Я, Ольга Гепнарова

Меня этот фильм захватил своей атмосферой одиночества, а затем отправил в мысли на тему преступления и наказания. Близкая съемка главной героини, черно-белый кадр, сигаретный дым и бездушность задних планов, вызывали у меня чувства отрешенности и отчаяния главной героини на протяжении всего фильма. Хуже всего диалоги, они как будто намеренно лишние и ненужные, оттого очень тяжело следить за происходящим. После первой попытки самоубийства мать обвиняет Ольгу в том, что у нее нет достаточной силы для этого. Главная героиня напоминает типичного подростка, который своими отчаянными действиями пытается получить внимание, понимание и близость, которых так не хватает. В результате этого, она лишь убеждается, что получить любовь и внимание таким способом нельзя. Дальше, мне запомнилась сцена, где главная героиня покупает 300 грамм колбасы и вина. Эта сцена напоминает мне стремление к любови и близости с другим человеком. Эту надежду режиссер разбивает о чувство отвержения, когда другой девушке не удается сдержать недовольство. Следующие события напоминают постепенное отрешение от этого мира. Сцена, где она рассказывает врачу о полной отреченности и социальной изоляции, напоминает крик о помощи. Но даже это не последняя мера на удержание связи с этим миром. Главная героиня просит мать выписать ей таблетки. Как ребенок, который заболевая пытается получить внимание и заботу взрослого. Героиня понимает, что социального отрешения также недостаточно для материнской любви. Поэтому она пишет посмертную записку, в которой называет самоубийством - убийство восьми человек. Финал создает почву для дискуссий. Получила ли главная героиня любовь и понимание? Стоит ли ее жизнь жизни восьми других человек? Имеет ли она право судить этот мир? Имеем ли мы права ее судить и наказывать смертью? Можно ли через наказание мира сделать его лучше? Можно ли через казнь сделать мир лучше? Ольга Гепнарова убила восемь человек. Суд приговорил ее к смертной казни. Режиссер смог не только филигранно передать мотивы и душевное состояние главной героини, но и подвести к важным социальным проблемам.

С ранних лет Ольга не находила общего языка с окружающими: подвергалась насмешкам в школе, неудачно самоубивалась таблетками, проводила год в психлечебнице. К совершеннолетию она окончательно для себя поняла, что кто-то за жестокость и несправедливость жизни должен ответить. Ценность фильма Вайнреба и Казды совсем небольшая. Серая бытопись с посвящением Франтишеку Влачилу о последней казнённой в ЧССР заключённой Ольге Гепнаровой, не потянувшей тяжесть простой непримечательной житухи и намеренно задавившей грузовиком толпу народа на остановке. Никакой, в общем-то, оправдательной двоякости восприятия не задумано, вроде того, является ли Ольга жертвой или играет её. Это даже не беспонтовый флоу сериала «След», где люди-роботы ищут причину и следствие. Здесь их и не найти, потому что причины - не более чем фантазии на пустом месте. Кто кого угнетал? Кто был жесток? Опять, поди, система виновата. Не отправили вовремя барышню без царя в голове на лечение. А она взяла и дала прикурить фитиля, сделала шаг навстречу бюрократическому аппарату. Хотя отстранённая игра Михалины Ольшанской, ныне известной в народе как Матильда, порою гипнотизирует (эстетские частые позы с сигаретами, немного шизофреничное аутсайдерское поведение), всё же замечаешь, что от вялотекущей эпатажности в фильме охота куда-нибудь сбежать. Была такая, да самовыпилилась. Бывает. Таким образом, похоже, авторы погружают самого зрителя в мир блеклого времяпрепровождения, свойственного героине биопика. И вообще это работает. Парочку режиссёров тоже хочется переехать чем-нибудь. 3 из 10