Битва за Севастополь

Картина Сергея Мокрицкого, заявленная как биографический военно-исторический фильм о легендарном снайпере Людмиле Павличенко, на поверку оказывается разочаровывающим суррогатом. Вместо обещанного эпического полотна о героической обороне города и судьбе реальной женщины-воина зритель получает исторически недостоверную мелодраму, в которой война служит лишь живописным, но крайне условным фоном для любовных перипетий. Первое и наиболее вопиющее прегрешение фильма — это откровенное искажение биографии прототипа. Настоящая Людмила Павличенко была матерью-одиночкой, работала на заводе и пришла на фронт, оставив маленького сына. Создатели же, следуя голливудским клише, превратили ее в хрупкую студентку из интеллигентной семьи (дочь офицера НКВД), чья главная мотивация — не патриотизм и ненависть к врагу, а желание угодить суровому отцу и найти любовь. Такое «облагораживание» лишает образ истинной силы, превращая легендарную «Леди Смерть», холодного и расчетливого профессионала, в сентиментальную, вечно страдающую девушку, чьи действия на фронте больше определяются чувствами к мужчинам, а не долгом. Вопреки громкому названию, «битвы» в фильме практически нет. Ключевые сражения за Одессу и Севастополь сведены к коротким, хоть и качественно снятым, эпизодам, которые тонут в море любовных сцен, пьянок и душевных терзаний. Историческая трагедия города и его защитников подменяется личной драмой, а финальные кадры эвакуации подаются в трактовке фильма не как героическое сопротивление, а как едва ли не предательское оставление войск командованием. Настоящая история подвига подменяется навязчивым «антисоветским» подтекстом, когда образы партийных работников и командиров сознательно делаются карикатурными и недалекими. Обилие «отсебятины» сводит на нет потенциал истории. Сюжет перегружен вымышленными романтическими линиями, которых в реальной фронтовой биографии Павличенко не было. Нарочитая искусственность сюжетных ходов (вроде дружбы и совместной готовки борща с Элеонорой Рузвельт) выглядит неубедительно и надуманно. Война показана стерильно и даже гламурно, без грязи, ужаса и крови, что создает у зрителя, особенно у молодого поколения, искаженное, облегченное представление о трагедии. Итог: «Битва за Севастополь» — это пример того, как неуважение к исторической правде и погоня за зрелищностью ради кассовых сборов губит важную тему. Фильм не справляется ни с задачей биографической ленты о настоящей героине, ни с ролью военной драмы о ключевом сражении. Это искусно снятая, но пустая по содержанию мелодрама, которая, прикрываясь патриотическим пафосом, на самом деле продает зрителю дешевую подделку под историю.

10 лет. Это много или целая вечность прошла практически? Столько всего произошло. Столько мыслей при просмотре фильма, ещё больше, если читать про создание кино и реальную историю женщины. _ Людмила Михайловна Белова (при рождении) (12 июля 1916, Белая Церковь, Васильковский уезд, Киевская губерния, Российская империя —... ) — снайпер 25-й Чапаевской стрелковой дивизии Рабоче-крестьянской Красной армии. Герой Советского Союза (1943). Самая успешная женщина-снайпер в мировой истории — 309 уничтоженных солдат и офицеров противника. С подачи американских журналистов получила прозвище Леди Смерть. Однако данное прозвище использовалось исключительно американской и европейской прессой, так как в СССР образ для восприятия массовой аудитории так не пропагандировался. В СССР за ней был закреплён образ заслуженного героя и ветерана войны. _ Смотря с какой точки зрения смотреть, этот фильм вызывает целый спектр эмоций, о которых даже в рамках рецензии теперь и не скажешь толком. С основных событий ленты прошло много времени. Главная героиня успела родиться в Российской империи, детство её, значит, прошло через годы гражданской войны, становления СССР. Остальная биография, как я понял, в нашем фильме у главной героини слегка искажена в одном-двух моментах (или нарочно недосказана), но не сильно. Хотя в любом художественном фильме много художественного вымысла. Наша женщина вынужденно становится снайпером, это практически не её выбор. И у неё получается быть снайпером, у неё талант к этому. Мы смотрим, как её ломает, как она начинает убивать, чтобы защитить своих товарищей. Она редкая женщина-воин среди мужчин. Обычно же женщины на войне спасают, а не отнимают жизни - этот момент на контрасте тоже показан. В остальном в фильме много наигранных моментов. Нет особой пафосности (хотя и есть), нет какой-то прям острой критики (хотя и есть мягкая) СССР (как это бывает иногда в фильмах про войну и её не самое удачное начало для Страны Советов - в этот раз никто не осуждает никого за огрехи, мы просто как бы смотрим на сумбурные как будто флешбэки из как бы воспоминаний героини). Главная героиня выглядит слишком худосочной в сравнении со своим оригиналом, а ещё как-то чересчур болезненно (а вот это уже нарочно авторы и актриса сделали зачем-то). Кино занимательно тем, что основано на исторической книге. Жаль, что постановщицу-женщину не нашли. Это улучшило бы картину в разы. Мужчины в большинстве своём не могут создать полноценный образ женщины, а рисуют её такой, какой сами воображают, хотя предполагаю, что наш реальный прототип героини был слегка с какими-то мужскими чертами. Да, и название ленты менять надо. Кино вообще о другом.