Аномалия

За свои 40 лет британец Ноэль Кларк имеет большой послужной список по всем значимым категориям, однако многим зрителям он до сих пор неизвестен. Кларк успел поработать и режиссером, и сценаристом, и актером ( нередко встречающимся в собственных режиссерских проектах), и продюсером, но редко что из всех трудов Ноэля действительно способно выстрелить. Привлечь внимание смогла разве что “Аномалия” – фантастический триллер 2014 года, где Кларк выступает во всех перечисленных амплуа. Помимо интересной задумки, фильм сможет порадовать не плохим актерским составом, где можно встретить Иэна Сомерхолдера, Брайана Кокса, Алексиса Нэп, и пожалуй самого неизвестного из братьев Хемсворт – Люка. Но и этот проект, как оказалось после просмотра, оказался не без изъянов. Бывший военный Райан оказывается в грузовике. Он не понимает, как оказался здесь и куда его везут. Но он в фургоне не один – люди, похитившие его самого, похитили ребенка. Чуть позже все превращается в погоню. А потом он резко теряет сознание, просыпаясь снова в другом месте по истечении нескольких дней. Что происходит? Кто этот человек, постоянно следящий за ним? Кто был тот мальчик, находящийся в фургоне? С каждым перемещением Райан будет задавать один и тот же вопрос – кто он. Решившись выяснить правду, герой, за отведенный ему срок, пытается как можно быстрее уловить суть происходящего и понять что же с ним произошло на самом деле. Во время просмотра “Аномалии”, режиссер Ноэль Кларк очевидно восхищался работами других мастеров. Более именитых, более талантливых. С первых минут проект уже отдает атмосферой и стилем великолепного “Исходного кода” Дункана Джонса – герой появляется в закрытом помещении, не осознавая где он, постоянно перемещается от события к событию, пытаясь узнать главную причину. В некоторых моментах легко проглядывается структура “Вспомнить все” Пола Верховена и вышедшего через несколько лет триллера “Вне/себя” Тарсема Сингха, который пусть и вышел два года спустя, но в десятки раз превосходит фильм Кларка. Вся эта ностальгия приводит не к интересу, скорее к желанию пересмотреть вышеперечисленные ленты. К тому же, на протяжении всех 97 минут приходится удивляться фантазиям сценаристов – того же Кларка и дебютанта Саймона Льюиса. Сценаристы не следят за собственным графиком: “перезагрузка” идет после 9 минут пребывания героя в собственном состоянии. Однако, не трудно заметить, когда герой находится в своем теле уж очень долго, к тому же особо не торопится – это сцена в борделе и финал ( Райан специально надевает часы с таймером, только за весь финальный отрезок он должен совершить перезагрузку раза два, не меньше). Кажется, будто бы из собственных трудов сценаристы изменили место действия, характеристику некоторых героев ( плохие русские, проститутка идут в комплект), во всем другом отталкиваясь от уже вышедших картин. Сам главный герой не особо похож на славного героя боевиков, к нему не испытываешь доброты, скорее больше удивляешься его медлительности и сообразительности ( при простой ситуации не может сложить дважды два). Сценарий, несмотря на время ближайшего будущего, является устаревшим, не дающим ни морали, ни смысла производства проекта. Операторская работа Дэвида Кацнелсона очень не плоха – он отлично выбирает нужную цветовую гамму, хорошо снимает происходящее, аккуратно подходя к своей работе. Драки с элементами замедленного действия, показанные несколько лет назад в “Шерлоке Холмсе” от Гая Ричи за это время успели выйти из моды, став обычным видом съемки. Впрочем, Кларка это не испугало, он пошел еще дальше, сделав так, что бы каждая сцена была сделана именно в такой манере. Ладно бы сделать несколько сцен с такой постановкой, но что бы каждую драку… Это начинает надоедать, становится однообразным. Забавно, что к каждому бою подготовлена определенная музыка от композитора Тома Линдена. Композиции тоже не плохи, сделаны более динамично, звучат хорошо. Говоря об актерском составе, можно смело сказать только одно – Ноэль Кларк ну никак не годится для этой роли. В британце совершенно не виден тот образ человека, пытающимся снова узнать себя, узнать о случившемся, предотвратить катастрофу. Абсолютно игра Кларка не понравилась – здесь требуется более талантливый актер, созданный для драмы. Игре Ноэля не доверяешь, героя не чувствуешь, не пытаешься проникнуться к нему симпатии. Это всего лишь образ. Сухой образ, лишенный нужного азарта. Чего нельзя сказать про Иэна Сомерхолдера, кумира многих девушек по сериалу “Дневники вампира”. Иэн играет более натурально, интересно, роль одного из злодеев идет ему ой к лицу. Вот кому удался настоящий образ, и кто его исполнил очень хорошо. Брайану Коксу уделили слишком мало времени – зритель увидит его только в двух несколько секундных сценах. Почти такой же штамп можно поставить над Люком Хемсвортом, где австралиец недалеко ушел от коллеги – Кокса, удостоившись трех сцен в несколько минут. Больше выделить особо некого, все сыграли сносно, однако только Сомерхолдер смог прыгнуть выше своей головы, являющимся наиболее живым персонажем из всех. Итого: “Аномалия” – крайне слабая попытка сделать что-то новое, особенное, в итоге превратившаяся в копирование, со слабой режиссурой, практически никаким сценарием, неплохой операторской работой и работой композитора. Больше к этом добавить нечего. Рекомендовать фильм можно разве что преданным фанатам режиссера ( если такие есть), актерского состава, в частности Иэна Сомерхолдера. Всем остальным – по собственному желанию или пересмотреть/ посмотреть такие замечательные проекты как “Исходный код” и “Вспомнить все”. Спасибо за внимание!

Он либо сумасшедший, либо говорит правду… Не раз и не два было доказано, что не нужны суперзвезды, не нужен огромный бюджет для сильного и крепкого фантастического фильма. Да, возможно он не будет так визуально фееричен как «Звездный путь», и школьницы не повалят табунами, как на «Железного человека», но если у создателей есть желание, есть фантазия или хотя бы хороший сценарий, то можно снять хорошую фантастику… Ну, а если ничего этого нет, то получится что-то похожее на «Аномалию»… Сюжет. Райан Рив – бывший военный, которого, судя по всему, взяли в плен. Он точно не помнит что произошло, но очнувшись в грузовике, едущем куда-то на полном ходу, он обнаруживает рядом с собой мальчишку, которого, так же, явно похитили. Не понимая, что происходит – он пытается вырваться и спасти мальчика… но его сознание проваливается, и он вновь, очнувшись, попадает совсем в другое место. Со временем он понимает, что его сознание похитили, и «просыпаясь», у него есть лишь 9 минут 47 секунд каждый раз, дабы понять: где он находится, кто все это делает и, главное, как остановить все это… Ну и начинается «Аномалия» очень бойко. Похищение, драки, саспенс, эротическая (если ее можно так назвать) сцена… и вроде бы все хорошо, но… Первый провал сознания главного героя, второй, третий… и как-то оно становится все дико однообразно. Нужно сказать честно и откровенно, минуте к 20-й эта какафония реально надоела. Фильм абсолютно не держит, даже новые и новые загадки, которых набрасывает сценарий, словно это первый сезон «ЛОСТа», не помогают. Герои появляются, герои пропадают, затем вновь появляться, хотя смысла от этого ноль, потому как ни развития этих персонажей, ни развития сюжета в фильме нет. Одним словом – «Аномалия» достаточно быстро превращается в дешевый балаган, который очень хочется выключить. Способствует этому и то, что после пары превращений следует… разгадка всего этого действа, а за ней – бонусные 50 минут глупых штампов и клише. В фильме вообще полным-полно штампов вроде допроса с фразами типа — «Говори! Кому говорят говори!», или ни разу не затертое «Он или сумасшедший, или говорит правду!». Проштампованные и герои. Вот серьезно, неужели можно поверить, что люди, да что уж там – супер злодеи, которые придумали самую феноменальную вещь в мире, способны каждый раз попадаться на одну и ту же уловку? Неужели еще окончательно не похоронен в недрах кинематографа прием с долго говорящим главным злодеем в финальных сценах? *facepalm* Некоторые же сюжетные повороты, особенно с огнетушителем (кто досмотрит, тот поймет), вместо необходимого эффекта вызывают истерический хохот. Туда же можно отнести полную финальную сцену, которая, как показалось, длится не 9 минут 47 секунд, а что-то близкое к вечности. Ну, и конечно же, в фильме, дабы подчеркнуть, что это не очень далекое, но все таки будущее – были использованы прозрачные планшеты. Без прозрачных планшетов вообще сложно представить будущее… *кто не понял – это был сарказм*. А еще в фильме много драк. Очень много драк. Герои «Аномалии» вообще дерутся по поводу и без. Но, скорее всего, бюджета у ребят не хватило на нормальные постановки, по сему, было решено поставить хорошо одну драку, и повторить ее раз так пять. Ну, а дабы подчеркнуть, что драка одна и та же, просто в разных интерьерах – специально пустили одну и ту же мелодию. Чтоб наверняка, как говорят. Другими словами – создатели фильма сделали абсолютно все, что только могли, дабы убить динамику, интригу и атмосферу, сделав его просмотр долгим и мучительным. Больше всех постарался Ноэль Кларк, который иногда совмещает свое неумение играть в кино с неумением его снимать. Режиссерский почерк? Раскрытие персонажей? Динамика и атмосфера? Это все для слабаков! Для слабаков и сценарий написать без дыр и клише. Это правда уже больше к Саймону Льюису относится, который «Аномалией» начал свой путь в мире кино. Дабы не язвить и не материться, можно просто пожелать ему удачи, ведь если у него все получится, то на одного ужасного сценариста в мире станет меньше. Актеры. Один из самых запомнившихся актеров из «Остаться в живых», очень хорошо чувствующий себя на ТВ Иен Сомерхолдер, где его «Дневники вампира», идут уже шестой сезон, и скорее всего, не так уж скоро и закончатся, с завидным постоянством выбирает второсортные кинопроекты, которые не требуют от него особых усилий. Вот и на этот раз Иен, не сильно перенапрягаясь, вчистую переигрывает всех персонажей «Аномалии» вместе взятых (помимо Кокса, которого почти не было), став единственным светлым пятном этого фильма. Остальная шатия-братия разочаровала очень сильно. Актер Ноэль Коларк оказался примерно такого же уровня, как и режиссер Ноель Кларк, а именно – чуть ниже нулевого. Алексис Нэп, которая, скорее присутствовала в кадре, нежели играла, порадовала лишь своими оголенными телесами, а самый не популярный среди братьев Хэмсворт в очередной раз ответил на вопрос – почему, собственно, он самый не популярный. Особняком от всех стоит Брайан Кокс. Создатель фильма, видимо не хотел сильно травмировать свое ЧСВ и ЧСВ актеров присутствующих в фильме (т. к. играл там только Сомерхолдер), потому единственный актер высокого уровня, который был в наличии «Аномалии», появился лишь на несколько эпизодов. Что крайне печально… Истязаясь муками ужасного, бессвязного, проштампованного «от и до» фильма, зритель, досмотрев его до конца (что вряд ли конечно, т. к. большинство выключит его минуте на 40-й, если не раньше) с удивлением заметит, что прошло не 5-6 часов, как казалось, а всего полтора. По-хорошему, весь фильм, если вырезать все самоповторы и не нужные моменты – можно было бы уместить в вдвое меньших хронометраж, а если совсем уж по-хорошему, то лучше бы и не снимать вовсе, а деньги отдать Сомехолдеру в его благотворительный фонд, дабы «Аномалия» принесла хоть какую-то пользу миру. К слову, так было бы неплохо поступить не только с «Аномалией». Итог. «Аномалия» — отличный пример того, как достаточно неплохую идею можно очень плохо реализовать. Фильм, при наличии достаточно динамичного сюжета добился фактически невозможного, уже на второй сцене став скучной и не примечательной историей, которая сама себя повторяла с завидным постоянством. Фильму не нужны были феноменальные спецэффекты, суперзвезды, он нуждался лишь в хорошо прописанном сценарии, который, зачем-то, после первой же сцены, заменили банальной копипастой приправленной глупыми клише… 3 из 10