Последние пять лет

«Последние 5 лет» – это киномузыкальный альбом в исполнении двух актеров: Анны Кендрик и Джереми Джордана. Весь хронометраж занимают песни и лишь изредка их перебивают скиты в виде разговоров. Это не мюзикл (!), по крайней мере, не его блокбастерная версия. Даже в локациях нашей современной реалистичности жанр мюзикла, так или иначе, стирает ее границы. Это наглядно демонстрирует, например, сериал «Необыкновенный плейлист Зои», действующий по классическим для жанра законам. Но у Ричарда ЛаГравенеса музодраме такие законы чужды: стиль съемки, а также отсутствие насыщенного действа в кадре превращают жанрового изгоя в кино-индивидуальность. Чувство непривычности, пока зрительская адаптация не возьмет свое, параллельно-реверсивное повествование и сценарная простота. «The Last Five Years» – ничто иное, как бытовой саундтрек для страстных, но, увы, неудачных отношений, которые были в жизни каждого из нас.

Мюзиклом о любви никого не удивишь, и, пожалуй, единственная интрига 'Последних пяти лет' была связана с тем, насколько искренне и непосредственно можно воспеть бытовую романтику. Ведь даже если все песни о любви, и любим, и поём мы сейчас несколько иначе, чем в 'Шербургских зонтиках'. Джейсон Роберт Браун, наложив слэнг последних пяти лет современности на классические бродвейские мелодии, сумел-таки сорвать кассу. Сложно судить - в отрыве от постановки - насколько беспрепятственно оригинальный саундтрек входит в сердце, но вот ЛаГравенес с самого начала взял не ту ноту. Бедное лексическое наполнение песен ('Jaime is gone, Jaime's decided it's time to move on') создаёт жуткий контраст с пафосными интонациями, а простецкие лица заглавных исполнителей не дают никакой возможности поверить, что их любовная лодка, разбившая о быт, на самом деле размером с 'Титаник'. Так как перед нами не совсем мюзикл, а всё-таки кино, играть нужно было на нюансах. Сюжета в картине почти что нет (влюбились - поженились - поссорились - расстались), подобные события случаются с каждой парой. Но ведь главное не что, а как и почему? Режиссёр же не предпринимает ни единой попытки хоть как-то углубить персонажей и конфликты, очевидно, рассчитывая выехать на успехе оригинальной постановки. Например, неясно, насколько Джейми хороший писатель и насколько Кэти хорошая актриса, и оттого невозможно понять причину их ссор. То ли это зависть, то ли двое одинаково талантливых людей просто не могут быть вместе? Неясно, почему Кэти первое время работает в баре, вместо того, чтобы 'следовать за мечтой', и оттого песня про Шмуля кажется пустословной мотивацией, автоматической отбивкой, вроде 'Всё будет хорошо, только верь в себя!'. Наконец, неясно, в чём же любовь между героями, что их связывает, кроме молодости и физического влечения? Ни один поступок не проработан в полной мере, как того требует драматургия, и оттого все их высокие ноты звучат вымученно, натянуто. Замечу, что даже в попсовом Begin Again подобный конфликт был решён гораздо лучше. Выбор актёров на ведущие роли тоже оказался не особо удачным. Обоим не хватает харизмы, чтобы вытянуть на себе фильм: это обычные парень и девушка, каких много в съёмных квартирках Большого Яблока. Ни Анна Кендрик, ни Джереми Джордан не обладают выдающими вокальными данными, и даже их тембры ничем не примечательны. Слышно, что многие ноты давались им с трудом. Во время просмотра испытываешь жалость: хочется, чтобы они уже расслабились и перестали изображать из себя звёзд оперы и балета. Насколько бы естественней смотрелось, если бы они, к примеру, пели то же самое под ненавязчивый гитарный аккомпанемент или даже нашёптывали себе под нос без лишних ударений? Ведь можно было пойти по стопам 'Через Вселенную' и спеть просто, искренне, от сердца? К сожалению, любопытная манера повествования (Джейми рассказывает историю от начала к концу, Кэти - от конца к началу), позаимствованная у Джейсона Роберта Брауна, не производит нужного эффекта. Следить за развитием действия попросту неинтересно, слишком быстро понимаешь, что нет любви, завяли помидоры, да, может, и не расцветали никогда... Точка, когда герои пересекаются во 'времени', должна была быть кульминацией, но она проходит незамеченной. Наконец, финал, задумывающийся как душераздирающее столкновение первых надежд и последнего разочарования, выглядит никчёмным многоточием в этой безликой истории о какой-то там, скорее всего, предполагаемой любви.