Агент «Стрекоза»

Как гласит давняя киношная мудрость, хочешь получить любовь кинокритиков и кинофестивалей, снимай кино про то, как снимают кино. Поэтому пути пошел и Роман Коппола, сын сами знаете кого. Итак, Франция 1969 год, Джереми Дэвис, кино-монтажёр, мечтающий стать великим авангардным режиссером Новой волны. Для этого он постоянно снимает свою жизнь на камеру и особенно любит поснимать свои размышления, сидя на унитазе. А так Дэвису приходится работать монтажером на Sci-Fi фильме категории Б - очередной серии о похождениях межгалактической шпионки-красотки - Анджела Линдвэлл. Этакий тонкий намек на Бондиану и Барбареллу У фильма меняются режиссеры и никто не может придумать концовку. В конце концов продюсер решает сделать режиссером Дэвиса. Проблем тут четыре. Джереми видит себя только как режиссера арт-хауса, ему не очень хочется пачкаться в попсе. Дэвис тоже не знает чем можно закончить этот фантастический фильм (а нам его параллельно показывают). Молодой человек безнадежно влюблен в глав актрису из-за чего у него рушатся отношения с его девушкой. Ну и один из бывших режиссеров фильма - Жерар Депардье начал строить козни и хулиганить на площадке, срывая съемки. Комедией это назвать сложно, это больше ирония над кино-производством и людьми в нем крутящимися. Но, стоит отметить работу Копполы. После долгой череды видеоклипов для Moby, Daft Pank и ещё большой кучи легендарных имен клубной музыки 90-х, Роман дебютировал в кино и видимо снял кино про себя. Поэтому сделано все с большой любовью и к кино и к 60-м и к нелепому Sci-Fi тех времен. Очень атмосферно, очень внимательно к мелочам. Мне фильм запомнился. Он хороший. Смело могу рекомендовать 9 из 10

Франция, шестидесятые годы, разгар студенческих бунтов и сексуальной революции. В обстановке всего этого хаоса группа кинематографистов снимает фантастический фильм об отважной Стрекозе - сексуальном суперагенте, который (которая!) отправляется на обратную сторону Луны с целью обезвредить обосновавшегося там чегеваристого вида революционера. Съемки проходят довольно напряженно: первого режиссера продюсер, несогласный с его трактовкой концовки, увольняет, второй, нанятый ему на замену, попадает в автокатастрофу. Тогда к руководству съемками решают подключить молодого монтажера, который тайно влюблен в главную героиню многострадальной ленты - Стрекозу. Ему дается лишь несколько дней на то, чтобы придумать для фильма достойный финал. 'Агент 'Стрекоза' - история очень простая и очень милая одновременно. Главный (с натяжкой) злодей в действительности оказывается добродушным увальнем с грустными глазами. Интрига с финалом ленты - лишь повод для того, чтобы лишний раз полюбоваться главной героиней. Декорации - мир глазами кубиста, нарисованный на дешевом картоне. Даже рефлексия главного героя, сидящего на унитазе и с сосредоточенным видом повествующего о своей жизни на камеру - кусочек трагедии, если призадуматься - подается как нечто милое и одухотворенное. Оммаж 'новой волне' - как сам фильм - оммаж эпохе шестидесятых в целом, времени вечной свободы, вечной любви и вечной юности. Понятное дело, что режиссеру Копполе (не Фрэнсису, а его сыну Роману) на момент времени, когда происходят события 'Агента 'Стрекозы' было годика четыре, так что он даже и не думает взрезать какие-то проблемы, а просто дурашливо составляет мозаику из блестящего каст-листа, с одной стороны, и любовно воссозданных автомашин, причесок, костюмов того времени - с другой. И, разумеется, здесь есть еще кино. Ведь 'Агент 'Стрекоза' - это фильм о любви к кино. Собственно, воссоздание атмосферы кинематографа тех лет было бы практически полностью идеальным, если бы не одно 'но'. Это 'но' - актрисы и модели, снимающиеся в фильме. На общем фоне умилительного ретро они выглядят слишком худосочными, слишком субтильными, слишком 'врезанными' в общий контекст. Одним словом, слишком 'Наталья Водянова'. Но, думается, режиссер задумал это не случайно. Ведь фильм, которые снимают его киношники - это кусочек будущего. 7 из 10