Другой

Элис (Ольга Куриленко) возвращается в дом своего детства после внезапной кончины матери. В прошлом у них явно были натянутые отношения, поэтому «милый дом» кажется уже не таким уж и родным. Что мы имеем: - Высокотехнологичная система наблюдения, которая следит за каждым шагом Элис. - VHS-кассеты с жуткими записями из подросткового прошлого героини. - Странные следы на улице, будто кто-то огромный прошёлся по газону. - Ощущение, что за тобой постоянно наблюдают - и это не камеры безопасности. Немногочисленные посетители (соседи, техники) ни капли не помогают разобраться, что же не так с домом, а только нагнетают жуть: мальчишка постоянно следит за ней с дрона и прячет лицо под маской; садовница вбрасывает: «срочно уезжай» - и спешно ретируется, даже не показав лица. Так где же притаилась угроза? Всему виной детская психологическая травма, паранойя покойной матери, напичкавшей дом гаджетами, или тут действительно скрывается некая сущность? МНЕНИЕ: Это фильм-скример. Их частота зашкаливает. Ещё до того, как Элис сталкивается с необъяснимым, постоянно что-то внезапно бахает, падает, вскрикивает и выпрыгивает. Во второй четверти фильма скримеры немного сбавляют обороты — на первый план выходят техника и системы безопасности, и я даже подумал, что фильм про техногенное зло. Особенно когда стиральная машина «съедает» штанишки для йоги, и Элис вынуждена минут пятнадцать рассекать в трусах. Но потом выяснилось, что это лишь для того, чтобы зритель (видимо, только мужской) не сильно скучал в процессе погружения в контекст, который сам по себе довольно скучный. Собственно, необъяснимое и непонятное и удерживает взгляд. Хочется получить ответы. Это такой визуальный гипноз. Мрак, тревожность, постоянно меняющиеся тона: то картинка холодная, синяя - нагнетает чувство одиночества и тоски, - то резко переключается на тревожные жёлтые оттенки. Кадры с отражениями в экранах, размытые силуэты, тени за спиной, маски вместо лиц - всё это создаёт ощущение, что реальность вот-вот треснет. К тому же в фильме до самого финала не показывают ни одного лица, кроме лица главной героини. Из-за этого я предполагал ещё один вариант развития событий, вроде «сна собаки», но не угадал. Я, если честно, не заметил музыки (она там наверняка есть) - видимо, для того чтобы скримеры работали, она слабо заметна. Зато звуки и паузы работают отлично. Ольга Куриленко - как уже сказал, лицом тут играет только она. И хоть это заметная актриса (даже в Марвелах появлялась), но всё же обычно она на вторых ролях, и её драматический талант мало кем отмечался. Тут же она передаёт целую гамму эмоций. Воспоминания о счастливых и болезненных моментах прошлого — их не показывают, но ты их представляешь. Страх, отчаяние, одиночество, непонимание ситуации в настоящем. ВЕРДИКТ: Меня не смущают скримеры в хоррорах, я их, наверное, даже люблю. Если они работают, почему бы и нет? Так что их обилие тут меня не раздражало. Обычно я скучаю при просмотре «психологических» хорроров, когда от повешенного в начале вопроса до финального твиста всю середину заполняют непонятными диалогами и самокопанием - но только если в этот момент не раскрываются персонажи или не дают поводов погадать: «А в чём же суть?» В данном случае я даже не заскучал, что удивительно, потому что фильм довольно медленный и затянутый. В целом получился атмосферный хоррор. Вот только я не понял - а что дальше? В смысле, после финала. Кто понесёт наказание?

Фильм Давида Моро «Другой» заявлен как психологический хоррор, исследующий травмы прошлого через призму ужаса. И надо отдать должное — атмосфера здесь действительно сильная: мрачный дом, пропитанный болезненными воспоминаниями, тревожные звуки, давящее ощущение слежки. Всё это могло бы сделать картину выдающейся… если бы не сюжетные дыры, которые разрушают любую попытку поверить в происходящее. Логика? Не слышали С первых минут зрителя заставляют принять ключевое событие: героиня оказывается запертой в доме из-за внезапно исчезнувших ключей от машины. Но позже выясняется, что автомобиль был доступен всё это время. Зачем тогда нужен был этот натянутый сюжетный ход? Фильм долго играет с ожиданием встречи с монстром, чьи жертвы выглядят пугающе. Однако когда загадочное существо наконец показывают в полный рост, оказывается, что его внешность не соответствует той жестокости, которую ему приписывали. Разочарование неизбежно. Ещё один момент, вызывающий недоумение, — это скрыть беременность на позднем сроке при эластичных бинтов. Даже если закрыть глаза на физиологическую нереалистичность, сложно поверить, что никто вокруг не замечает её состояния. Отдельно «радует» сюжетная линия с блогером, который годами охотился за монстром, но в решающий момент совершает элементарную ошибку, сводящую на нет весь его план. Такие провалы в логике персонажей выглядят как откровенная халтура сценаристов. Что работает? Несмотря на всё вышесказанное, фильм нельзя назвать полностью провальным. Атмосфера дома-ловушки, архивные записи с намёками на жестокое прошлое и навязчивые состояния, всё это создаёт напряжённое, почти клаустрофобное ощущение. Если бы не фатальные проблемы сценария, «Другой» мог бы стать достойным представителем жанра. Вывод «Другой» — это красивая обёртка с пустым содержимым. Если вы готовы отключить логику и просто погрузиться в мрачную эстетику, фильм может оставить впечатление. Но если для вас важны последовательность и правдоподобие, этот хоррор разочарует.