Хай, мамаша!

Между «Приветствиями» и «Привет, мамаша» Де Пальма снимает еще два фильма («Убийство а ля Мод» и «Дионис»), которые, к сожалению, недоступны в Рунете, потому перейдем сразу к анализу «Привет, мамаша» - предпоследней, не считая «Надо знать, где твой кролик», комедии данного режиссера. За основу столь же мозаичного, что и в «Приветствиях», сценария Де Пальма берет одну из сюжетных линий предыдущего фильма: герой Де Ниро собирается сделать карьеру в области эротического кино, подглядывая за своими объектами скрытой камерой. Можно сказать, что впервые Де Пальма обращается здесь к наследию Хичкока, выстраивая аллюзивную связь с «Окном во двор». Постановщику «Привет, мамаша» чрезвычайно близки рассуждения о вуайеристской сути кинематографа, который все время подглядывает за частной и публичной жизнью людей. Пытаясь поднять в «Привет, мамаша» расовую проблему, Де Пальма большую часть экранного времени провоцирует и шокирует зрителя-обывателя и участников съемки, вынужденных участвовать в провокативном спектакле «Стань черной, детка», заснятом на пленку. Постановщик так строит сцены этого спектакля, что уже непонятно, где выдумка, где реальность, где спланированность, где импровизация. Сцены спектакля неслучайно сняты в черно-белой гамме в отличие от остального фильма, сделанного цветным. В «Привет, мамаша», как до этого и в «Приветствиях», режиссер берется сразу за несколько проблем, вернее, чувствуется, что он не знает, за что браться, выбирая все темы разом. Острота в постановке расовой проблемы в США, что удивительно многогранно освященной (Де Пальма в частности поднимает тему черного расизма), делает «Привет, мамаша» более драмой, чем комедией. В ней значительно меньше дуракаваляния, чем в «Приветствиях», меньше мозаичности и больше контркультурного бунтарства. Именно здесь еще молодой Де Ниро играет главную роль, одну из первых в своей карьере (ведь в «Свадебной вечеринке» и «Приветствиях» его роли важные, но еще не главные). Будущая звезда «Злых улиц» и «Таксиста» не боится сыграть у Де Пальмы роль закомплексованного невротика, интеллигента, одержимого «американской мечтой», - во что бы то ни стало прославиться. Его подвижная мимика и некоторая однообразность игры заметны уже здесь, но Де Ниро они пока не мешают, вернее его образ из-за этих исполнительских особенностей становится только колоритнее. Остальные актеры, среди которых сразу не определишь, кто профессионал, а кто нет, играют исключительно в рамках, заданных режиссером, оттого в них нет ничего выдающегося. «Привет, мамаша» - кино острое, злободневное для своего времени и не в последнюю очередь абсурдное: будто кто-то захотел скрестить Годара с Бунюэлем. Однако, именно в этой картине видна некоторая усталость Де Пальмы от комедийного жанра (видна она и у Де Ниро, ведь его звездный час как комика в «Короле комедии» Скорсезе еще не наступил). «Привет, мамаша» - кино более композиционно стройное и структурированное, чем «Свадебная вечеринка» и «Приветствия», а как всегда задорный саундтрек сообщает ей некую воздушность, эфирность, сюжет будто порхает от одной злободневной темы к другой. Данная картина говорит о контексте эпохи не меньше, чем «Приветствия», в чем-то подражая лентам Ричарда Лестера, хотя до их монтажной ритмической выверенности картине Де Пальмы весьма далеко. Вызывая скромную улыбку, сдержанный смех, но никак не хохот, а в черно-белых сценах заснятого спектакля – так вообще оторопь и ужас, фильм «Привет, мамаша» уже подготавливает будущего зрителя к жестким триллерам Де Пальмы, которые он вот-вот снимет. Большое значение в «Привет, мамаша», как и в «Приветствиях» имеет психоанализ, вернее несколько профанное освещение им вуайеристской темы. Де Пальма отлично понимает, что его учитель Хичкок работает в своих картинах с теми или иными видами душевных патологий, понять и проанализировать которые может только психоанализ. В данном случае он уже загодя готовит зрителя к будущим темам своих картин, в которых огромное значение имеет именно интертекстуальный след хичкоковской киновселенной. Собственно это видно уже в «Сестрах».

Продолжение приключений Джона Рубина выдалось более умеренным. В первом фильме этой дилогии ('Приветствия') де Пальма затронул слишком многое - политику, порно, конспирологию и Хичкока. И этот абсурдный пунш сработал. Фильм получился в меру ироничным, в меру резким. С 'Привет, мамаша!' видимо были использованы те же самые лекала. Молодой человек, который как можно догадаться, недавно вернулся с Вьетнамской войны, вынужден строить свою жизнь. А в большом городе - хаос. Хаос и в головах. Свое развлечение, связанное с подглядыванием за соседями наш герой решает использовать в коммерческих целях и продолжает (как и в 'Приветствиях') снимать порнографию. А там - один шаг до социальных акций. И тут де Пальма делает некоторое отступление от первой ленты. Вместо конспирологических теорий о смерти Кеннеди он добавляет в уравнение тему расовой сегрегации. 'Побудь афро-американцем, детка' - именно такое подпольное шоу пытается поставить Джон Рубин, заставляя людей, считающих себя средним классом почувствовать себя бесправными. Это шоу, вкрапленное в основную канву, похоже остается основным и единственным социальным панчем. При этом нашего героя не слишком беспокоит эта тема. Неравноправие лишь повод для вызова, протеста, взрыва. Впрочем, без взрыва тут не обойдется. В финале де Пальма опять сводит все искания главного героя, его личный бунт и тревоги, к вопросам сугубо психологическим. Очевидно, что речь идет о реакции человеческой психики на ответственность. Режиссерская стилистика может быть отмечена известной бессвязностью, потоком сознания и чрезмерно яркими визуальными образами, гротеском. И обсуждая этот фильм сугубо в контексте творчества де Пальмы можно без труда отыскать параллели с такими поздними лентами, как: 'Прокол' и 'Подставное тело', 'Костер тщеславий' и 'Домашние фильмы'. Да и многие крупные планы Роберта де Ниро заслуживают внимания - уже тогда актер показывал достойный уровень. А что касается оценки, то лента в неизбежном сравнении с 'Приветствиями' выглядит менее привлекательно. Тут и меньше сюжетных поворотов, и запоминающихся моментов тоже лишь несколько... А ведь в отрыве от 'Приветствий' фильм и вовсе может показаться блеклым экспериментом в духе 'новой волны' 6 из 10