Обитель зла: Последняя глава

Пустошь, битый бетон и пепел, оседающий на клыках мутировавших тварей. Алиса (в исполнении бессменной Миллы Йовович) выныривает из руин Вашингтона, словно похмельный дух мщения из переполненной пепельницы. Забудьте тот пафосный клиффхэнгер с осадой Белого дома из прошлой папки с вещдоками. Продюсеры безжалостно пустили его под нож бульдозера за кадром, сбросив нас прямо в стартовый тупик. Это не сюжетная дыра, это наглая, циничная ликвидация свидетелей. Главная фигурантка осталась одна на выжженной земле, где единственный закон — это калибр твоего ствола. Точка невозврата пройдена, когда голографическая галлюцинация с садистскими наклонностями — Красная Королева — выкатывает ультиматум. У человечества осталось ровно сорок восемь часов, прежде чем последние очаги сопротивления будут стёрты в пыль. Лекарство от этого глобального сифилиса покоится там, откуда вся эта гниль поползла — в Раккун-сити. В Улье. Катализатор конфликта брошен на стол: таймер запущен, билет в один конец выписан. Дальше — только марш-бросок через адские угодья. «ПРИШЁЛ ИСААКС — НАЧАЛСЯ КОЛЛАПС» Переворачиваем страницу и смотрим на главного бенефициара этого апокалипсиса. Доктор Александр Исаакс (Иэн Глен). Этот лощёный ублюдок не просто сумасшедший учёный, он — квинтэссенция корпоративного зла, менеджер высшего звена с комплексом ветхозаветного бога. Его мотивация кристально чиста в своей отвратительности. Зачем делить планету с челядью, если можно устроить контролируемый потоп, переждать бурю в криокапсуле и приватизировать очищенную Землю? Он разъезжает по радиоактивным пустошам на бронированном танке, волоча за собой связанных пленников на цепи, как консервные банки за свадебным лимузином. Исаакс настолько уверовал в свою богоизбранность, что штампует собственные копии, превратив саму смерть в расходный материал бухгалтерского баланса. «Мы всегда знали, что эта история должна завершиться там же, где она и началась — в Улье. Это круг, который должен был замкнуться, возвращая героиню к её первородному кошмару» © Пол У. С. Андерсон — Режиссёр и сценарист МЯСО ДЛЯ ГРИЛЯ: АНАТОМИЯ ВТОРОСТЕПЕННОГО СБРОДА По пути в эпицентр Алиса обрастает группой так называемых «выживших». Давайте проведём вскрытие этого локального сопротивления. Док (Оуэн Мэкен), Рэйзор (Фрейзер Джеймс), Абигейл (Руби Роуз). С точки зрения тактики — это ходячий биомусор, шумовая завеса из плоти и костей. Поразительно, как эти дегенераты вообще дотянули до финала света. Абигейл выглядит так, будто сбежала с модной фотосессии прямо в пасть зомби-апокалипсиса, ни разу не испортив укладку. Док держит оружие с такой неуверенностью, словно это грязный подгузник. Моя дедукция подсказывает: их ввели в уравнение исключительно для того, чтобы демонстрировать работу смертоносных ловушек. Они — лабораторные мыши, чья единственная функция — красиво умереть, показав зрителям структурную плотность челюстей мутировавшего пса или остроту промышленного вентилятора. Никакой эмпатии, только сухой подсчёт потерь. Они даже не понимают базового правила пустошей: если ты идёшь за Алисой, ты идёшь в морг. «МОНТАЖНЫЙ ПРИПАДОК — СЮЖЕТНЫЙ УПАДОК» А теперь вскроем главные сценарные нарывы. Картинка рвётся на куски. Местный монтаж — это визуальная эпилепсия, преступление против пространственной ориентации. В одной сцене рукопашного боя количество склеек превышает частоту сердечных сокращений колибри на амфетаминах. Продюсеры осознанно крошили видеоряд в винегрет, чтобы скрыть логистические швы и нехватку бюджета на сложную хореографию. Это решение убивает наработанный саспенс: вместо чёткого понимания боя ты получаешь стробоскопический удар по зрительным нервам. Логика мира трещит по швам. История корпорации «Амбрелла» переписывается на ходу, игнорируя тома показаний из прошлых дел. Т-вирус внезапно получает новую родословную. Это дилетантский подход к собственной мифологии. Но здесь включается моя профессиональная деформация — я уважаю этот хаос. В этой грязи есть подлинный, животный драйв. Фильм не пытается быть умнее, чем он есть. Он честен в своей жестокости. Когда Алиса теряет пальцы на руке, она не устраивает мелодраму — она заматывает культю кровавой тряпкой и продолжает жать на курок. Это чистая, первобытная жажда жизни. А возвращение в тот самый коридор с лазерной сеткой? Это эстетика бойни, идеальная отсылка к месту первого преступления, где холодный свет режет плоть ровными кубиками. Картина берёт тебя за горло своей бескомпромиссностью, стирая грань между дорогим блокбастером и грайндхаусом из пропахшего мочой кинотеатра на окраине. Этот фильм — не изящное расследование, это полицейский таран, выбивающий дверь вместе с косяком и случайными прохожими. Он плюёт на законы физики, презирает собственную хронологию и танцует на костях здравого смысла, оставляя после себя лишь запах жжёной резины и гильзы 12-го калибра в лужах чужой крови. 8 из 10

Если честно, то последние пару частей я смотрел через силу. Самое интересное, что эта часть также окупилась. Зритель голосует кошельком, а значит и продолжение появится, к сожалению. 'Последняя глава' является прямым продолжением 'Возмездия', если так можно сказать, хоть и с огромным количеством ляпов. О чем оно? Гражданская война внутри 'Амбреллы' продолжается: Красная Королева вступает в сговор с Элис. У главной героини есть ограниченное количество времени до полного уничтожения человечества. Для спасения рода людского ей необходимо вернуться туда, где всё началось, а именно в Енотск. Ведь именно там противоядие, которое способно уничтожить Т-вирус. Противостоять ей будет доктор Айзекс и Вескер. Впрочем, ничего необычного. Что можно похвалить? Красочные боевые сцены и спецэффекты. Огненный дождь прям вообще удался. Новые виды зараженных тоже были весьма интересными. На этом всё. А что не так? О-о-о. Тут кучно пошло. Доктор Айзекс снова ЖИВ! Но нам хотя бы раскроют к концу фильма почему он постоянно появлялся. Однако, сценаристы решили поиграть на религиозных чувствах, сделав его христианским фанатиком, который устроил весь этот апокалипсис, чтобы приблизить Судный день и создать новое 'правильное' общество. Хотя изначально религиозной тематики не было. Как будто бы наоборот: именно ученные-атеисты решили поиграть в Бога и начали создавать существ по образу и подобию своему. Зачем снова по религии клюкву разводить? Битвы за Капитолий у Вашингтона не было. В конце 'Возмездия' нам обещали именно эпичное сражение остатков выживших в Белом доме против заражённых. Что мы получили? НИ-ЧЕ-ГО. Причем выжившие, которые прибыли туда с Элис: Валентайн, Леон, Вонг и 'приемная дочь' главной героини просто исчезли. Про них не вспомнят и не расскажут. Мы должны забыть об этом! Семья Редфилд не в полном составе. Крис куда-то исчез, а Клэр даже не думает об этом рассказывать Элис, а та и не спрашивает. Они в целом обсуждают кто чем занимался после 'Аркадии'. Выжившие в башне тоже что-то с чем-то. Как они выживали? Откуда брали еду и воду в городе, который был буквально уничтожен? Логики в данном фильме не ждите. Сюжет живёт своей жизнью. Как будто подкидывают игральные кости с набором фраз: что выпало, то и написали. Я рассматриваю данную картину как одну из частей 'Обителя' и это откровенно ПЛОХОЕ кино. Не рекомендую смотреть его. 4 из 10