Подземелья и драконы: Честь среди воров

Факт бьёт наотмашь. Перед началом съёмок режиссёры Джонатан Голдштейн и Джон Фрэнсис Дейли усадили весь звёздный каст за стол и заставили играть в настоящую партию D&D. Представь эту сюрреалистичную картину. Голливудские небожители кидают кубики, потеют над листами персонажей, а актриса Мишель Родригес предсказуемо решает игровые конфликты фантомным топором. Это не милая студийная байка для прогрева аудитории. Это генетический код всей картины. Создатели попытались утрамбовать хаотичную, пропахшую дешёвым пивом энергию подвальной гик-вечеринки в стерильную обёртку корпоративного блокбастера. Получился мутант, который выживает исключительно за счёт собственной наглости. «Тюремный срок и птичий скок» Исходные данные кричат о безнадёжности. Эджин Дарвис (Крис Пайн), бывший шпион с инстинктом самосохранения лемминга, и Хольга Килгор, изгнанная варварка с маниакальной тягой к углеводам, гниют в ледяной тюрьме Ревельс-Энд. Они вяжут варежки. Это ледяное чистилище вымораживает амбиции до костей. Пожизненное заключение гарантировано. Дочь похищена. Репутация растоптана бывшим подельником, который технично слился с награбленным. Шанс на помилование вязнет в канцелярском болоте местного трибунала. Тупик абсолютен. Точка невозврата пробивается не пафосной речью про избранность, а паническим прыжком из башни в обнимку с пернатым чиновником. Крючок пробил жабры. Наживка съедена вместе с леской. «Колдун без маны, друид без изъяна» Команда собирается из отборного генетического мусора. Саймон Омар (Джастис Смит) — полуэльф-чародей, который не способен высечь искру на пороховом складе. Он потеет неуверенностью. Этот парень транслирует синдром самозванца с такой силой, что магия отказывает от жалости к нему. Рядом с ним материализуется Дорик (София Лиллис). Тифлинг-друид обладает социальной грацией шлакоблока и животной ненавистью к человеческой расе. Механика её превращений — это звериный тактильный праздник на фоне тотальной пластиковой графики. Главный бриллиант этого бродячего цирка — паладин Зенк Йендар (Реге-Жан Пейдж). Он настолько агрессивно праведен, что само его дыхание оскорбляет здравый смысл. Этот фанатик шагает по валунам по прямой траектории. Его моральный компас намертво заржавел на отметке абсолютного пафоса. «Злодей картонный, мотив шаблонный» Здесь сценарий ловит отравленную стрелу в колено. Студийная система выдаёт нам два сорта угрозы. Первый — Фордж Фицуильям (Хью Грант). Скользкий аферист использует абсолютное бесстыдство вместо магии. Грант отыгрывает этого паразита с плотоядным восторгом политика на детском утреннике. Истинная угроза прячется за его спиной. Софина (Дэйзи Хэд) носит звание Красной Волшебницы Тэя. Это ходячий HR-менеджер из недр преисподней. Её мотивация болтается на уровне абсолютного нуля. Она функционирует как злобная шестерёнка, транслирующая приказы от гигантского пиксельного начальника. Антагонист полностью лишён человеческого пульса. Волшебница работает исключительно как шумная полоса препятствий с плохими татуировками. «Я думаю, меня зацепило то, что этот фильм о неудачниках. Они все просто немного отстойные» © Хью Грант — Фордж Фицуильям Критический провал здравого смысла Картина сияет ярче полярной звезды, когда помнит о своих настольных корнях. Кладбищенский допрос трупов работает как идеальный швейцарский хронометр. Это безупречная экранизация издевательства над правилами игры. Практические эффекты бьют прямо в чёрствое сердце синефила. Пожиратели интеллекта равнодушно пробегают мимо наших героев. Эта сцена — чистая и концентрированная сюжетная издёвка. Местный дракон-переросток ломает все шаблоны. Это шедевр боевого бодипозитива. Огромная туша не летит, а неумолимо скатывается с холмов. Монстр вселяет первобытный ужас сугубо гравитационной массой. Продюсерский молот бьёт без промаха. Темп повествования в Подземье превращается в изматывающий марш-бросок через неоновое болото. Сценарий впадает в кому. Финальная битва захлёбывается в стандартном компьютерном месиве. Создатели трусливо выбрасывают изобретательную механику пространственных порталов ради банального магического мордобоя. Эмоциональные качели с погибшей женой Дарвиса скрипят от частого использования. Трагедия превращается в обязательный сценарный чекпоинт вместо живого сердцебиения. «Подземелья и драконы» — это блестяще собранный кубик Рубика, который в финале тупо закрасили из баллончика ради экономии времени. Здравый смысл капитулирует перед обаянием этого цирка, признавая, что идеальная стратегия выживания — это просто бить лютней по чужим головам. 7 из 10

Возвращаясь к теме бессмертных франшиз, стоит подметить, что «Подземелья и драконы» – это целый культурный пласт, дошедший до меня через всевозможные отсылки в обожаемых мною шоу, от «Футурамы» (1999 –...) Мэтта Грейнинга до первых сезонов «Очень странных дел» (2016-2025) братьев Дафферов. Эта игра повлияла на меня своей атмосферой и тем азартом, с которым ею наслаждались мои любимые персонажи. Полноценно, как мне некогда казалось, я погрузился в этот лор, благодаря замечательному мультсериалу 1983-го года. Тем не менее анонс новой экранизации и весь последующий хайп вокруг неё (если он вообще был) прошли мимо меня. Разочарованный крайне посредственной адаптацией «Варкрафта» (2016), такие замахи ещё очень долго не вызывали у меня особого интереса. Учитывая абсолютно несправедливый кассовый провал ленты, что мы обсудим сегодня, многие, к сожалению, подумали точно так же. Давайте по порядку: Персонажи: Эдгин Дарвис, Хольга Килгор, Саймон Аумар и Дорик: Фильм начинается с одной из самых уморительных вступительных сцен, что я когда-либо видел. В процессе нам представляют двух главных героев – бывшего Арфиста Эдгина Дарвиса, чья на первый взгляд легкомысленная предыстория, связанная с грабежами и тягой к беззаботной жизни постепенно обрастает всё более трагичными подробностями, и Хольгу Килгор, кой всем своим видом и повадками напоминает дикого варвара, способного лишь на разбой, но и за этим образом грозной воительницы оказывается скрыта тонкая натура. Они успешно сбегают из места своего заточения и тут мы приступаем к основному сюжету. По правде говоря, он незатейлив. Есть группа хороших ребят, есть злодеи, есть таинственный макгаффин, охота за которым превращается в увлекательный квест, ряды центральных персонажей пополняются ещё двумя протагонистами, а именно: Саймоном Аумаром – сомневающимся в себе волшебником, растрачивающим свой талант на глупые фокусы и тифлингом Дорик – друидом с умением перевоплощаться в разных существ. Но суть в том, сколь грамотно написана эта простая история. Я без ума от старых добрых фэнтезийных миров, где практически любая мелочь и действие имеют, если не потаённый смысл на потеху заядлым фанатам, то точно делают этот сеттинг открытым и живым. И конечно же сами персонажи. Личная драма Эдгина и Хольги цепляет, потому что они по ходу повествования добиваются нашего расположения. Раскрытие истинного потенциала Саймона (без контекста!) приводит нас в восторг, ибо авторы тем самым разрешают заранее обозначенный конфликт и доводят его арку до логического конца. Мы искренне радуемся успехам Дорик, так как нам понятны её стремления. А когда все эти люди (и не только!) собираются вместе, мы получаем яркую, разношёрстную команду, чьё приключение дарит зрелище и эмоциональную привязанность к каждому из них. Фордж Фицуильям и Софина / Красная волшебница Тэя: Это тот случай, когда роль злодеев чётко разделена между беспринципным мерзавцем и таинственной сущностью, обладающей почти безграничной силой. И как правило, порознь такие плохиши могут тянуть на себе хронометраж, но, по моему мнению, они гораздо лучше смотрятся в тандеме. Фордж Фицуильям предстаёт перед нами, как плут и изворотливый воришка, что в определённый момент (опуская детали!) становится настоящим злодеем, однако действует он с всё тем же очарованием беззаботного и харизматичного балбеса, в то время как Софина своей жестокостью и хладнокровием внушает чувство дискомфорта и дабы разбавить подобное напряжение на сцену как раз таки и выходит Фордж. Немногословная и вечно хмурая Красная волшебница могла бы наскучить зрителю, а не шибко серьёзный Фордж, вряд ли бы источал весомую угрозу, зато вместе они, опять же, идеально дополняют друг друга. Визуальная составляющая. Для меня самым важным элементом развлечения является то, насколько креативными могут быть создатели при всех имеющихся у них ресурсах. Солидные 150 миллионов долларов здесь потратили на огромное количество локаций, что в виде нарисованной на хромакее графики, что в виде живых декораций, выглядят просто потрясающе! Также отдельного внимания достойны изобретательный экшен, где уникальные способности буквально каждого персонажа находят практическое применение в кадре, отличный монтаж, сложный грим с использованием аниматроники и костюмы, кои мгновенно перенесли меня во вселенную Забытых королевств. Итог: «Подземелья и драконы: Честь среди воров» Джона Фрэнсиса Дейли и Джонатана М. Голдштейна – прекрасный образчик красочного и масштабного киноаттракциона, снятого для всех. И пускай в год премьеры он не нашёл должного отклика у массовой аудитории, я всё же надеюсь, что крупные студии возьмут на заметку, с каким энтузиазмом можно распоряжаться правами на культовые произведения. 8 из 10