Лимонов. Баллада

- Я знаю, что я плохой и горжусь этим... Это я лицо поколения, а не они. Я... В очередной раз отмечу, что не слишком выделяю стерильные голливудские байопики по сути пересказывающие статьи из Википедии. Фильм Кирилла Сербренникова не таков. Тут нас познакомят не столько с биографическими фактами, сколько с эмоциональными всплесками. Серебренников будто задался целью раскрыть волновые колебания, которые возникают при произнесении на русском языке имени Эдуард Лимонов. Бен Уишоу действительно похож на эпатажного писателя. И это сходство не только внешнее. Точнейшее попадание. Перед зрителем оказывается яркий, взрывной мужчина. Причем совсем не понятно, каков он на самом деле. Кажется он сам в полной мере не может разобраться в себе, понять где маска, а где его натура. Его жизнь - оголенный нерв пролетает в формате клипа. Он крушит стены, режет себе вены, занимается сексом. 'Мне не нужна логика и нужны удовольствия...' - вещает он, а Серебренников вроде лишь старается бесстрастно все это уловить. В фильме много сексуальных сцен. Моментов, которые можно назвать даже чрезмерными. Так, в одном из интимных моментов герой рисует на теле подруги похабный рисунок. В другом случае мы получаем длительную сцену признания об измене и последующий тяжелый скандал. Это выглядит настолько жестоко, что в правдоподобности сложно сомневаться. Артисты не столько обнажают свои тела, сколько предлагают интерпретации самых сокровенных уголков души своих персонажей. И большая заслуга режиссер в том, что он не стал все это смягчать. Мне кажется, что Серебренников и не старался задаваться вопросом о том, каким человеком был Лимонов. Он попытался ответить на вопрос: 'как чувствовал жизнь Лимонов'. Потому на зрителя обрушивается темпераментный ураган поступков писателя, который буквально сражается за лучи своей славы. На фоне этой бури страстей последние полчаса ленты резко выделяются. Речь идет о политическом периоде жизни и тюрьме. Структурно эта часть фильма выглядит совсем не проработанной. Слишком уж много тут описательных моментов. Их можно было бы серьезно сократить, а можно было бы зашифровать в виде грез молодого Лимонова. В предложенном же виде они слишком утяжеляют фильм. Другими словами - задав с самого начала безумную стилистику лучших биографических работ Кена Рассела фильм слишком уж резко в финале сбавляет набранные обороты. Так что, ленту легко заклеймить в несбалансированности. Но заслуживает ли она низких оценок? На мой вкус нужно выделить и достойное перевоплощение Бена Уишоу, и 'хардкорный дебют' и провокационность темы. Разве может фильм о нашем современнике, причислявшим себя к нон-конформистам, всем угодить? Разве должен такой фильм быть выдержанным и ровным? Не могу сказать, что мне понравилось то, что я видел на экране. Но и детальной критики этот фильм не заслуживает. А более всего он не заслуживает серого нейтрального цвета. Вот уж в невнятности его никак не обвинить. 7 из 10

Когда в 2022 году я узнал, что Серебренников снимает фильм-байопик про Лимонова, я чуть не заплакал от счастья. На то было множество причин: мой любимый на тот момент режиссер собирался снимать фильм в моем любимом жанре про моего любимого писателя. Да еще и т-ищ Николай Владимирович с коллективом 'Короткий Париж' собирались саундтрек написать — красота! И вот фильм появился в интернете, а момент просмотра я всё откладывал и откладывал: решил, что это должна быть какая-то знаменательная дата, или встреча, или еще что-нибудь.. И вот на днях, читая 'Контрольный выстрел' Лимонова, я подумал: так чего ж откладывать? И посмотрел... Ох, братцы... Так, ладно, давайте по порядку. С хорошего начнем. Для меня Серебренников, как и был, так и остаётся мастером сочной, яркой, а самое главное — красивой картинки: он умеет мастерски работать с моушн-дизайном, светофильтрами, рамкой экрана так, чтобы зритель не просто посмотрел фильм, а чтобы прожил его. Почти каждый кадр как произведение искусства, его можно рассматривать бесконечно. Также постарались художники по костюмам и гримеры: каждый временной эпизод достаточно узнаваем, главные герои похожи на себя. Даже на секунду возникло впечатление, что Бен Уишоу больше похож на Лимонова, чем сам Лимонов... Мирошниченко в роли Щаповой прекрасна: высокая роковая кокаинетка, распятая бульварами Нью-Йорка. Очень боялся, что она не вывезет эту роль после ее странного дебюта в «Дылде». Иногда я ошибаюсь. Музыку для фильма написали «Shortparis». EP называется «Родная Земля» в честь одного из стихотворений Лимонова, которое было превращено коллективом в заглавную песню всего произведения. Можно сказать, сколько у коллектива слушателей, столько же и мнений о них, но именно на Shortparis заканчивается всё хорошее и начинается всё «среднее», «так себе» и уже совсем откровенно... плохое... В чем же самая главная, роковая проблема этого фильма? Непонятно, для кого, про кого и зачем его снимали. Сценарист перепрыгивает с «эры» на «эру» главного героя, меняет его облик, окружение, но не раскрывает его от слова «совсем»! Перед нами не Эдуард Савенко, не Эдичка и даже не сам Лимонов, а куча разноголосых и разновыглядящих персонажей, которых играет один человек. Всё, что за ними скрывается, — лишь пустота. Картонный лабиринт из событий в могучей России, которые сменяют друг друга с невероятной быстротой, в итоге приводят Лимонова к тому, что он создает радикальную партию. Но партия, радикализм Лимонова, его влияние на Россию никак не раскрываются в фильме. Этого нет. Всё, что вы увидите в фильме от партии, — это подвал, в котором под «шортпарис» пляшут лысые мужики, которые почему-то очень сильно уважают писателя, который, между прочим, чёрному... Биографичность и реалистичность данной картины понятны, кажется, только его режиссёру, Кириллу Семёновичу: труЩЩЩному квиру и «гражданину мира». Ведь только в этом фильме, снятом русским, вы увидите, как на кухне в Харькове русские актёры говорят на ломанном французском!!! Ведь гораздо легче заставить всех героев говорить на иностранном, чем добавить в сцену английские субтитры и переозвучить Бена Уишоу для реалистичной мизансцены. Эта проблема будет вас преследовать весь фильм: все русские герои говорят исключительно на иностранном. Да, даже родители Савенко. И, главное, делают это плохо, неестественно, делая все сцены с русскими и в России кукольными и нереалистичными. Изначально фильм задумывался как экранизация БИОГРАФИИ Лимонова, написанной Эммануэлем Каррером, но, включаясь в кино, понимаешь, что ты уже это где-то видел, и явно не в этой книге! Первая часть — экранизация самых «ярких» для Серебренникова моментов из «Это я — Эдичка», а точнее: переезд Лимонова в Америку, разрыв с женой, его сумасшествие и коитус с бездомным. Далее идут несколько цитат из «Тетради неудачника», потом создание партии, танцы лысых мужиков, тюрьма... Нужно ли мне говорить, что написанное Лимоновым в его собственной книге не должно претендовать на факт биографичности? Да, я понимаю, что байопик — это художественный фильм, а не документальный, но режиссер выставляет события из «Это я — Эдичка» как основополагающие в жизни Лимонова. Будто там ничего интереснее нет и не было. А про Сербию знаете? А про Болотку? И не узнаете, потому что в фильме этого нет. А ЧТО В ИТОГЕ? В картине нет целостности. В ней нет завершённости идеи; она выглядит как сырой коллаж, который не справляется даже с основной задачей — рассказать о жизни главного героя. Сам режиссёр не знает, как относиться к нему, из-за своей радикальной либеральности и страха. Страха, что его осудят его же коллеги по цеху и засмеют. Приведу пример: однажды Серебренников снял байопик про Виктора Цоя, что назывался «Лето», и я, как человек, имеющий предвзятое отношение к Цою, да и в целом к пост-панку в России, влюбился в этот фильм! Мне стал интересен Цой, Науменко, их биографии, и в целом из него я почерпнул для себя много нового. «Баллада» же выглядит как насмешка над политической деятельностью Лимонова, как попытка высмеять его в лице современного западного общества. Но проблема в том, что на Западе Лимонов не имеет почти никакой культурологической ценности, а в России такой финт ушами от Серебренникова не оценили и попросту высмеяли. Инструменты «Лета» не будут работать в «Балладе», потому что даже сам режиссёр не ценит своего героя и не хочет показать миру его настоящую суть. 6 из 10