любой зритель в состоянии ответить на вопрос «Кто же этот странный мистер Холмс?» гораздо раньше, чем к своим выводам придёт Ватсон, поэтому никакой интриги в этой части серии нет вовсе. Масленников намеренно жертвует динамикой ради атмосферы, и мы узнаём героев не в деле, а в быту: через боксёрский поединок, химические опыты, конфликты из-за печально известной скрипки и совместные завтраки. Эта половина фильма позволяет Ливанову и Соломину выстроить ту самую химию, на которой будет держаться весь цикл следующие годы, а съёмочной группе — продемонстрировать атмосферу слегка лубочной «старой доброй Англии», которую фильмы Масленникова о Холмсе и дальше будут создавать великолепно. Однако во второй половине фильма конструкция начинает шататься. Почему-то сценарий разделяет «Этюд в багровых тонах» на две части и выносит детективную составляющую повести в следующую серию, «Кровавую надпись». А поскольку истории знакомства персонажей из «Этюда» на серию не хватило, для краткой демонстрации метода дедукции была выбрана «Пёстрая лента». Даже если вынести за скобки предсказуемость (это буквально один из самых известных рассказов о Холмсе), само расследование выглядит скомканным — оно занимает, пожалуй, даже чуть менее половины хронометража и кажется необязательным приложением к истории о заселении Ватсона на Бейкер-стрит. В итоге как детектив и как маленький образец цикла «Знакомство» работает слабо. Злодей появляется всего на несколько минут, чтобы внушительно согнуть кочергу, и почти сразу погибает. Саспенс не успевает возникнуть, а развязка наступает стремительно. Если судить о будущем цикла только по этой серии, может сложиться ложное впечатление, что мы и дальше будем смотреть комедию абсурда, камерный телеспектакль с простенькими детективными загадками, лишённый масштаба и напряжения. Как можно понять по той же «Собаке Баскервилей», это не так. Сделать ставку на персонажей, а не на сюжет, превратив первую серию в полуэкспозицию, полудетектив — возможно, верное решение для всего цикла, но проигрышное для отдельно взятого фильма: великолепное введение в мир героев, к сожалению, сопровождается слишком уж простой детективной историей. Да, этот фильм приятно смотреть вопреки сюжетным проблемам — просто из-за того, как друг с другом взаимодействуют герои. Но, возможно, в экранизации «Этюда» «Пёстрая лента» всё же была лишней? 7 из 10

Интересно, что «Знакомство» почти лишено остросюжетной интриги в современном понимании. Главное преступление — серия загадочных смертей, связанных с ядом, — раскрывается Холмсом почти мимоходом, между делом. Суть фильма — не в «whodunit» (кто это сделал), а в «who are they» (кто они). Перед нами — гениальное исследование дружбы. Не той, что начинается с братских объятий, а той, что вырастает из взаимного уважения, из умения терпеть странности другого и находить в них ценность. Холмс — это стихия, хаос гениальности. Ватсон — структура, порядок, человечность. Один без другого был бы неполон: Холмс — непонятым чудаком, Ватсон — заурядным врачом. Вместе они становятся симфонией. Каждая сцена их быта — маленький шедевр. Первый завтрак, когда Холмс определяет род занятий Ватсона по руке. Эксперимент с ядом для улиток. Прогулка по опере, где Холмс выносит приговор всем окружающим, исходя из их внешнего вида. Диалоги написаны и сыграны с такой естественностью, что кажется, будто актёры не играют, а просто живут этими ролями. И в этом — главное открытие фильма. Он не пытается шокировать или пугать. Он приглашает зрителя в клуб избранных — тех, кто может оценить тонкую игру ума, красоту логики и тёплую, суховатую британскую иронию. Атмосфера старого, туманного Лондона здесь не просто декорация. Она — полноправный персонаж. Этот мир, где в конных экипажах разъезжают детективы-гении, а в газетах печатают шифрованные объявления, кажется удивительно цельными и реальным. После просмотра остаётся лёгкое, светлое чувство. Как будто ты сам только что вернулся с Бейкер-стрит, где был свидетелем начала самой великой дружбы в истории детектива. И теперь точно знаешь, что всё будет хорошо. Потому что они — вместе. 7.2 из 10