Голем, как он пришел в мир

Как относиться к фильму, который только что отметил столетний юбилей? Во-первых, спасибо, что живой (ведь три четверти «великого немого» до наших дней просто не дожило). Во-вторых, как здорово и чудно: «ГОЛЕМ, КАК ОН ПРИШЁЛ В МИР» (1920) представляет собой отнюдь не только музейный интерес. Один из первых хорроров и ранний образчик немецкого экспрессионизма, он сразу цепляет глаз техническими талантами: и планы камеры Карла Фройнда, и декорации, и костюмы здесь премного любопытны. Голем – глиняный великан, оживляемый раввином при помощи магического заклинания – скорее всего, литературная выдумка XIX века. В исполнении Пауля Вегенера (он же – сорежиссёр и соавтор сценария) это добродушный увалень (актёр был двух метров роста с картинными чертами лица), пригодный для различных домашних дел, но способный при случае на подвиги физической силы (гарантирующие, среди прочего, выживание гетто). Беда в природе Голема (и зависимости от расположения планет), которая в один злосчастный полдень высвобождает его разрушительные импульсы. Создание, восстающее против своего создателя – тема, которая за последующий век будет исследована многократно и всесторонне. Трагичен другой, уникальный аспект истории: всего лишь через полтора десятилетия перед еврейскими общинами в Европе нависнет иная, подлинная угроза, и, увы, никакой, ни реальной, ни чудодейственной защиты от неё не сыщется... Вегенер останется жить в Германии, будет сотрудничать с режимом, но особых высот более не достигнет. Фройнд же эмигрирует и преуспеет за океаном, где приложит руку к появлению на экране двух других знаковых чудовищ (снимет «Дракулу» и поставит «Мумию»). «Голем» отзовётся, в первую очередь, во «Франкенштейне» 1931-ого года (в легендарной сцене воскрешения и в роковой встрече монстра с маленькой девочкой); вообще же, орки и прочие рождённые из грязи страхолюдины заполонят просторы фэнтази. Огромадные ворота гетто можно будет углядеть в «Кинг Конге», а причудливые башенки – в академии Хогвартса; меня же здоровяк со звездой активации в грудине заставит прежде всего вспомнить меланхолическое басовское «И всё-таки, где же у него кнопка...».

Один из первых монстров в истории хоррора… Голем, как он пришел в мир С данным товарищем не все так просто, попробуем разобраться. Немецкий режиссер Пауль Вегенер (один из основоположников киноэкспрессионизма, создатель “Пражского студента”), выпустил целую трилогию про Голема. Первый – “Голем”. Второй – “Голем и танцовщица”. Третий - “Голем, как он пришел в мир”. Первые две картины считаются утраченными. Почему тогда киноманы пишут рецензии на несуществующие фильмы? А-хи-хи, без понятия, ребят (возможно, ошиблись). Что касается картины “Голем, как он пришел в мир” – отыскал несколько версий. 75 минут, 85 минут и 100 минут. Какую выбрать? Положа руку на сердце, самую маленькую – 75 минут. Я не настаиваю, но она ведь реально хорошая. Без лишней шелухи, если можно так выразиться. Да и чисто внешне, давайте уж честно, выглядит гораздо лучше остальных. Заметна (более-менее) адекватная реставрация. Переходим к внутренностям – раввин Лёв создает чудовище из глины, чтобы оно оберегало евреев, которых хотят выселить из бедного гетто-квартала. Забавная штука – император гневается на евреев, якобы они используют черную магию, Лёв приходит к нему с Големом на праздник, чтобы показать эту магию (э-э-м, он точно гневается?). Фильм вышел в 1920 году, т.е. ему уже 100 лет. В адрес “Голема” проскакивает критика (кто-то вообще говорит про пропаганду), но мне работа Вегенера пришлась по вкусу. Это не “Калигари” и не “Метрополис”, естественно. Плевать, его все равно любопытно смотреть. Шикарные декорации. Да и сам Голем запоминается (монстра сыграл лично Вегенер). Классика из самых недр немецкого киноэкспрессионизма. “Голем” явно повлиял на многие ужастики, включая “Франкенштейна” Уэйла. Концовка с детьми – блеск! 7 из 10