Кастинг

Как рассказать о скрытой и значительной работе, которую делают люди, создавая кино? Конечно, снять об этом фильм! Одна из областей процесса кинопроизводства - это подбор актеров. В этом фильме показан подбор актеров, как искусство. Как то, без чего кино не стало бы таким, каким мы его знаем. Судьбы людей переплетаются, одно решение влечет за собой другие. Похоже целые страны и континенты меняются под влиянием кино. А составной частью этого кино являлась Мэрион Доэрти. Хорошо, что такое кино есть, порой целая жизнь человека положена служению своему делу, а жизнь это самое ценное, что есть у него. Поэтому оценить вклад в индустрию профессионала по призванию очень сложно. Но просмотрев эту картину, каждый станет чуточку благодарнее людям вокруг, которые каждый день делают свое дело, и работа их незаметна с первого взгляда. 8 из 10

Документальный фильм Тома Донахью «Кастинг». Фильм о творцах кино, о тех, кто не упомянут в титрах. Том Донахью, молодой американский режиссёр, журналист. На сегодняшний день снял 6 фильмов. Фильм посвящён кастинг директору Мэрион Доэрти. Скорей всего ты слышишь это имя впервые, оно и ясно нельзя объять необъятное, /мы и режиссёров то не всех знаем, а тут/. И чем собственно знаменита эта Мэрион Доэрти? Успех режиссёра на 90 % зависит от кастинга. © Мартин Скорсезе Мэрион Доэрти работала с величайшими американскими режиссёрами и актёрами, такими как, Оливер Стоун, Вуди Ален, Роберт Редфорд, Джон Войт, Дастин Хоффман. Список можно ещё долго продолжать. Конечно, Голливуд это в первую очередь бизнес, но не простой бизнес, а имеющий основой творческую и личностную составляющую. А именно нужно работать и с материалом и с людьми, нужно одновременно и чувствовать ответственность и искать компромиссы, /верить в людей/. В фильме много известных людей, кроме разговора о предмете находят добрые слова, чтоб отблагодарить Мэрион Доэрти за свой шанс, за веру в них. Я в своё время проходил кастинг, /на массовку/ в фильме «Гори, гори моя звезда». Кастинг проводил Ролан Быков, /он снимался в главной роли, потом правда фильм пересняли, а его заменили/, меня естественно не взяли, помню, тогда страшно переживал по этому поводу, /тогда это казалось важным, сейчас не более, чем ещё одно просто воспоминание из жизни/. Позже я прочитал в мемуарах Митты, где он не без гордости пишет что всегда доверял отбор актёров третьим лицам. Его режиссёра никогда не интересовал, человек, /каков его внутренний мир/, главное натура и фактура, /в личном понимании/. Кто-то может и скажет, что это правильно, я же в том не уверен. Мы восхищаемся фильмами того времени и приписываем качества творцов-борцов деятелям тогдашнего искусства, которые были обычными конъюнктурщиками, /приспособленцами/, просто мы не всегда понимаем, что искусство имеет свои законы, а именно, шила в мешке не утаишь. Я не говорю о конкретном фильме, я говорю о конкретном времени. Правда она и из неправды проявится, /в своё время обязательно проявится/. Но правда, это ещё не высокое искусство, это только свидетельство времени, не более. Учитесь господа, отделять зёрна от плевел, высокое искусство от подделок под высокое искусство. Подход к человеку, в социалистическом мире, как на мой взгляд, /и жизненный опыт/, в отличии от несоциалистического мира не очень предполагал веру в человека, /время подчеркнуло и лицемерие тогдашнего времени, и двойную мораль/. Не надо лелеять иллюзии о том, что вот тогда было хорошо, единственно хорошее было только то, что мы были моложе. Он наш прошлый мир, воспевал романтиков, имея их при этом за бессловесных винтиков, поддерживающих конструкцию системы. Это касалось и кино и не кино, это касалось всего и в первую очередь касалось нас. А с другой стороны, тогда это было кино, /в котором можно было, как то выразить себя, заявить о себе миру/, сегодня это уже история. История, свидетелями которой, нам довелось быть. Именно поэтому я готов подписаться под словами В фильме важны не только звёзды, важен каждый человек попадающий в кадр. © Мэрион Доэрти Кино, это же жизнь в миниатюре. А в жизни не бывает случайностей. Жизнь может быть случайной, но случайностей в ней быть не может. Всё оказывает своё влияние на дальнейший ход развития. Так само и в кино. Висит на стене ружьё, обязательно выстрелит, мелькнул за окном размытый силуэт, жди неприятностей. Но чтоб понять даже не то, чтоб тайные пружины сюжета, а более даже тайные движения души, /ибо именно на них держится сюжет/, надо этим жить. И не только этим, надо внимательно смотреть вокруг себя, ибо случайный человек, в кино может оказаться именно тем. Тем без кого фильм, не был бы фильмом. Вот только один нюанс, люди, от которых зависит, чтоб этот случайный человек всего-то лишь проявил себя, не всегда на своём месте. А сейчас мы подошли к главному, это касается не только кино, это касается всех областей нашей жизни и всех нас, /собственно к этой мысли и подводит нас режиссёр фильма/. Что делать? Быть на своём месте. Делать своё дело. Делать его с любовью. С любовью к себе, к окружающим, к миру и ко времени, в котором живёшь. И неважно напишут ли твоё имя в титрах, дадут ли тебе «Оскар», главное в другом. В том, что работа твоя будет иметь глубокий смысл, она будет нужна людям, она будет востребована, от твоей работы мир станет чуточку добрее, чуточку светлее, чуточку уютней. Примером тому история Мэрион Доэрти.