Познать неизведанное

Смотрела фильм 'Познать неизведанное' с большим интересом. Было очень любопытно, чем закончится эта одиночная миссия, тем более, что в космическом аппарате что-то пошло не 'по плану'. Жизнь и состоит из таких вещей, когда человек не может предусмотреть всё. Хотелось узнать, как герой Марка Стронга справится в данной ситуации. Путешествие в космосе - это не приятная прогулка, как нам пытаются показать в некоторых фильмах. Космос - стихия, как и любая стихия на Земле, она недружелюбна к человеку. Человек должен преодолевать эту стихию так же, как шторм в океане, извержение вулкана, землетрясение и т.п. Конечно, для преодоления трудностей в космосе не обязательно быть сильным и смелым. Там нужны хорошие мозги, умения и особое устройство психики. Я думаю, что для таких путешествий нужны люди-интроверты, которым не скучно наедине с собой. У таких людей, в отсутствие какого-либо общества, лучше идёт мыслительный процесс и они более собранны. Конец фильма неоднозначен, он как бы открыт для размышлений.

Первым искусственным аппаратом, сумевшим достигнуть поверхности неприветливого Марса, стал советский модуль 'Марс-2', прорвавший атмосферу Красной планеты 27 ноября 1971 года. Однако помимо мягкой посадки, позволившей сохранить механизм в относительной целости, экспедиция не смогла добиться иных результатов, оставив полноценное исследование поверхности для последующих автоматических экспедиций. Вслед за Советским Союзом свой ход в космической гонке сделали уже Соединенные Штаты, чья программа покорения Марса совершила гигантский скачок вместе с успешным запуском миссии 'Викинг-1', которая не только высадилась на планету, но и провела полный спектр запланированных работ, пребывая на связи с оперативным центром НАСА с 20 июля 1976 года по 11 ноября 1982-го. Последующие заявки на покорение манящей Красной планеты приблизили человечество к раскрытию тайн космического соседа Земли, позволив ученым планировать уже пилотируемую экспедицию, способную подготовить Марс к последующей колонизации. Постоянный, ни на миг не останавливающийся технический прогресс позволяет ученым прикидывать приблизительную временную рамку, в которую можно вместить долгожданный полет человека к Марсу, но пока этого не случилось, нам остается лишь предполагать о том, что же именно произойдет в грядущем полете и увенчается ли он успехом. На тему покорения Красной планеты было снято немало научно-популярных передач и фантастических фильмов, которые пользуются немалой популярностью среди многочисленной аудитории. Дебютант в режиссуре Марк Элайджа Розенберг также не стоял поодаль от самого манящего путешествия за всю историю человечества, выстроив свой собственный сюжет о том, что предположительно могло бы приключиться, если бы к Марсу отправилась первая полноценная миссия с человеком на борту космического корабля. История, придуманная Розенбергом под впечатлением от 'Космической одиссеи 2001 года' и 'Молчаливого бега', знакомит нас с бесстрашным ученым-астронавтом Уильямом Станафортом (Марк Стронг), согласившемся стать первопроходцем на далеком Марсе. Годы подготовки к полету в конце концов окончились запуском челнока, единственным живым существом на борту которого оказался лишь сам Станафорт. Согласившись на столь ответственную миссию, герой самолично подверг себя заключению в строго ограниченном пространстве на целых 270 дней. За это время Станафорту необходимо провести ряд экспериментов на борту корабля, а заодно и не сойти с ума, так как одиночество в условиях дальнего космоса может обернуться непредсказуемыми последствиями. Вслед за кораблем бравого капитана к Марсу отправляется вторая экспедиция во главе с Эмили Мэддокс (Санаа Лэтэн), с которой капитан Станфорт имеет возможность общаться по виде-связи. Кроме того, поддерживать благоразумие капитана по мере необходимости пытается его товарищ из центра управления, Луис Скннер (Люк Уилсон), последний близкий человек Станфорта на постоянно отдаляющейся от него Земли. Сутки за сутками герой все ближе подбирается к пункту назначения, чувствуя непреодолимую тягу к Красной планете. И даже периодически появляющиеся на его пути сложности неспособны вернуть его вспять. Марс зовет Станафорта, и он отвечает ему взаимностью. Не обладая серьезным бюджетом и серьезными техническими активами, Марк Элайджа Розенберг сыграл в камерную игру с преобладанием личностных переживаний главного героя и его непрекращающихся философских разговоров, истину в которых искать без особой надобности. Режиссер хотел показать нам, что происходит с человеком в условиях дальнего полета, когда он сам становится хозяином своей судьбы, а любая ошибка способна привести к трагическим последствиям, однако старания Розенберга на деле оказываются молчаливой пустотой, неизвестно ради чего перенесенной с бумаги на пленку. Излив мысли в сценарий, дебютант толком не понимал, как их оформить в неглупый, насыщенный смысловым достоинством фильм, рассуждающий о серьезных проблемах, а не пытающийся лишь казаться изысканным развлечением для интеллектуалов. Отчасти Розенбергу удается вести продуманный, интересный и в действительности манящий диалог, но беда в том, что логическая цепочка мысли периодически теряется. А когда она снова возникает на горизонте, зрителю становится абсолютно все равно, так как путанная, но на самом деле донельзя вторичная и прямолинейная философия создателя, поданная через призму Марка Стронга, априори неспособна вызвать отклик от пребывающего в сонном состоянии зрительского сознания. Режиссер честно пытался уравновесить бесконечные, псевдо-глубокомысленные разговоры главного героя научным элементом, который куда ближе походит на существующую реальность нежели то, что было показано Ридли Скоттом в 'Марсианине', но если рассматривать картину в целом, то Марк Элайджа Розенберг ничего существенного или откровенного нам не показал. Вся суть экспедиции Уильяма Станафорта базировалась на его открытии, связанном с получением воды из засушливой почвы. При этом зритель слабо улавливает объяснение капитана касательно того, как же именно он совершил жизненно важное для колонизации Марса открытие и как оно работает. Розенберг лишь поверхностно вдается в объяснение, уходя от них в самые спорные моменты, переключаясь на питание капитана, душевые процедуры и поддержание крепкой физической формы. В плане гигиены, спортивных упражнений и еды к 'Познать неизведанное' сложно выставить претензии, так как данные эпизоды поданы правдиво и почти что не подлежат сомнениям, но на них одних сложно выстроить правдоподобный сюжет, то и дело тонущий в злосчастных разговорах, бродящих вокруг одной и той же идеи, вызывающей откровенную скуку. Несколько скрашивает невеселый ход самого тягостного кинематографического полета на Марс игра Марка Стронга, ставшего пожалуй единственным светочем 'Познать неизведанное'. Характерному британскому исполнителю нечасто доверяют ведущие партии в большом кино, от чего его желание сняться в перспективной космической фантастике Розенберга вполне понятно. Кроме того, ему было обещано максимальное внимание камеры, исключающее критическое деление зрительского внимания на иных персонажей. И режиссер не обманул актера, выделив Стронгу целый фильм под полноценный бенефис. На протяжении всего хронометража мы наблюдаем за его героем во всех сложившихся ситуациях, слушаем вкрадчивые речи и пытаемся совладать со смысловой бессмыслицей Розенберга, вложенной в уста Стронга. Может быть, если бы на месте Марка был иной, менее умелый и харизматический актер, просмотр 'Познать неизведанное' стоило бы окончить на первой трети, однако Стронг умеет поддерживать зрительский интерес, концентрируя на себе внимание, позволяя скрасить частичные недостатки неуверенной постановки. В итоге хочу сказать, что 'Познать неизведанное', это далеко не лучший фильм про освоение Марса. Режиссер Марк Элайджа Розенберг взвалил на свои плечи откровенно непосильную ношу, рискнув соединить локальный драматизм с помпезной тематикой освоение Красной планеты, и проиграл. После того, как по экрану начинают бежать финальные титры, в памяти остается только игра Марка Стронга, наконец-то добившегося полноценного внимания. Все же остальное, включая философию, науку и мнимое напряжение, не имеет никакой художественной или информативной ценности. 3 из 10