Найди меня, если сможешь

Картина «Come and Find Me» с идиотским локализованным названием «Найди меня, если сможешь», в котором прокатчики в сотый раз банально обыграли заглавие знаменитого фильма Спилберга, больше всего напоминает брошенного всеми бродячего пса, тихо скулящего под дождём. Судите сами: снятая по истории, попавшей в «чёрный список» сценариев, картина без какой-либо рекламы в Соединённых Штатах вышла сразу же в домашний прокат, миновав кинотеатры. В нашей же стране это кино категории «Ж» зачем-то решили показать в больших залах, и судя по тому, что только в Москве фильм получил всего каких-то два сеанса, сделали прокатчики это от безысходности. Все вопросы о необходимости подобного фильма в нашем прокате отпадают, если взглянуть на российский постер ленты: что-либо более халтурное припомнить получается с трудом. Хотя, по справедливости, прежде чем выливать литры желчи на прокатчиков, стоит для начала разобраться, а заслуживало ли продвижение этого фильма вообще хотя бы минимального старания? Многим, конечно же, знакомы имена Кристофера Нолана и его брата Джонатана. Крис и Джон многие годы совместно работали над сценариями, но прославился на весь мир только Кристофер, так как снимал кино на основе их идей именно он. Естественно, младшему брату не хотелось оставаться в тени, и он решил пуститься в одиночное плавание. В итоге, благодаря созданному Джонатаном без участия старшего брата весьма успешному сериалу «Мир дикого запада», зрители узнали, что существует ещё один Нолан, который, вполне возможно, теперь сможет самостоятельно переносить на экран свои невероятные идеи. Так вот, история с фильмом «Найди меня, если сможешь» очень напоминает историю братьев Ноланов. Как оказалось, у Джосса Уидона, создателя культовых сериалов «Светлячок» и «Баффи – истребительница вампиров», а также режиссёра обоих «Мстителей», есть младший брат, который вместе с ним все эти годы работал над сценариями их совместных проектов. Зак Уидон, видимо, устал от того, что мир знает только его старшего брата, и решил попробовать свои собственные силы в режиссуре. Выбор Зака пал на написанный им несколько лет назад сценарий, который никто не хотел экранизировать. Сюжет картины повествует об парне Дэвиде и девушке Клэр, которые планировали прожить вместе всю жизнь, пока однажды их планам не пришёл конец. В один день Дэвид проснётся и не обнаружит Клэр рядом. Не найдёт он её и через неделю, и через год. Даже обращение в полицию не принесёт никаких результатов. Клэр пропала без каких-либо намёков на объяснение. Но, не желая сдаваться, Дэвид будет продолжать поиски любимой и неожиданно для себя начнёт узнавать, что девушка на самом деле всегда была не той, за кого себя выдавала. Пожалуй, мало кто станет спорить с тем, что завязка сюжета уж очень напоминает последний фильм Дэвида Финчера. Намеренно или нет, режиссёр и сценарист «Найди меня, если сможешь» действительно практически каждый кадр своего фильма умудрился сделать похожим на «Исчезнувшую». Здесь вам и пропавшая девушка, которая не так проста, как кажется, и полицейское расследование, и старый друг, появившийся спустя много лет. Конечно же, сценарий не повторяет дословно сюжетных перипетий картины Финчера, но удержаться от сравнений всё равно не получается. И, безусловно, при сопоставлении двух фильмов, проигрывает во всём кино снятое дебютантом. У Уидона не получилось создать необходимую интригующую атмосферу и заставить зрителя пристально следить за ходом расследования. В итоге каждый неожиданный сюжетный поворот (а их здесь немало) выглядит каким-то блеклым и вымученным, будто бы история не развивается сама по себе, а едет по неровно проложенным рельсам. Так же печально дела обстоят и с основными актёрами. Аарон Пол, сыграв Джесси Пинкмана в «Во все тяжкие», раз и навсегда доказал, что артист он яркий и талантливый, вот только, к сожалению, ему повезло меньше, чем его партнёру по сериалу Брайану Крэнстону. Полу интересных и характерных ролей сейчас совершенно не предлагают, и потому бедняге приходится светиться в картинах вроде «Come and Find Me» исключительно ради строчки в резюме. Аннабелль Уоллис же получила в картине слишком мало экранного времени, так что, чтобы говорить об её актёрских способностях, придётся дожидаться релиза перезапуска «Мумии». Конечно, нельзя строго заявить, будто бы фильм на поверку оказался совершенно бездарным или безнадёжным. Сценарий картины написан весьма неплохо и «руку мастера», работавшего над «Блогом Доктора Ужасного» и «Гранью», видно сразу. Вот только если как умелый писатель Зак Уидон может быть и состоялся, то его режиссёрская работа пока что совсем уж безликая и неумелая.

Двое незнакомцев пересекаются взглядом в автобусе. Один взгляд. Обычный разговор. Случайное знакомство. Между молодым мужчиной и девушкой пробегает искра, которая быстро и стремительно перерастает в нечто большее. В сильнейшую любовь, которая объединяет сердца двух одиноких людей воедино. Но всё меняется, когда обычным солнечным днем бесследно и таинственно исчезает она – любовь и смысл всей его жизни. Казалось бы, сюжетная завязка картины стара как мир и неоднократно обыгрывалась в порядочном количестве фильмов абсолютно разных жанров. Будто в мелодраматическом и драматических жанрах, или же в рамках детективного и остросюжетного триллера. Нечто среднее между всеми этими жанрами и представляет собой данный фильм Зака Уэдона, который стал дебютным режиссерским фильмом в карьере состоявшегося «сериального» продюсера и сценариста. Нельзя сказать, что режиссеру картины Заку Уэдону удалось снять шедевр, но и нельзя однозначно заявить обратное. На первый взгляд, фильм Уэдона не имеет за собой ничего уникального и особенного, но удивительным образом умудряется затронуть ноты души и играть на них угодную ему мелодию на протяжении всей ленты. В конечном счете, интригуя разум и цепляя душу таким образом, что охотно проникаешься происходящими на экране событиями и охотно досматриваешь фильм до логического конца. Очевидно, что желая погнаться за многочисленными жанрами сразу, режиссеру картины Заку Уэдону не удалось в полной мере раскрыть потенциал каждого из заявленных жанров. Для детектива картине явно не хватает куда более сильного сценария. Дня триллера не хватает беспокойной атмосферы и зрелища и так далее. Однако именно эта «несостоятельность» жанров и позволяет режиссеру картины Заку Уэдону создать впечатление полноценного инди-кино. Напичканное многочисленными светофильтрами инстаграма, ласкающая слух приятной эмбиент музыкой композитора Ната Валкотта, приятная, теплая и лиричная картина. Картина закладывающая фундамент и рассказывающая историю, но позволяющая уже самому зрителю додумать дальнейшую судьбу героев столь открытым и полным символизма финалом. Столь сильная симпатия происходящему на экране безусловно является заслугой двух исполнителей главных ролей. Аарон Пол в очередной раз абсолютно растворился в порученном ему образе и вопреки мнению большинства, уже давно доказал, что способен играть разные и достойные роли вне клише Джесси Пинкмана из культового сериала «Во все тяжкие». Приятно удивила и восходящая звезда Голливуда Аннабелль Уоллис, которая медленно, но уверенно штурмует американский кинематограф и находится в парочке шагов от настоящей популярности (скоро выйдет ремейк «Мумии»). Девушка не только очень привлекательная, милая и фотогеничная, но и очень талантливая. Так как её героине на протяжении всей ленты веришь охотно и всем сердцем. 7 из 10 Найди меня, если сможешь – это далеко не типичный коммерческий фильм, который настраивается увидеть зритель в начале просмотра. Не перегруженный обилием зрелища. Не напускающий на фильм чернуху и прочую тяжелую жесть. Просто очень приятный, инертный и симпатичный фильм, к которому проникаешься неописуемой симпатией и про который не хочется говорить ничего плохого вовсе.