Госпожа Америка

- Я приехала из Джерси и просто влюбилась в этот город. Это же, мать ее, Таймс-сквер! Достойный фильм и одна из лучших работ режиссера Ноа Баумбаха. Автору сильно повезло с исполнительницей роли Брук - Гретой Гервиг, без которой этот фильм выглядел бы совсем иначе. Здесь нужна была именно такая девушка: немного неловкая и неуклюжая, несовременная в хорошем (кинематографическом) смысле слова, без двадцатилетней драматической школы и 'оскароносного' шлейфа. То есть нужна была не профессиональная актриса, а скорее - профессиональная 'героиня'. Был нужен образ. Тот, который мы в итоге здесь и наблюдаем. Если в 'Милой Фрэнсис' режиссер отдавал дань уважения французской 'Новой волне', то здесь он оказывается в родной американской стихии: 'Госпожа Америка' выглядит как стилизация под голливудские комедии (или даже драмеди) 80-х годов. На что указывает и характерный саундтрек фильма: достаточно послушать композиции Дина Уэрхема и Бритты Филлипс - 'Mistress America', 'Tracy & Tony' и другие. Режиссер поднимает серьезные и глубокие темы, но делает это в легкой и ироничной манере. Отдельного внимания заслуживает образ Брук как малого предпринимателя: девушка желает лучшей и более комфортной жизни для себя и окружающих ее людей, героиня не сидит на месте, она активна и ищет разные пути для достижения своей цели. Мы имеем дело не с лакированной историей бизнес-успеха и не с демонизированной (по советским заветам) фигурой, а с обаятельным персонажем. Именно такого положительного, человечного и приятного образа не хватало. Брук мечтательна и простодушна, чем пользуются окружающие ее люди. Ее сводная сестра Трейси обладает более циничным взглядом на вещи: в какой-то момент девушка начинает (как и все остальные персонажи) использовать Брук - уже в качестве прототипа для своего рассказа 'Госпожа Америка'. Трейси видит тщетность усилий Брук и не верит в то, что ситуацию можно как-то изменить... Баумбах показывает, что время бывает не всегда милосердно по отношению к таким 'милым неудачникам' как Брук. Здесь мог бы растеряться и Рагглз (герой хорошего старого фильма 'Рагглз из Ред-Геп'), перед которым были открыты возможности и был дан выбор. Фильм легко и приятно смотреть, но в то же время он не усыпляет зрительское сознание, а напротив - старается его взбудоражить. Это более реалистичный и не плакатный взгляд на вещи. 'Госпожа Америка' наследует остроумным фильмам Богдановича (который Питер) и местами перенимает их манеру динамичной 'кинопьесы': он хорошо снят, замечательно смонтирован и душевно сыгран. 8 из 10

О таких картинах, как «Госпожа Америка» в полной мере подходит слова «феерическая», «мастерская», «незабываемая», так высока ее художественная планка, столь высоко мастерство сюжетосложения, сценарный, режиссерский и актерский профессионализм Баумбаха и Гервиг (в соавторстве с которой и написан сценарий). Баумбах поначалу может оттолкнуть насмотренного синефила своим балансированием на грани голливудчины: никаких новшеств в плане операторской и монтажной работы, прилизанное, стандартное изображение, погруженность режиссера и исполнителей в повседневность, бытовуху, рискованное стремление найти в каждодневных буднях крупицу поэзии и непредсказуемости. Один быт, никакого вроде бы бытия, трагикомические, нелепые персонажи и их житейские неурядицы, кому это может быть интересно после Бергмана?! Однако, как это не странно, может, ведь Баумбах – не школьник, он хорошо знает кино и постоянно устанавливает в своих картинах интертекстуальные связи с наиболее близкими ему по духу Вуди Алленом и Майком Ли. Именно тень создателя «Энни Холл» и «Манхэттена» возникает в нарративной ткани «Милой Фрэнсис» и «Госпожи Америки», и она оттуда неустранима и незаметна лишь полнейшему кинематографическому невежде. Однако, стиль, мессидж и сам дух его картин у Баумбаха абсолютно оригинален, хотя это тоже интеллектуальная комедия, и диалоги здесь фонтанирует эмоциями, жизненной достоверностью, блеском и знанием тягот американских интеллектуалов, но все же комедии как таковой меньше, чем у Аллена, меньше острот, зато больше драматизма, хотя он подан чрезвычайно, мягко, так что зрителя совсем «не грузит». «Госпожа Америка», по мысли многих зрителей, - едва ли не зенит творческого вдохновения и таланта Баумбаха, его высшая точка, когда стиль, концепция, структура и мессидж предстают в своем очищенном виде. История отношений двух названных сестер, сложного, нелинейного взаимопроникновения их проблем, восхищения и разочарований – лишь внешний каркас «Госпожи Америки». Делая монтаж, развертывание сюжета, операторскую и актерскую работу почти незаметной, Баумбах в этом фильме, освобождает структуру от всего ненужного, делая ее лаконичной и аскетичной. Искусно смешивая драматизм и комизм, режиссер создает типично американскую поэму о неудачниках в мире барышей и дельцов (постоянная тема искусства США начиная с Капоте, Сэлинджера и Теннесси Уильямса). Еще одна параллель – «Генри Фул» Хэла Хартли, в которой также, как и в «Госпоже Америке», источник вдохновения для творчества находят не там, где ожидали. Брук, героиня Гервиг, фонтанирует идеями, жизнелюбием и юмором, но это не железная бизнеследи, забывшая о человечности ради успеха, она берется за сто дел одновременно и заражает своим энтузиазмом остальных. Быть маяком для неудачников-мечтателей, не вписавшихся в буржуазный мир чистогана и карьеризма – ее призвание. Амплитуда творческих возможностей Греты Гервиг поистине широка: в «Милой Фрэнсис», «Гринберге» и «Госпоже Америке» она всегда разная, но ее героини всегда неотразимы и излучают неотразимость простой человечности. Мы еще вернемся к «Милой Фрэнсис», которую критики и зрители не случайно сравнивали с алленовским «Манхэттеном», но в «Госпоже Америке» тоже есть дух нью-йоркской богемы, которую мэтр Аллен впервые запечатлел еще сорок лет назад в «Энни Холл». Однако, снимая в основном людей среднего возраста, к тому же невротичных и замороченных, Вуди Аллен так никогда и не смог сделать того же, что получается у Баумбаха, – показать нью-йоркскую интеллектуальную молодежь. И нельзя сказать, что диалоги Баумбаха так уж умны, а его герои так сверхординарны, но сама их жизнь – трагикомедия, в которых первая часть слова спаяна со второй, потому Баумбах никогда просто не смешит зрителя пластически или мимически, как Аллен, он вообще не хочет его смешить, он – режиссер-гуманист, очень сильно любящий именно того маленького человека, о котором в эру всеобщего увлечения ницшеанским дифференцированным подходом к человечеству, принято не говорить и вообще презирать. Брук, как и Трейси, и Фрэнсис, - маленькие люди, но показанные во всем их человеческом и интеллектуальном достоинстве. «Госпожа Америка» - именно об Америке, которую и символизирует героиня Гервиг, но Другой, не фасадной Америке Уолл-стрит и милитаризма, а Америке изгоев, неприкаянных и отверженных миром дельцов и карьеристов, той Америке, которая вдохновляла многих европейцев, в том числе Вима Вендерса, на создание своих визионерских произведений о ней, страна-греза, как и Франция, маяк для всех ищущих свою Касталию.