Фауст

Монументальный фильм, как иной взгляд на оригинальную первую и монументальную книгу фон Гёте о Фаусте. Дилемма между ангелом и Мефистофелем о пороке и влиянии принуждает заключить всеми известное роковое и экзистенциальное пари. Здесь вот тут, откуда не возьмись появляется идеальный претендент на последующие полимеры Фауст - опустошенный, отчаянный и совсем на пороге вечности. Зачитавшийся фолиантов и прочих трактатов, проживший всю жизнь наукоцентризмом главный участник решается на сделку с злым и нечестивым взамен на молодость. Дальше спойлерить, хотя это странно, поскольку не прочитать первоисточник - стыд и срам, но не буду. Творец предложит нам узреть метафизическую любовь, нерешенные и мучительные гештальты в купе с имплементацией страдальца. Мефистофель решает всё паллиативными средствами, толком не помогая подписчику, а зачастую усугубляя его маниакальность и конечное безумство. Эпоха мора и оммаж на соответственную утопию льстит, для этого стоит всего лишь посмотреть на окружение, паче ситуацию в строе. Контрастами, путем передачи идиллических мизансцен у режиссера с действительно аффектно-нездоровыми успешно получается передать атмосферу и экспозицию невербально. Живопись в кино - явление редкое. Здесь же эстетика достигает апогея, постановка и талант с закреплением порой намеренно гротескных героев заставляет вдумываться в тропы, заложенные Мурнау. Каждый момент можно иллюстрировать, или же интерпретировать в полноценные картины, добавляя какой-нибудь абстрактный тромплей. Почти ни один творец в кино не может выстроить целую сюжетную стезю так, чтобы без слов и излишних подсказок было все чуть ли не интуитивно понятно, а это при столь трансцендентной истории. Создатель стал первооткрывателем будущих лекал для сказок и поп-культуры от условного Дисней. Декорации, структура, фабула - все это сейчас, в нынешнем 'сказочном и левом' киношке смотрится жалко, пошло и вычурно. Прецедентное насилование светлых, чистых и прекрасных задумок и синтезов привело к абсолютному регрессу и детского, и 'среднеклассового' чтива. Последователи решили создать эксцесс, эксплуатируя идеи и оболочку данного фильма, однако они забыли добавить туда системы и органы, оставив одни рудименты. 'Фауст' Мурнау демонстрирует читающему (!) Кино гениальные магнум опусы в синематографе, показывает как надо, и как нужно Творить.

Мурнау - большой художник, потому что он показывает нам человеческое, простых людей, а не голые философские измышления. Весь фильм следишь не за Фаустом и даже не за Гретхен, хотя их играют замечательные актеры, а следишь за Мефистофелем. Эмиль Яннингс влюбил меня в себя еще в другой работе Мурнау, в 'Последнем человеке', а тут отобрал мое сердце окончательно. Его Мефистофель это не концентрированное ультразло, а скорее азартный ведьмак. Как он старается обыграть архангела, как он бегает по всему городу и сообщает об убийстве, как он подсовывает Фаусту все новые и новые искушения... А история с Мартой - отдельная песня. Великая актриса Иветта Гильбер, которая была звездой своего времени, которой восхищались Тулуз-Лотрек, Зигмунд Фрейд, Марсель Пруст и другие, она сделала из второстепенного персонажа такую героиню, что она часто затмевает Гретхен. Какая замечательная находка Мурнау - Марта в исполнении Иветты Гильбер и Мефистофель в исполнении Эмиля Яннингса! Как здорово, что он столкнул их в своем фильме. На отношения Мефистофеля и Марты смотреть можно бесконечно. Но вернемся к главному. Сцены с архангелом и Мефистофелем суперидеализированные. Михаил - красавец-блондин с огромными белыми крыльями и мечом, Мефистофель - толстый рогатый волосатый мужик. Сразу все понятно, кто плохой, кто хороший. Но такая простота мысли только на первый взгляд. Мурнау делает Мефистофеля очень человечным. Вообще вопросов не возникает, почему Фауст тянется к нему. Тут любой захочет повеселиться с таким дьяволом. Тем более, что истинное зло исходит от самих людей. От их эгоистичности, от их невежества. Все повороты, которые ведут к усугублению вызывают серьезный внутренний вопрос: 'Люди, вы чего?' При чем, от самого большого злодеяния - погибели Гретхен - Фауста отговаривает Мефистофель. Это очень важная деталь. И это нельзя трактовать как то, что Мефистофель стремится уберечь Фауста от любви. Потому что Мефистофель не знаком с этим понятием. Выходит, что зло не такое уж и зло. А что добро? Слащавый красавец архангел не вызывает доверия, а все не очень приятные вещи совершаются под знаком добра, как бы во благо. В общем, Мурнау задает очень интересные темы для размышлений в этом фильме и делает это легко, весело, задорно, со спецэффектами. Но так все легко только для нас, зрителей. Есть одна такая интересная деталь. Для того, чтобы справиться с напряжением на съемках фильма, кто-то посоветовал Экману принимать кокаин, что в итоге во многом и стало причиной его ухода из жизни. Вот такой соблазн подготовила судьба исполнителю роли Фауста.