Джульетта и Ромео

«Джульетта и Ромео» Тимоти Скотта Богарта - не первая музыкальная адаптация шекспировской трагедии. Вспоминаются и балет Сергея Прокофьева, и драматическая симфония Берлиоза, и опера Шарля Гуно, и увертюра-фантазия Петра Чайковского. Композитором современной версии выступил брат режиссера Ивэн Богарт («Рождение легенд»). Его мелодии, отсылающие к поп-музыке 2010-х (или пародирующие ее главные хиты), однообразны и непримечательны. Даже и без соотнесения с жанром мюзикла: тексты Шекспира переосмысливались и авторски интерпретировались бесчисленное множество раз. Богарт же очевидно не привносит ничего качественно нового. Упрощение и замена шекспировского пятистопного ямба современной речью и неприхотливыми песнями явно не представляется вкладом в мировое искусство. Изысканные костюмы от Данте Ферретти отсылают к постановке Франко Дзеффирелли. Художник избирает сапфировые оттенки для семейства Монтекки и багряные - для Капулетти. Атмосфера средневековой Италии начала XIV века убедительна и за счет декораций, выстроенных в аутентичных дворах. Одновременно операторская работа Байрона Вернера «примиряет» достижения художников со стремительным темпом повествования, создавая на экране неоновую вакханалию. Впрочем вносит свой вклад и энергичная хореография, ускоренная монтажными решениями. Зрелищность «Джульетты и Ромео» бьет и по драматургии: музыкальные сцены могут неуместно прерывать повествование. Клара Ругор в роли Джульетты очаровательна, а Ромео Джэми Уорда справедливо напомнил критикам рядового участника бой-бэнда. Ребел Уилсон, по собственным словам, подошла к роли жесткой матери Джульетты «с сочувствием», но, к сожалению, у актрисы не было возможности использовать в постановке своей комедийный потенциал. Не привыкать к роли строгого отца Джейсону Айзексу, широко известному по роли Люциуса Малфоя. Только белые локоны поседели.