Достать коротышку

Шикарное многоплановое кино. На переднем фоне - великолепные образы Траволты, Фарины, ДеВито и Руссо, закрученная интрига, необычность развязок всего множества сюжетных узелков, достойный юмор, впечатляющие типажи. На заднем фоне - повествование о нашем 'обычном' мире как иллюзии, сотканной на бегу совершенно не приспособленными для этого людьми. Жизнь как фильм, случайно сделанный бывшим гангстером - это смысловой ключик для постижения намёков и метафор этого фильма. И я не о 'левой' метафизике веду речь, а о ценностях и смыслах, которые нам преподносятся как нечто здравомысленное, а на самом деле являются сиюминутным выдрыгиванием разнопородных жуликов, подыгрывающих контексту и выкручивающихся из ситуаций. Замечательное кино: и посмеяться, и подумать (не отрываясь от смеха). Цельное и плотное - почти что культовое. 7 из 10

Эта ироничная гангстерская история развивает некоторые модные мотивы, обозначенные годом раньше «Криминальным чтивом». В основе фильма роман Элмора Леонарда, писателя, ставшего особо популярным в середине 1990-х. Трудно со стопроцентной точностью утверждать, кто первый сделал гангстера личностью с творческим потенциалом – Вуди Аллен в «Пулях над Бродвеем», появившихся в 1994-м, или Леонард, написавший свой роман всё-таки до того, как Зонненфельд снял по нему фильм. Но не исключено, что ставшая модной идея, витала в воздухе. Ситуация, где всё постоянно меняется, и герои из огня попадают прямёхонько в полымя, а потом обратно, не раз была апробирована в кино. Взять хотя бы фильм Дэвида Мэмета, который так и назывался - «Всё меняется». В нём «гангстера по принуждению» изначально принимали не за того, кем он был на самом деле… Здесь главным действующим лицом становится гангстер-вышибала Чили Палмер, отправившийся в Лос-Анджелес, чтобы выбить должок у кинопродюсера Гарри Зима. Случайно окунувшись в стихию производства дешевых B-movies, снимаемых на какие-то левые и сравнительно небольшие деньги (в разговорах фигурируют суммы от $500 до $300 тысяч), Палмер вдруг проявляет неожиданную активность. Это приводит к непредсказуемым последствиям: к уже сорвавшемуся, было, проекту начинают высказывать интерес сразу несколько влиятельных лиц с толстыми кошельками. Но, главное, Палмеру удаётся заинтриговать несговорчивого коротышку - звезду Мартина Уира. Палмер предстаёт здесь не просто свихнувшимся на кино гангстером, но продюсером-универсалом, который не только находит деньги и придумывает историю, но даже проявляет режиссёрский талант. Солирующий здесь Траволта преисполнен того особенного профессионального куража, какой случается не так уж и часто. Удостоившись «Золотого глобуса», он меж тем не был даже включен в число оскаровских номинантов, хотя сыграл здесь едва ли не лучшую свою роль. Похоже, что специфика полукриминального производства B-movies нашла своё развитие в превратностях его личной актёрской судьбы, а несоответствие кино и жизни, постоянно обыгрываемое в фильме, получило продолжение уже в настоящих околокиношных интригах с «Оскаром».