Крепкий орешек 2

Запах жжёной резины, дешёвого кофе из автомата и надвигающегося апокалипсиса. Теория вероятности — это сказка для кабинетных крыс, которые верят в красивые графики и статистическую погрешность. В суровой реальности, если ты однажды умудрился выжить в мясорубке, вселенная обязательно подкинет тебе добавку. С конскими процентами и ухмылкой патологоанатома. Вводные данные заставляют скрипеть зубами от неизбежности. Вашингтон, аэропорт Даллес, канун Рождества. Снежный буран такой чудовищной плотности, что в нём можно спрятать авианосец, не говоря уже о здравом смысле. Небесная канцелярия штампует задержки рейсов, а в небе наматывает круги куча жестянок, набитых ничего не подозревающими налогоплательщиками. На одном из этих бортов, сжигая остатки топлива, висит Холли Макклейн (Бонни Беделиа). А на земле, сжимая в кармане талончик на парковку и мечтая о тихом вечере, мается Джон Макклейн (Брюс Уиллис). Обычная бытовуха, вокзальная суета. Ровно до тех пор, пока радиоэфир не перехватывают профессионалы, для которых человеческая жизнь дешевле патрона калибра 9 миллиметров. Связь с вышкой отрезана. Посадочные полосы обесточены. Система навигации ослепла. Шах и мат выставлен еще до того, как сделан первый выстрел. Идеальная мышеловка захлопнулась. «ТУПАЯ МЕСТНАЯ ВЛАСТЬ — ХУЖЕ, ЧЕМ В ЗУБАХ НАПАСТЬ» Прежде чем лезть голыми руками в пулевые ранения, вскроем главную опухоль этого дела — должностной кретинизм. Система всегда сопротивляется одиночке сильнее, чем реальным террористам. Возьмём начальника местной полиции аэропорта капитана Лоренцо (Деннис Франц). Это не служитель закона, это кусок первосортного бюрократического сала, плотно упакованный в дешевый костюм. Его дедукция заканчивается ровно там, где начинается должностная инструкция. Макклейн приносит ему на блюдечке свежий труп наемника в подсобке, отпечатки пальцев, которые орут о международном заговоре, а этот кабинетный бабуин грозит выписать штраф за хулиганство и обещает вызвать эвакуатор для машины. Классика полицейской импотенции. Рядом, бряцая амуницией, трется командир армейского спецназа майор Грант (Джон Эймос) — напыщенный пижон с челюстью щелкунчика. Его тактика выглядит красиво только на страницах военных уставов, а спесь застилает глаза почище снежной бури. Единственный проблеск разума в этом царстве поголовной некомпетентности — главный инженер аэропорта Лесли Барнс (Арт Эванс). Мужик с отверткой, который понимает, как работают антенны и кабели, пока люди с большими звездами на погонах играют в солдатиков. И вишенка на этом торте из дегенератов — журналист-стервятник Ричард Торнберг (Уильям Атертон). Эта медийная глиста снова здесь, паразитирует на чужой панике с грацией привокзального наперсточника, высасывая рейтинг из чужого страха. ГОЛЫЙ ЗАД И АВТОМАТ А теперь перейдем к фигуранту, который держит палец на рубильнике. Бывший военный полковник Стюарт (Уильям Сэдлер). Мы знакомимся с этим куском льда, когда он крутит тай-цзи голышом в темном гостиничном номере. Никаких театральных монологов, никаких истерик в стиле обиженных гениев. Это армейская машина смерти, выпотрошенная от морали и заправленная фанатизмом. Его мотивация проста, как удар кирпичом — вытащить экстрадируемого наркобарона генерала Эсперансу (Франко Неро). Стюарт не торгуется с властями. Он методично вырубает посадочные огни и перенастраивает высотомер, отправляя в землю полный пассажирский лайнер просто для того, чтобы доказать серьёзность своих намерений. Холодная, механическая жестокость, от которой сводит скулы. «СЦЕНАРНЫЙ БРЕД ПРО ФАРФОРОВЫЙ ПИСТОЛЕТ» Но давай не будем притворяться, что перед нами безупречный протокол осмотра места происшествия. Сценарное дело местами шито белыми нитками, и игнорировать это — значит расписаться в собственной профнепригодности. Главный логический нарыв, который кровоточит все два часа экранного времени — почему этот хоровод обреченных самолетов просто не ушел на запасные аэродромы? У вас буран над городом, связь легла, керосин жжётся литрами. Летите в соседний штат! Но нет, диспетчеры будут мариновать борта в небе над Вашингтоном, пока приборная панель не замигает красным, создавая искусственный, высосанный из пальца саспенс. А эта дичь про австрийское оружие? Макклейн на серьезных щах, с лицом бывалого эксперта, затирает Лоренцо байку про «Глок 7» — фарфоровую пушку из Германии, которую не видят рентгены на рамках и которая стоит больше, чем начальник полиции зарабатывает за месяц. Полимерная рамка, Карл! И делают их в Австрии. Сценарист где-то услышал звон в курилке тира и вывалил эту антинаучную ересь на экран, заставляя оружейных гиков пробивать лбами бетонные стены от стыда за сказанное. «Я всегда видел Джона Макклейна как парня, который просто оказался не в том месте и не в то время» © Брюс Уиллис — Исполнитель главной роли «КРОВАВЫЙ ПОТ ВМЕСТО ВАНИЛЬНЫХ НОТ» Этот кусок кинематографического свинца работает, пробивая любые доспехи скептицизма. Несмотря на все сюжетные дыры, в которые при желании может со свистом провалиться снегоуборочный комбайн, кино держит тебя за горло мертвой хваткой. Это грязная, мужская работа, где режиссер превратил камерный триллер в полномасштабную военную операцию на морозе. Здесь физическая боль осязаема до тошноты. Когда нью-йоркский коп вгоняет огромную ледяную сосульку прямо в глаз наемнику — ты физически чувствуешь этот влажный хруст пробитого черепа. Перестрелка на багажном конвейере — это вообще отдельная симфония хаоса, где каждый чемодан становится хлипким укрытием, а пули рвут обшивку сумок с первобытной яростью. Макклейн здесь не супергерой в латексном трико. Он потеет, истекает кровью, матерится сквозь зубы и выживает исключительно на чистом, дистиллированном упрямстве человека, которому просто очень нужно спасти свою жену. Чего стоит только сцена с катапультированием из запертой кабины самолета, закиданного ручными гранатами! Это чистейший адреналиновый абсурд, возведенный в абсолют, но снятый с такой животной кинетикой, что ты безоговорочно веришь каждой искре от запала. А сбор отпечатков с трупа и пересылка их по аналоговому факсу? Это великая эпоха, когда кусок бумаги и телефонный провод были вершиной криминалистической мысли. Этот замес не про спасение счастливого Рождества и уж точно не про торжество закона над хаосом. Это железобетонная аксиома бытия: когда система дает глобальный сбой, а небеса в огне падают на землю, единственный шанс выжить — найти самого упрямого, помятого ублюдка с жестким похмельем и дать ему в руки зажигалку. 8 из 10

Для большинства это — «то же самое, только в аэропорту». Так вот, если вы так думаете, то вы смотрите поверхностно. Это — не просто повтор. Это — работа над ошибками, умноженная на два. Это — классический сиквел в хорошем смысле слова: больше, громче, масштабнее, но с сохранением той самой душевности, за которую мы полюбили первую часть. Для начала надо понять главное: Ренни Харлин — не Джон Мактирнан. Он — финн, и у него свой, особый взгляд на экшен. Если первый фильм был камерным триллером в замкнутом пространстве, то второй — это уже полноценный фильм-катастрофа. Ставки здесь — не просто заложники в офисе. Ставки — тысячи людей в самолётах, кружащих над Вашингтоном без топлива. И наш старый знакомый, Джон Макклейн, снова оказывается единственным человеком, который может разрулить этот бардак. Пункт первый: Сюжет — Всё то же самое, но на стероидах. Да, схема та же. Рождество, террористы, Макклейн не в том месте и не в то время. «Как же это может случиться с одним парнем дважды?» — спрашивает он сам себя. И это — отличная самоирония. Создатели понимают, что это абсурд, и они играют с этим. Но масштаб вырос. Захват аэропорта — это вам не здание. Тут и диспетчерская вышка, и багажные ленты, и взлётная полоса, и самолёты в небе. Сценаристы грамотно используют локацию. Драка на движущейся дорожке, перестрелка в строящемся крыле, катапультирование из кабины пилота — всё это выглядит свежо и изобретательно. А главное — здесь есть ощущение гонки со временем. Самолёты падают, топливо кончается, буран усиливается. Это создаёт напряжение, которое держит за. .. до самого финала. Пункт второй: Макклейн — Уставший герой. Брюс Уиллис здесь всё так же хорош. Он всё тот же похмельный, саркастичный коп, который ненавидит быть героем, но вынужден им быть. Но здесь он уже опытнее. Он уже знает, что почём. Он не просто реагирует, он действует на опережение. Его мотивация здесь даже сильнее, чем в первой части. Там он спасал жену, с которой поссорился. Здесь он спасает жену, с которой помирился и которую ждёт на праздник. И угроза для неё — не просто пистолет у виска, а падающий самолёт. Это добавляет личного, эмоционального накала. И, конечно, его юмор. «Йиппи-кай-эй» на месте, шутки про «не того парня» на месте. Макклейн — это душа фильма, и Уиллис отыгрывает её на 100%. Пункт третий: Злодеи — Профессионалы против любителя. В первой части был Ганс Грубер — утончённый грабитель. Здесь у нас полковник Стюарт. Это — машина. Спецназовец, фанатик, который тренируется голым на морозе. Он — не про деньги. Он — про идею (хотя, конечно, и про деньги тоже, но под соусом патриотизма). И его команда — это не просто наёмники. Это — элитный отряд. Они действуют чётко, слаженно, без лишних слов. Противостояние Макклейна и Стюарта — это битва уличной смекалки против военной выучки. Любитель против профи. И тем приятнее смотреть, как простой коп ломает хребет этой военной машине. Отдельно стоит упомянуть генерала Эсперансу (Франко Неро). Колоритный диктатор, ради которого всё и затевалось. И, конечно, майора Гранта. Предатель в рядах своих — это классический троп, но здесь он подан грамотно. Момент, когда выясняется, что спецназ, присланный на помощь, работает на террористов, — это отличный поворот. Пункт четвёртый: Экшен и жестокость. Ренни Харлин не стесняется крови. Фильм жёстче первого. Сосулька в глаз, расстрел команды SWAT в лифте, попадание человека в турбину самолёта — это снято со смаком, с натурализмом. Это — боевик старой школы, где насилие имеет вес. Когда кого-то убивают, это больно и страшно. Сцена с падением британского самолёта — это вообще один из самых жестоких моментов в истории рождественских боевиков. Террористы просто берут и убивают сотни людей, чтобы доказать серьёзность своих намерений. Это сразу поднимает ставки до небес. Пункт пятый: Атмосфера и детали. Снежный буран создаёт отличную атмосферу изоляции и безысходности. Аэропорт Даллеса показан как огромный, сложный организм, который парализован страхом. Второстепенные персонажи тоже не подкачали. Начальник полиции Лоренцо — тупой бюрократ, который бесит не меньше террористов. Уборщик Марвин — тот самый «маленький человек», который помогает герою. Репортёрша Дик Торнберг — та самая заноза в заднице из первой части, которая снова создаёт проблемы. Все они — живые, запоминающиеся типажи. Итог «Крепкий орешек 2» — это отличный сиквел. Да, он немного вторичен по структуре. Да, в нём чуть меньше той камерной магии, что была в оригинале. Но как боевик — он работает безупречно. Это — мощное, динамичное, захватывающее кино, которое не даёт заскучать ни на минуту. Это — пример того, как надо делать продолжения: брать всё лучшее, добавлять масштаба, повышать ставки, но не терять сути героя. Макклейн всё тот же, и мы всё так же его любим. Если первый фильм — это шедевр на века, то второй — это крепкий, профессиональный боевик высшей пробы. Один из лучших представителей жанра 90-х. 9 из 10 Почти идеально.