Город скверны

Свой режиссерский дебют президент корпорации Necrostorm сотворил в рамках, внезапно, антиутопии, то бишь замахнулся на социальные темы, и даже пробовал чего-то там раскрыть, но фишка любимая мертвым штормом никуда не делась, всё-таки дебют дело тонкое, поэтому вышло на ура и занимательно. Это громко сказано, по правде говоря, поделка среднего качества, но видны надежда и выдумка, а это в плюс, но обо всем по порядку. Итак, будущее наступило, и оказалось что все не так уж и безоблачно, экономический кризис, нулевые перспективы, и повальный апогей настиг планету. Но не дрогнули жители Итальянского региона, и нашли выход оригинальным способом, просто стали принимать в пищу всех кто совершал неправомерные действия. Развернули на этом поприще сесть ресторанов быстрого питания, и дело пошло. Серьезный бизнес приносил стране доход, а народонаселение было довольно, всех несогласных просили подойти к пищевому конвейеру, а тех, кто не соглашался, увозили насильно. То есть по сюжету тема как-бы тоталитарного будущего раскрыта. Есть и одно нововведение, народ к действию, насильственно характера естественно, побуждают при помощи посылания в мозг звуковых волн, от них в человеке пробуждаются негативные колебания, и примерный гражданин идет убивать. Одна загвоздка, вышло так, что на одного, очень отмороженного гражданина данные волны не действуют, и вот отряд обученных полицаев уже едет принимать товарища, дабы в срочном порядке того утилизировать. Да только парень оказался не простой, а наглухо слетевший с катушек, и посему новой власти придется пролить много пота с кровью, дабы изловить супостата. Ни на что серьезное «Город скверны» не претендует, создается впечатление, что снималось все исключительно для себя, и близких товарищей, с последующим просмотром в узком кругу единомышленников, может, так оно и было. Но факт на лицо, Джулио, снял простенький, кровавый боевик с намеком на антиутопию, где от антиутопии лишь вступительная речь с разъяснениями, надо признать для дешевого кино, сделанными грамотно, абы ввести зрителя в понимание концепции сюжета. А вот дальше все движется по накатанной, надо сказать потенциал то заметен, очень хитро снято, в том плане, что самые обычные локации итальянского пригорода Де Санти взял да и преподнес как громадины модного диктаторского будущего. Нагловато, дешево и сердито. И самое забавное, что сатира то понятна, люди едят людей, а всем начхать, бегает узурпатор с холодным оружием, а сгустки крови текут по прилавкам, а народ и рад. Внезапно посыл режиссера понятен, и за, казалось бы, простенькой компьютерной анимацией да силиконовыми монстрами скрывается сатирический взгляд Джулио на человеческий род и общество потребления. Ехидный черный юморок. За крайне мизерный хронометраж, успеет пролиться немало внутренностей, жижи красного цвета, и черного юмора, на уровне уборной в дешевом мотеле тоже будет. Не утруждаясь на счет цензуры и морали Де Санти показал побегушки полицаев будущего, их быт, решение проблем по средствам прострелов голов, да дробления костей, а еще докинул. До кучи перфомансы служителей обетованного будущего и все это, кстати, сам сваял на компьютере, за что, таки, его можно уважать. Как создателя ленты. Дебют, не претендующий на звание шедевра, с собой любимым в роли главного злодея, так обычно все и происходит. Кинцо для сея любимого и приближенных.

Если верить кинематографистам всех мастей и национальностей, то человечеству в ближайшие десятки незабываемых лет придется крайне туго и ничего хорошего нас в далеком и недалеком будущем не ждет в принципе. Написанные кровавым маслом картины Апокалипсиса и постАпокалипсиса не предполагают позитивного развития событий в дальнейшем во всех без исключения странах мира и уже сейчас надо готовиться к худшему: к мору, к ядерным зимам без вероятности наступления безъядерного лета, к массовым истреблениям и диктатуре. Антиутопии уже давно возвели в абсолют тему вселенской деструкции и деконструкции и спасения от ада Апокалипсиса не предвидится. Именно такую версию недалекого будущего, пропитанного гнусным духом безысходности и адреналином от царящих вокруг жестокости и беззакония, представляет на суд публики в своем полноценном кинодебюте, фантастическом хорроре «Город скверны» 2012 года, итальянский режиссер, продюсер и сценарист Джулио де Санти. Итальянский кинематограф ужасов, за исключением фильмов Марио и Ламберто Бавы, практически всегда тяготел к избыточному натурализму, к кровавой жестокости первобытного насилия, к фактическим сплэттерам, элементы которых обильно присутствуют в лучших хоррорах Руджеро Деодато, Умберто Ленци, Лючио Фульчи, Чезаре Каневари и прочих грандов и подмастерье итальянской школы ужасов. С наступлением нового ХХI века итальянский хоррор утратил свой лоск и шарм, ему остро не хватало иронии и олдскула. Вышедший в 2011 году сплэттер «Адам Чаплин» чуть поколебал дремлющий сон жанра, и в определенных зрительских кругах картина приобрела даже культовый статус благодаря абсолютной пришибленности содержания, сотням литров компьютерной крови и тоннам мяса на минуту экранного времени, и налетом язвительной самоиронии, на выходе превратив ленту Эммануэле Де Санти в нечто интересное, хоть и очень специфическое. Фильм «Город скверны», снятый братом Эммануэле Де Санти, Джулио, от вышеназванного «Адама Чаплина» отличается не так-то уж и сильно. Вместо вымышленной Долины Небес в «Городе скверны» предельно условное и беспредельное деградировавшее апокалиптическое государство с диктаторским режимом правления, пожирающее в прямом смысле своих граждан, находящихся по иную сторону закона. На главных доминирующих ролях — психопаты и социопаты, маргиналы и маньяки, которых совершенно не жаль. И реки, моря, океаны льющейся на зрителя крови и ошметков обглоданного мяса, ибо «Город скверны» представляет из себя эдакий привет классическим итальянским каннибальским хоррорам, привет Руджеро Деодато и Умберто Ленци. Фильм при просмотре невольно заставляет ностальгировать об итальянских трэшевых хоррорах 70-80-г., снятых и Бруно Маттеи, и Серджо Мартино, и Джо Д, Амато, и теми же Ленци с Деодато, даже когда они были не в ударе, ибо снята лента вполне в их беззаботном духе одиозного веселья и кровавого идиотизма, присутствующего только ради них самих. Это кино второстепенного качества, которое воспринимать серьезно нельзя ни в коей мере. Бедность сюжета картины, не предполагающего неожиданных поворотов и скандалов-интриг-расследований, с лихвой компенсирована лаконичным хронометражем (всего 75 минут с титрами) и реалистичной кровавой бойней, которая длится на протяжении практически всей куцей картины. Переплюнуть «Адама Чаплина» и «Живую мертвечину» по безумной кровожадности происходящего у Джулио Де Санти, конечно, не вышло, однако создать атмосферный и шизофренический сплэттер ему удалось без всякого сомнения и моральных препон. Рекомендован этот фильм к просмотру всем ценителям итальянского трэша и качественных сплэттеров. Всем же остальным «Город скверны» лучше не посещать.