Навязчивый сон

Эд, преподаватель литературы в колледже, уже несколько дней страдает от непрекращающейся бессонницы. Но теперь к этой проблеме добавляется ещё одна - пропажа жены Евы, которая не вернулась домой с работы. Поставив в известность полицию, Эд вновь пытается заставить себя заснуть с помощью таблеток, которые принимает все последнее время в неограниченном количестве. Между попытками борьбы с бессонницей, он пытается чистить канализацию: вода упорно не хочет уходить ни в ванной, ни в унитазе. В связи с пропажей жены этот нюанс наводит на определенное подозрение, которое крепнет от кадра к кадру, особенно после того, как Эд находит под шкафом отрубленный человеческий палец. После того как палец не удаётся утопить в унитазе, Эд с ужасом наблюдает, как палец пытается скрыться - ползёт по коридору, совсем как гусеница. Дальше - больше. Эд обнаруживает в ванне странного человека с дебелым детским лицом, который ни в какую не хочет вылезать оттуда… Окружающее приобретает всё более сюрреалистический вид и с некоторых пор уже невозможно прочертить границу между реальностью и галлюцинациями. По мере развития событий из 'шкафов начинают один за другим вываливаться скелеты', однако авторы так и не дают конкретных ответов на закравшиеся подозрения относительно исчезновения Евы. Но в эпоху окончательной победы триллера над детективом - торжества 'как' над 'кто' и 'что' - этот вопрос, по большому счёту, не очень-то и волнует. Саспенс грузит по полной программе, а клаустрофобия начинает распространяться за пределы экрана. И это, как правило, характерно для фильмов, чьи события разворачиваются в замкнутом пространстве квартиры или дома. Другое дело, что далеко не каждый режиссёр способен извлекать из целлулоида этот самый саспенс. У Уокера это получается. Равно как и у Джеффа Дэниелса, предлагающего на редкость качественную актёрскую работу. Его Эд меняется на наших глазах: лицо его пухнет, взгляд мутнеет, а параллельно происходящее на экране всё больше завладевает сознанием зрителя.

Очень странно, что данный фильм не вызвал должного интереса у зрителей. Хотя причины для этого есть. Фильм очень атмосферный, но при этом настолько же неспешный, как таковых действий в фильме мало, как и героев, по сути - это театр одного актера. Видимо это все, плюс камерное пространство картины и отпугнули широкого зрителя. но может и хорошо. Фильм действительно авторский. В нем все продумано от начала и до конца, нет никакой наигранности или фальши. Режиссер уделяет отдельное внимание каждой детали, каждой мелочи - свету, диалогу, камере. Про операторскую работу стоит сказать отдельно - это такая линчевская манера неспешно передвигать какмеру. словно затягивая зрителя внутрь картины. Нужно сказать, что с Линчем есть еще немало общего - загадочный сюжет, психологические конфликты внутри одного человека, пугающие элементы, атмосфера. Однако при всем этом есть и различия. 'Навязчивый сон' абсолютно лишен глуповатого линчевского юмора и абсурда, и, что самое главное, здесь нет головоломки ради головоломки. Майкл Уолкер не водит зрителя за нос, он последовательно раскручивает клубок загадки, при этом оставляя нужную частицу сомнения вплоть до конца. 'Навязчивый сон' - это уникальный, стильный, умный психологический триллер. При этом заметьте, фильму уже 13 лет, а ничего лучше за это время в данном жанре я не встречал. 10 из 10