Рассказ служанки

Вот действительно, создать антураж какого-нибудь средневековья в духе 'Кровь и вино' и отличия будут незаметны. Когда вдруг тамошние принцессы и королевны из-за разгульного образа жизни утеряли возможность к рождению детей. Легко можно представить вместо офицеров каких-нибудь рыцарей, графов и т.д. И тут же служанки ради значимой цели. Есть предположение, что в средневековье такие сюжеты были сплошь и рядом. Поэтому данный фильм можно также смело проходить стороной. Это очень скучная и предсказуемая лента с банальным финалом. История ведётся от лица одной из служанок, которая волею случая угодила в приют для будущих офицерских рожениц. Есть где-то на фоне какая-то примитивная психологическая обработка, но выглядит это довольно смешно. Жёстких методов тут явно нет, а с женщинами обращаются тут очень деликатно и вежливо. За весь фильм случилась лишь пара жертв режима. Современники средневековья о подобных условиях могли только мечтать. Но вот служанкам что-то не нравится, как собственно и некоторым охранникам. В результате возник конфликт интересов. Стычки же очень вялые где-то там. А всё основное действо посвящено унылым взаимодействиям семьи офицера и служанки. Медицина там хоть и вроде бы на уровне, но очень странная - обследуются почему-то только служанки. Если бы была такая устремлённость в обретении детей, то уж давно бы сделали что-то более эффективное. В плане режима тоже ничего конкретного - ни особой пропаганды, ни тирании, ни диктатуры, ни хождения по струнке. Тут даже особого милитаризма нет. Охранники или какие-то военные весело друг с другом балуются и хорошо проводят время. Тут даже видеокамер нет и какого-либо всепоглощающего видеонаблюдения. Хоть и есть какой-то тв-канал с вращающимся всевидящим оком. Не удивительно, что у фильма даже для 80-х такие маленькие сборы. Сюжет просто до крайности невнятный и какого-то вовлечения в события нет. Проработка персонажей тоже очень плохая. Видно, что актёры не понимают антуража и что им собственно играть. В общем, фильм можно смело проходить стороной и есть более проработанные образчики подобных тоталитарных сюжетов вроде того же Эквилибриума с эффектными диалогами и боевыми сценами. Здесь же смотреть просто не на что, кругом банальщина и уныние.

Лучше никогда не означает «лучше для всех». Кому-то всегда хуже. Маргарет Этвуд Настоянный годами как по рецепту вишневой наливки роман-антиутопия оказался в новом веке актуальнее, чем в прошлом. Причин тому несколько, но главная в том, что литературный ответ писательницы шовинистической, антигуманной, сексистской, как она полагала, политике Рейгана обнажил страхи общества, лишь начинавшие набирать силу. Преисполненный уязвленного субъективизма женский взгляд оказался удивительно точной экстраполяцией личных воззрений в глобальном масштабе. Сейчас, в наши дни, можно говорить, что феминистку Маргарет Этвуд услышали, хотя «Рассказ служанки» быстро осыпали книжными наградами. И первой адаптации, авторства специалиста по экранизациям Фолькера Шлёндорфа, пришлось ждать меньше крушения Берлинской стены. Об этой картине, которую приняли когда-то очень сдержанно, ныне мало кто помнит, особенно после недавнего успеха одноименного сериала, разросшегося на несколько сезонов. Такую судьбу трудно назвать заслуженной – лента удалась, она прекрасно смотрится, и за скромный хронометраж увлекательно рассказывает историю, заставляющую проникнуться независимо от уровня симпатии к роману. Служанка в исполнении малоизвестной на тот момент Наташи Ричардсон – обособленная от книжного прототипа фигура, что нашло отражение даже в имени и прозвище. В миру – Кейт, в красной мантии – Подфреда, бывший библиотекарь, счастливая супруга и любящая мать пережила персональный апокалипсис, препроводивший ее в инкубатор для бесправных производительниц строителей нового мира. Республика Гилеад, эта пестрящая алым цветом вариация оруэлловской Океании, с циничным лязганьем винтовочных затворов приветствует еще одну несчастную дочь, которой не дозволяется даже тихонько плакать в подушку. Ежемесячно надлежит раздвигать ноги, изображая истовую приверженность конституции теократического ада, и богородица ее охрани, если полгода не хватит для оплодотворения местным князьком – командором Фредом. Не сломленная ни палочной дисциплиной центра подготовки, ни каждодневными унижениями, сильная духом служанка рассказывает свою исповедь. Но не под диктовку невидимому летописцу, а живостью актерской игры, в которой с одинаковым удовольствием опознается незаурядный талант и оправданная инициативность. Почему оправданная? Строгое, побуквенное следование роману, столь ценимое ныне, не подошло постановщику, имеющему за плечом успешные работы «Жестяной барабан» и «Любовь Свана». Шлёндорф вольно обошелся с первоисточником, не исказив его суть, но придав ему большего универсализма. Вышло почти как с блестящим мини-сериалом «Гордость и предубеждение» от ВВС – всколыхнувшим интерес к книге Джейн Остен. Вот и «Рассказ служанки» американо-немецкого образца лишен предполагаемой истеричности, как и забубенной покорности, что делает его центральную фигуру симпатичной во всех отношениях особой. Оно, конечно, чистая вкусовщина, но Наташа Ричардсон, помимо прочего, еще и красивая женщина, с обаятельной лукавой улыбкой, как бы оттеняющей творящееся вокруг антиутопическое изуверство. Чередующиеся эпизоды публичной казни с вечерними посиделками в кабинете командора играют на общее впечатление живости фильма. Еще и с оттенком глубокомысленности, что необходимо поставить в заслугу музыке бесподобного Рюити Сакамото. Жестокость демонстрируется весьма умеренно, а судя по смачной сцене раздевания наставницы служанок, режиссер с самого начала не был пессимистом. В разумных, естественно, пределах, ибо тоталитаризм шуток не прощает. Беглое повествование язык не поворачивается назвать урывочным. Шлёндорф, недолго думая, купировал множество ненужных диалогов и пространных рассуждений в пользу раскрытия личностных черт. Подход логичный, если под твоим патронажем актер калибра Роберта Дювалла. Забавно видеть, как бывший консильери пытается взвалить на себя ношу крестного отца, внутренне противясь собственному статусу. Командор гораздо охотнее рассказывает о своем прошлом, играет в скрэббл со служанкой, домогается до нее на правах хозяина, чем рапортует о разгроме повстанческой армии. Вероятно, именно в личности Фреда заключено главное отличие экранизации от романа. По версии режиссера величавые витязи Гилеада тяготятся ролью новоявленных апостолов, предпочитая удел средневековых правителей, решавших свои проблемы куда проще и быстрее. И такой «перевод стрелок» заслуга именно Шлёндорфа, поскольку заявленный сценаристом Гарольд Пинтер вышел из проекта задолго до его окончания, а консультантские полномочия Этвуд особых возможностей не предоставили. Стоит ли после этого удивляться реакции публики, ожидавшей увидеть трагедию фертильности, а получившей насмешливую драму? Мы помним, что каждый мужчина – кузнец своего счастья, но как быть спутнице? «Бессовестный» режиссер-многостаночник, сполна отхвативший гневных тирад, снял интересную вариацию участи маленького человека, на всех порах несущегося под дробильную машину. И почему-то ему, а точнее, ей, хватает сил, ума и удачи найти возможности соскочить со страшной конвейерной ленты, только в самом конце фильма взяв слово от первого лица. При всем уважении к Маргарет Этвуд, она мало уделила внимания женственности своей героини, но немецкий последователь при поддержке энергичной подопечной исправил упущение. Трагедия служанки, даже с каскадом кадров брошенной на морозе дочери, не вышибает из зрителя слезы, но пробуждает ярость, сочувствие и желание взвести ей на помощь свой курок. Черт с ней, с революцией, которой в фильме от силы минут пять. Важнее, что в тренированность духа и крепость воли верится без излишних нотаций. Сладость запретного плода осталась в прошлом, а вот участь перезрелого с нетерпением ждет тех, кто посягнул на священное право быть женщиной.