Герцог Бургундии

Честно говоря, я не понимаю почему у фильма столько положительных отзывов. Может, я не понял всей 'глубины' картины, но при просмотре точно не заметил чего-либо шедеврального. Скажу больше: фильм меня разочаровал, но обо всём по порядку. Картина повествует зрителю о быте двух любовниц. Одна — изучает мотыльков, другая — является у неё служанкой. Казалось бы, креативное сочетание, может получится что-то интересное, но нет. Персонажи абсолютно блеклые и неинтересные. Между ними нет химии, восторженности, притягательности и страсти. История никак не развивается, а под конец вообще происходит что-то не поддающееся логике. Многие сравнивают этот фильм с картиной 'Жизнь Адель', но я считаю это абсурдом. Вспомните, за что зрителям понравилась Адель: за взаимодействие персонажей и их последующее раскрытие, за хорошую игру титульных актрис, за интересную съёмку и сцены секса в большом изобилии. Что же есть в этом фильме? Актёрские работы блеклые. Взаимодействие главных героинь не выглядит живо. Могу лишь отметить игру Сидсе Бабетт Кнудсен, она выглядит уверенно в кадре, она харизматична и на неё приятно смотреть, а также она явно выделяется на фоне других актёров. В остальном — ничего путного. История абсолютно не вызывает заинтересованность, сцены секса никакущие. Лучше уж посмотреть 'Неповиновение', где дуэт из двух Рэйчел лишь одной сценой перекроет весь этот фильм. Та же 'Жизнь Адель' смотрится куда живее и интереснее, и там есть на что посмотреть. Могу сравнить этот фильм с другой картиной — фильмом 'Аммонит'. В нём также рассказывается история о любви двух девушек, у одной из которых есть интересное увлечение. Но даже в сравнении, 'Аммонит' выигрывает почти всем аспектам. Вот за что действительно можно похвалить картину, так это за операторскую работу. Оператор старается преподнести интересные ракурсы, создаёт близкий контакт с главными героинями, использует интересные пролёты. Да и в целом видно, что оператор не зря ест свой хлеб. Помимо прочего, можно также выразить уважение композитору. Он справился со своей работой на ура. Фильм не оставляет почти ни одной сцены, где не звучала бы музыка и различные мелодии. Благодаря его работе, в сценах создаётся нужная атмосфера, отчего смотреть становится не так приторно. В остальном похвалить фильм не за что. Зрители, что ждут интересной истории, развития персонажей и химии между ними, будут разочарованы. Те же, кто собирается увидеть интересные эротические сцены — так же будут обделены. В итоге, 'Герцог Бургундии' сам по себе неинтересный фильм, в котором можно разглядеть и услышать лишь хорошую работу оператора и композитора. Кино на один раз, для ознакомления, не более.

Решила послушаться рекомендаций и изучить топ «самых неуютных романтических фильмов». Десятым в списке и первым по порядку чтения стоял «Герцог Бургундии» Питера Стриклэнда. Я впервые встретила имя этого режиссёра и ничего не ждала от его работы, поэтому, сохранила свежесть восприятия и получила немало удовольствия. В моём воображении название фильма намекало на тайны французских замков и обещало сюжет вроде того, что был в «Клубе Дюма». Очень хорошо, что я ошиблась. Я вообще считаю, что название – одна из удавшихся уловок режиссёра. Потому что несоответствие его и происходящего на экране сразу активирует зрительский интерес и держит в напряжении. Правда, даже посмотрев все до конца, я не расколола этот орешек (но где-то же должна была быть зацепка!). Да, в фильме есть рамы с сотнями пронзенных бабочек (и Герцог Бургундии может быть среди них), да, от всего и всех веет аристократической утонченностью… а может и действие разворачивается в Бургундии (там, где она когда-то располагалась)… Но, про тех же медведок сказано гораздо больше. Т.е. почему именно «Герцог Бурундии», а не любая другая букашка – я не поняла. С другой стороны, без энтомологического бэкграунда лента потеряла бы в привлекательности… Я считываю отсылки к «Коллекционеру», к «Молчанию ягнят», к бреду душевнобольных, у которых насекомые – это галлюцинаторные воплощения психозов. Психо… Психея… Душа… Тоже нередко изображается лёгкой бабочкой. Возможно, дело в том, что всё «на поверхности», и насекомые здесь действительно символизируют души людей. Их так много, они кажутся похожими, но присмотревшись ближе, видишь отличия в оттенках, в узоре и форме крыльев. Некоторые из экземпляров носились вдоль дорог и собирали нектар в пыли, но некоторые – это редкие барочные уникумы из таинственных непролазных чащ)). Наши фантазии тоже – бабочки, которых мы хотим поймать, убить и иголочкой приколоть к пробковой доске. Такие хрупкие и беззащитные перед реальностью. Каждая новая игра наших героинь – такая же бабочка, красивая, но обреченная. Синтия острее ощущает этот надлом, в то время как страстная Эвелин упивается своими грёзами. У женщин примерно один возраст, но если Синтия – это уравновешенная и зрелая личность (по крайней мере до того, как её довели до нервного срыва), то ее подруга – большой ребёнок, который с трудом сдерживает свои порывы и деспотично командует «взрослыми» вокруг. И эта драма столкновения сказки с реальностью разворачивается прямо перед нашими глазами в изумительных, «живых», декорациях старинного особняка. Отдельное спасибо за работу звукорежиссёра и оператора. Музыка в фильме приятная, обволакивающая, звуки – любые – тоже подаются как музыка. Мне нравится, что нет шероховатостей и резких переходов, что ненавязчивый вокал легко прерывается сочной, шуршащей и стучащей каблуками тишиной. Мне нравится визуальный ряд, внимание к деталям, особенно к фактуре тканей и одежды. И то, как в сцене с массажем ног, получилось передать звук прикосновения пальцев к капрону… И то, как шелестит и щебечет сад за стенами особняка. И то, как скрипят двери, как шуршат юбки… Умеренный фетишизм – удачное дополнение к любому фильму. Я всегда радуюсь, когда художник создает иллюзию, что мир, им созданный, ещё более материален, чем мой… Любителям гиперреальных экшенов лента скорее всего покажется затянутой и бессюжетной. У героев нет никакой внешней мотивации. Никто не нападает, никого не надо спасать, нет сокровища или монстров, нет убийства, нет расследования. Вернее, всё есть – но происходит в головах и сердцах героинь. Одно из отличий так называемого «артхаусного» кино от коммерческого – это отказ от лежащих на поверхности сюжетных ходов. Нам мало что говорят напрямую, но тем больше мы можем прочитать «между строк». Игра Сидсе Бабетт Кнудсен и Кьяры Д’Анны идеально ложится в эту концепцию: тонкая, глубокая, психологичная. Еще хотелось бы отметить эпизод, в котором прекрасная замерщица (Фатма Мохамад) очаровывает Эвелин – это настоящий танец бабочек. Руки крылья у одной, и глаза – у другой. Концовка фильма оставляет открытым вопрос: смогут ли примириться явь и фантазия и кто кого подчинит (или любовь все смягчит и уравновесит?). Увы, в жизни, строя отношения, мы часто так и не находим ответа на этот вопрос…