Пять дней до полуночи

Рябящее фантастическое мыло с любовью, корыстью, местью, борьбой и прочим в моих глазах прошлого, настоящего и будущего, которые я не хочу менять. Иногда мне кажется, что я уже переживал эту жизнь, много раз проходил её, посему прошлое, настоящее и будущее сливаются перед глазами. Я уже точно писал эту рецензию... наверное, раз пять или больше. Почему, почему я ничего не изменил? Наш главный герой когда-то пережил трагедию, но сегодня он жив, и у него есть любимая дочь. Хотя в этот день, день трагедии и счастья одновременно, произойдёт нечто... Фантастическое. Что, если вы вдруг узнаете что-то из своего будущего? Это что-то изменит? Осознание будущего, уверенность в том, что что-то произойдёт, часто действительно меняет наше настоящее, нас самих... из прошлого. Послание из будущего иногда меняет что-то. В той же Книге очень многое рассказывается о будущем с самого начала. К сожалению, только единицы, как показала практика, в действительности прислушались... Нашего героя зацепило послание. Тем более, что факты из него начали сбываться быстро. И эти факты начали менять героя, его настоящее, а значит, и будущее, возможно, даже и прошлое вывернется наизнанку. Мы любим короткие сериалы. Мы любим фантастику, не слишком фантастическую. Мы любим лаконичные в целом сюжеты. Хотя этот может показаться немножко путанным и несуразным, да и с некой стандартной изюминкой оперного мыла. Плюс операторская работа с монтажом не особо мне понравились - в глазах рябит сильно. Актёры и актрисы сыграли хорошо, но выдающихся ролей нет. В остальном наш главный герой просто хочет дожить до субботы, в основном потому, что у него есть дочь, ради которой ему стоит жить. При этом различные обстоятельства и люди (с некими вскрывающимися тайнами в том числе) могут ему помешать дожить. Это и не гонка со временем, но и не борьба с ним. Что же это? На дне съеденной банки горошка я не нашёл ответа. Возможно, просто жизнь. Я больше не хочу переживать её опять. И не буду об этом переживать. В принципе да, мне тоже пять дней до полуночи надо теперь прожить пятничной.

Интересная по задумке идея вывернуть детектив наизнанку. Что мы имеем в стандартном детективе? Есть убийство, а дальше мы или вместе с автором ищем убийцу, или мы знаем убийцу, но вместе с автором наблюдаем, как этот убийца уходит (опционально - не уходит) от справедливого возмездия. Конечно, есть еще куча всяких деталей, но если широкими мазками, то это всё выглядит примерно так. Что мы имеем здесь? Убийства ещё нет, но есть ясные сведения, что оно обязательно случится, причём известны место, время и круг основных подозреваемых. И в связи с этим главным действующим лицом повествования становится не убийца, а жертва. Именно в компании жертвы мы и пытаемся определить убийцу, а также предпринять что-нибудь эдакое, чтобы убийство не состоялось. Вот к слову о 'предпринять'. Тут главный герой косячит просто безбожно. Ясно, что зная место и время своей смерти, самое очевидное, что можно совершить - быть в указанное время как можно дальше от указанного места. Не факт, что это поможет, но это очевидное действие. Однако за весь сериал герой предпринимает ЕДИНСТВЕННУЮ попытку сбежать из города, да и та попытка по-детски нерешительна. И так у героя во всём: все его действия, направленные на изменение известных условий смерти, смотрятся совершенно бессистемными, непродуманными, ситуативными и, главное, он настолько быстро сдаётся почти во всех начинаниях, что сериал превращается не в фильм о попытке противостоять року, а в рассказ о том, как главный герой постоянно готов смириться, но какие-то внешние обстоятельства постоянного 'пинают' его и провоцируют хоть на какую-то активность. Посудите сами - единственное доведённое до конца (и то по чистой случайности) начинание - это смена машины. При том, что сам герой постоянно говорит о том, что условия надо изменить и что тогда убийства точно не произойдёт, и даже вроде бы постоянно нацелен на это изменение. Но по факту занят чем угодно, кроме этого. Откровенное противоречие между здравым смыслом и сценарием бросается в глаза по нескольку раз в каждой серии и ужасно мешает смотреть. За главным героем следуют все остальные действующие лица, которые занимаются самостоятельным мельтешением и большинство действий которых в картине довольно далеки не то что от здравого смысла, но и от очевидных требований конкретной ситуации, в которой они существуют. Самый здравый персонаж - дочка главного героя: она единственная, кто адекватно воспринимает ситуацию и действует логично, я бы даже сказал 'по-взрослому'. И это при том, что она единственный действующий ребенок в сериале. Все взрослые, включая убийцу, - это совершеннейший детский сад, хаотичное движение от сцены к сцене. И если полоумного аспиранта, обучающегося у главного героя (почему гений обязательно должен быть полоумным?) оправдывает хотя бы его явная неадекватность, то оправдания всем остальным персонажам не находится никакого. Нет особых нареканий только к операторской работе: всё достаточно профессионально, особенно со скидкой на то, что было снято полтора десятка лет назад. Есть даже свои 'ноу-хау'. Например, новый лично для меня приём: делать своего рода 'раскадровку' в особо напряжённых моментах. Смотрится это по нынешним меркам диковато и становится понятно, почему этот ход не получил никакого распространения, но местами действительно работает, создаёт атмосферу. Мне вот что еще пришло в голову: если везде по фильму слово 'физика' (главный герой - доктор наук или что-то вроде и вообще всё подано так, что это не абы что, а более-менее серьёзная научная фантастика) заменить на 'магия', то фильм только выиграет. Потому что тогда многочисленные сценарные прошлепины, вопиющие нестыковки и нежелание логически сцеплять происходящее в одну канву как раз легко бы объяснялись. Магия, чего вы хотите. Магия вообще не обязана быть логичной. Очень может быть, что в 2004 году (когда сериал вышел) он бы еще мог хоть как-то претендовать на своего зрителя. Хотя и это сомнительно. Но уж что совершенно безо всякого сомнения - в 2020 ему ловить нечего. 4 из 10