Нью-Йорк, Нью-Йорк

«Нью-Йорк, Нью-Йорк», снятый в промежутке между «Таксистом» и «Бешеным быком», - обманчиво-незатейливое кино, его оригинальность, прежде всего в том, что это не мюзикл, а музыкальный фильм. Да, здесь много музыки и песен, но ни не подчиняют себе ритм и монтажный рисунок картины. Правда, последние полчаса Скорсезе действительно превращает рассказываемую им историю в некое подобие мюзикла (своеобразный фильм в фильме), но лента длится-то порядка трех часов (на тот момент самый длинная картина мастера) как драматическая история с музыкальными номерами, а не всецело танцевально-песенное действо. Автор этих строк очень любит мюзиклы именно как жанр кино, ибо мало в каком ином виде кинематографа у постановщика настолько развязаны руки для создания сложного, ритмически организованного аудиовизуального шедевра. Безусловно, что без этой картины Скорсезе не было бы и «Ла-Ла Ленда», где есть прямые сюжетные заимствования из нее, да и сама ставка на джаз оттуда же. Первый час представляет собой романтическую историю любви двух творческих личностей, в которой солирует Де Ниро: мало где еще ему удается создать столь обаятельный образ настырного и наглого (в хорошем смысле) мачо, всегда добивающегося своего. На его фоне Лайза Миннелли выглядит блекло, все-таки она великая певица, обладательница феноменального голоса, но как актриса весьма слаба, да и в плане женской красоты она, что называется «на любителя», но когда начинает петь, преображается и полностью выкладывается на сцене (собственно ее триумф в «Кабаре» Боба Фосса уже о многом говорил). Скорсезе показывает мир небольших баров и ресторанов после окончания Второй Мировой, мир, в котором начинающим творческим людям очень трудно пробиться: слишком велика конкуренция. Однако, даже если тебя заметили, утверждает режиссер, очень трудно остаться на плаву – так комедия неожиданно модифицируется в драму, частично семейную, частично бытовую. Героям Де Ниро и Миннелли очень трудно дается брак в сочетании с творческим союзом: непрекращающиеся гастроли, неожиданная беременность, зависть к музыкальным успехам друг друга. Как и в «Ла-Ла Ленде», хэппи-энд здесь невозможен, вернее возможен, но лишь как условный вдвойне. Несмотря на то, что в ленте «Нью-Йорк, Нью-Йорк» страсти порой вскипают так, что герои не видят берегов (все-таки перед нами – фильм Скорсезе, как же без этого), развитие сюжетной интриги не вызывает уныния у зрителя, а финал не оставляет его удрученным. Это хорошее кино о непростых людях, в меру легкое и условное настолько, что режиссер и оператор почти не скрывают того, что большую часть материала снято в павильоне (на это указывает некая визуальная небрежность многих сцен). Приберегая главную песню ближе к финалу, Скорсезе строит нарратив, испещренный музыкальными номерами, таким образом, чтобы возникло ощущение – перед нами не просто музыкальное ретро, но размышление о природе кино и мюзикла, дарящего зрителям суррогаты счастья. Ведь не секрет, что большинство театров на Бродвее музыкальные, и мюзиклы составляют большую часть репертуара этих театров. Возможно, мюзиклы так нравятся публике, и не только американской, именно потому, что своим романтическим и аудиовизуальным совершенством даруют минуты радости истерзанному жизненными проблемами зрителю. По этой причине, хоть и создавая нетипичный мюзикл, или вообще даже не мюзикл, а музыкальный фильм, постановщик в данном конкретном случае вовсе не собирается ломать жанровые шаблоны. Задача Скорсезе в ленте «Нью-Йорк, Нью-Йорк» - привить жанру мюзикла свойства комедии и мелодрамы, расширить, а не взломать жанр, потому у него и получаются так органично взрывы экспрессии у персонажей, обаятельных и конфликтных одновременно. Жизненная энергия, недостаточно сублимированная в творчестве, ломает здесь рамки общественно приемлемого поведения. Как и в «Ла-Ла Ленде», кто-то один из влюбленной пары делает карьеру, а другой всего лишь занимает неплохую социальную нишу. В этом вечная ирония творчества как способа обживания мира. Американская мечта продолжает манить, но дается не всем, и в отличие от Шазелла Скорсезе для того, чтобы это доказать, ограничивается лишь одной музыкальной работой в своей фильмографии. Ведь он высказался внутри этого жанра и об этом жанре полностью, как смог.

- Я смотрел вчера 'Слезливые концовки'. - 'Счастливые концовки'? - Да, 'Счастливые концовки'. Решили как-то раз собраться трое итальянцев и сварганить мюзикл по голливудским рецептам. Но голливудского рецепта не получилось, а получилось самое настоящее итальянское кино, снятое на территории Штатов. Потому что только настоящий итальянец мог зарифмовать в музыкальном номере слова 'happy endings' с вылетающим из огромной коробки попкорном на манер эякуляции. Фильм может быть и не самый удачный у Скорсезе, он довольно длинный, но для меня это самый красивый его фильм. Красивая идея, красивая реализация. И если в первой половине фильма режиссер, не без помощи сценария, постепенно возводит бестолково-массивную картонную кино-постройку (назовем это так), то ближе к финалу он ее полностью разрушает. Это выглядит очень эффектно, и это то, что мне в этом фильме нравится. Стилизованные под классические голливудские фильмы 40-х вступительные титры и 'рисованные' задники в сценах с Де Ниро и Миннелли говорят о том, что Скорсезе пытается воссоздать эстетику старого кино. Того самого, в котором играла мама Миннелли - Джуди Гарланд. Но получается у итальянца нечто принципиально иное: получается стеб. Картина, в которой сталкиваются 40-е и 70-е. И 70-е побеждают. Лайза отличается от Джуди, это совсем разные актрисы. Лайза очень современна, в ее актерской игре есть доля гротеска, что крайне удачно работает на концепцию фильма. В финале фильма она оказывается по-настоящему в своей стихии - с этой короткой прической и в алой блузе. Кроме того, у Лайзы в этом фильме очень темпераментная (по-итальянски) героиня. Очень хорош Де Ниро: он позволяет Лайзе оставаться главной звездой фильма, но вместе с тем играет уверенно и достойно, не уходя в тень. У него здесь много удачных комедийных моментов. К тому же актер профессионально 'воспроизвел' игру на саксофоне, пускай сам на инструменте и не играл. Режиссерская версия фильма, понятное дело, лучше, поскольку большой кусок с околопародийным мюзиклом 'Happy Endings' не был сокращен. Это одна из лучших частей 'Нью-Йорка', трогать ее нельзя. У Скорсезе есть несколько документальных музыкальных фильмов, из чего следует, что к съемкам мюзикла режиссер изначально был предрасположен. Отличный дуэт актера и актрисы, оба мне здесь нравятся. 8 из 10