Незнакомец у озера

Фильм не скажу, что выдающийся, но мастерский, в его мягкой размеренности прослеживается четкий подчерк художника, который словно хороший учитель сложное объясняет на простом. «Незнакомец...» удостоен Пальмовой ветви за режиссуру и совершенно заслужено, на меня всегда нагоняли тоску фильмы, где отсутствие сюжетно-образной концепции маскируется красивой природой, но в этом фильме чудное озеро словно еще одна из трех декораций на театральных подмостках. Остальные две — это «чумазый» лесок и «парковка» рядом с ним и больше ничего, только актеры и диалоги. Теория «стакана воды», которая нарочито выпирает на начальных этапах повествования, всего лишь ширма, где за идеей, что заняться сексом, все равно что выпить стакан воды, сиротливо ютится желание любви. Более ранним вариантом теории «стакана воды», было высказывание Жорж Санд: «Любовь, как стакан воды, даётся тому, кто его просит». Здесь слово любовь, естественно употреблено с точки зрения плотской 'любви', с чем герои фильма «Незнакомец…» справляются на ура. Но можно ли получить любовь, если попросишь? Конечно вопрос так сказать риторический, но Ален Гироди искусно делает акцент на исчезающем силуэте в темноте леса героя Деладоншама, когда свет постепенно забирает ночь, а на экране только и остаются «птички» ключиц. Вот он основной инстинкт человека – желание любить и быть любимым, а не «воду» распивать направо и налево. Но на что ты готов пойти ради даже призрачной иллюзии любви? Вспоминается фраза из еще одного французского фильма: «кто же из нас чудовище, я приказавший снять штаны, или вы готовый оголить зад». Кто же большее чудовище, человек совершающий преступление, или тот, кто закрывает на него глаза. На что вы пойдете ради красивых глаз, или если выражаться ближе к контексту фильма, ради пары яиц на стройных ножках? Для не особо сообразительного зрителя, Гироди вплетает в повествование полицейского, который ровным, спокойным голосом задает вполне себе простые вопросы, которые поднимают наиважнейшие морально-этические моменты. Вообще особый шарм фильму придают именно вот эти неспешные, подчеркнуто вежливые диалоги между обитателями этого «приозерного микромира», так что смотреть лучше в оригинале. Фильм наполнен юмором отдаленно по своему звучанию напоминающим «Залечь на дно в Брюгге», чего только стоят диалоги о сомах, или грустный любитель «Дуньки Кулаковой». Прослеживаются и обертоны «Стыда» Маккуина, в том контексте, что за членом мысль не углядишь, однако Гироди и здесь в своей простой и естественной манере, легко подтверждает «теорию лошадиного зада», когда на протяжении всего повествования то и дело мелькает чей-то член или задница, перестаешь обращать на это внимание. Тема резинового изделия № 2 также весьма филигранно и метафорически вплетена в сюжет, для кого-то «нет резинки, нет и вечеринки», а у кого-то: «а ничего, что у меня нет презерватива…- а ничего! Что такое физическая «чистота», а что такое нравственная? Герои фильма то и дело вещают о том, что у них есть жизнь за пределами этого пляжа, но по факту вся их жизнь, это и есть эти встречи на берегу живописного, можно сказать картинного озера, где словно на контрасте, невидимая голодная пасть одиночества давно оскалила клыки и впивается в своих жертв. Озеро одиночества, которое точно не наполнишь стаканом воды!

Фильм Алена Гироди «Незнакомец у озера» может вызвать самые противоречивые чувства и мысли. Гомофобы, вряд ли, смогут досмотреть эту историю до конца, потому что на экране будут только мужчины. Мужчины нагие, озабоченные сексуальными желаниями и стремящиеся удовлетворить их при первой возможности. Режиссер откровенно показывает то, что есть в во всех уголках мира, это место для встреч, где гомосексуалисты могут свободно знакомиться и без каких-либо обязательств приносить друг другу кратковременную радость. В фильме – это прекрасный пляж у озера в лесу, на который съезжаются местные геи. Как правило, партнеры вступают в интимные отношения всего лишь раз, не задавая ненужных вопросов и не спрашивая имен. А на завтра все повторяется, только с другими мужчинами… И так все лето… На лоне прекрасной природы Гироди развивает интригующее действие, неспешное и плавное, как гладь озера, которое постоянно будет присутствовать в кадре. Появление Франка (Пьер Деладоншам) изменит ход событий. Этот молодой человек приехал к озеру, как и все остальные, для того, чтобы заняться сексом. Он знакомится со странным обрюзгшим мужчиной, который явно не привлекает его в интимном плане. А вот красавец Мишель (Кристоф Пау) сразу же понравился Франку. Так бывает, влюбляешься с первого взгляда. Незнакомцы интересны тем, что они не знакомы. Желания Франка исполнятся: таинственный Мишель станет его любовником. Между мужчинами будут только интимные отношения. Если говорить о сюжете, он действительно интересный. Все очень просто: Франк очаровывается Мишелем и случайно становится свидетелем преступления, в котором герой Пау убивает своего любовника. А на следующий день как будто ничего не происходит: спокойный убийца ищет нового партнера для секса. Путь свободен – Франк наготове. Именно в этот момент возникает один из главных вопросов: насколько нужно быть одержимым желанием, чтобы вступать в отношения с убийцей. Куда подевалась душа этого человека? Он не думает, им управляет тупая страсть. Или Франку нравится играть с огнем? Пожалуй, и то и другое. Гироди показывает контрастные отношения между Франком и Мишелем, между Франком и его пляжным приятелем. В первом случае, существует только интимная связь, мужчины не знают ничего друг о друге. Во втором – Франк находит в непривлекательном внешне собеседнике интересную личность, с которым можно просто поговорить или молча смотреть на озеро. Почему сексуальной и душевной близости нет с одним человеком? Гироди показывает маленький гомосексуальный мирок, в котором есть дело только для плотских наслаждений. Встречающиеся люди совсем не интересуются друг другом, им гораздо важнее заняться сексом. Слова инспектора, который расследует смерть любовника Мишеля, трогают за живое и приводят в ужас. Именно он обличает бездуховность подобных отношений, нисколько не осуждая гомосексуализм сам по себе. Полицейский удивлен безучастием окружающих, которые, наверняка, заметили исчезновение жертвы, но даже не побеспокоились об этом. Незнание имен друг друга, равнодушие к личности, единственный интерес к тому, что в штанах у партнера, вызывает возмущение и непонимание. Куда катится мир? Быть в объятиях друг друга, но при этом чувствовать себя ненужными и одинокими, вот это действительно страшно. Гироди мог показать другое место, другие обстоятельства, но получилось так, как получилось. Сильный фильм о том, что существует в мире, и молчать об этом было бы глупо.