Поймай меня, папочка

Причина ссоры и бегства дочери из семьи, от отца остается за кадром. Это уже случилось и Зрителя погружают в атмосферу серых будней сбежавшей дочери и ее парня, где и радости-то мало, но много страха перед яростью отца и его желанием вернуть дочь. Гнетущая атмосфера тревоги, холода и безысходности настолько ощутима, что кажется это всё рядом с тобой. Команда «сыщиков», отправленная на поиски девушки – внешний вид, образ жизни, манеры поведения, культура общения – легко возвращают тебя в лихие девяностые… Фильм интересно смотреть от начала до самого финала, эмоции, которые он пробуждает не поддельные и это ценно. Финал вроде бы открытый, но для меня предопределен.

Не то, чтобы шокирующий фильм, но из тематики «семейных разборок» это пожалуй самая жесть которую доводилось видеть в последние годы. «Поймай меня, папочка» это независимый британский проект, продавливающий свою атмосферу не зрелищем, а содержанием. Кстати атмосфера в данном фильме просто поглощающая, крови и смертей не так и много, но и без этого, считаю режиссеру удалось воплотить полностью свою задумку. Фильм начинается где-то на полпути, не вдаваясь в детали причины, по которой дочь сбежала от своего отца, это может быть и просто личная неприязнь, или любовь к шотландскому молодому человеку, или что-то более личное, произошедшее между дочерью и отцом. И вот этот фильм как отрезок из куда большей проблемы, на самом деле лишает какие-то другие спекуляции относительно религии, пакистанской культуры и прочего. Подобные вопросы при просмотре задаются как раз меньше всего, по сути на подносе выложена криминальная история, в которой задействована одна пакистанская семья. Финал ленты остается полностью открытым, и вопреки большинству случаев в триллерах или детективах, режиссер Дэниэл Вульф снова оказался прав – «Ребята, все что я хотел, я вам сказал». Если не забегать в более глобальные вопросы нравов, семейных или культурных ценностей, а чисто сосредоточиться на промежутке показанном в фильме «Поймай меня, папочка», считаю, это один из самых лучших независимых режиссерских дебютов ушедшего года. 9 из 10