Интим

Господи, сколько же шлака я посмотрела, опираясь на отзывы и рейтинги… Сколько раз ловила себя на мысли, что больше не стану наступать на эти грабли. Как говорится: никогда такого не было, и вот опять. Вот это вот мне советовали в противовес «Обыкновенной страсти». Якобы, то — бессмысленный перепихон длиной в полтора часа, а это — глубокая многослойная драма. Так вот, я здесь, чтобы сказать: ничего подобного! Это очередное «ничего», на которое, за неимением хоть какого-то содержания и смысла, дежурно лепят ярлыки «артхаус», «кино не для всех» и таковая прочая. Вот, даже представить себе не могла, что когда-то стану заступаться за Полунина, как за актера, но… в «Обыкновенной страсти», благодаря многозначительным взглядам бывшего балетного премьера, ты понимаешь, что многое осталось за кадром, не сказанным, что связь этих двух людей гораздо многогранней того, что нам показали. Кроме того, у Арбид получилось очень атмосферное кино, а боль и душевное опустошение ее героини буквально чувствуешь кожей. Что здесь? А ничего. Вам предлагают на два часа погрузиться в лондонское дно: никчемные, странные и страшные, что внешне, что внутренне, абсолютно ходульные персонажи. Эти персонажи в течение двух часов пытаются замешать бурю в стакане воды. Получается так себе. Почему? Да потому, что не возникает никакого желания копаться в этих грошовых страстях нескольких неудачников. Смотреть на них противно, слушать тоже, логики в их поступках никакой, их скупым эмоциям не веришь ни на минуту. Нет тайны, нет недосказанности, есть только брезгливость и желание пойти умыться после просмотра. Упаси Господи узнать себя в ком-то из этих экземпляров. В них жизнь, как таковая, отсутствует в принципе. Есть дежурный набор рутинных действий, которые каждый совершает по инерции изо дня в день. Все! Вот смотришь на главного героя, у которого в анамнезе развод и двое детей, и не понимаешь, как с ним подобное вообще могло произойти? Ведь для этого нужна хотя бы привязанность (о более глубоком чувстве даже не говорю), ответственность, воля, а он на это неспособен органически. Все, что может этот стареющий и лысеющий инфантил — по-быстрому, в среду, справить естественную физиологическую нужду на грязных простынях, а иногда и без оных. Ему не нужен никто и ничто, о чем он, не стесняясь, и говорит: «В один день ты просто не приходишь домой». Его партнерша отличается от него лишь тем, что иногда играет в каком-то самодеятельном театре. Ну, это, видимо, отличительная черта всех британских неудачников (привет «Дорога перемен»). Еще она иногда преподает то, о чем не имеет понятия, таким же неудачникам. Скажу честно, я не понимаю, для чего живут подобные люди. Еще меньше понимаю, для чего подобное выносить на большой экран и отчаянно пытаться найти там то, чего там нет и быть не может.

С чего же начать? Как то Г. Тараторкин вспоминая А. Кайдановского сказал - есть люди, которые нас тревожат... Вот и этот фильм - тревожит, не отпускает, возвращает к себе. Женская аудитория (в большинстве своем) найдет в этом кино мало привлекательного: не устроенный мужчина, квартирка без мебели, отсутствие лирики романтизма и в довершение - совершенно животный секс. Спаривание. И все это повторяется-повторяется-повторяется. Странное кино. Десять - максимум пятнадцать минут и можно переключать каналы... А между тем, лишь после эпатирования зрителя, режиссер начинает возвращаться на привычные рельсы классической мелодрамы. Инстинкт самца воспетый в первой части фильма плавно перетекает в душевный плач поиска своей незнакомки. Где ты? Где ты? Я ничего не знаю о тебе. Близость тел лишь подстегнула струны души. Проснулись чувства... Природа человека заставляет делать следующий шаг, шаги... Вот она ПОРА ЛЮБВИ. Но предмета обожания нет. И что же теперь? Встречи по средам никак не сольются в мелодию гармонии - насладиться, испить, говорить, дышать ею и вместе с ней... Ну (да, именно так), где же, где же ты? Ее нет рядом. И мир крутится все тем же социумом - случайная молодая плоть разделившая ночь, хохочущая и не умолкающая в постельном щебетании (он бежит от нее как от чумы), брат с полубезумными глазами вселившийся до среды в его дом (только до среды - ОНА ПРИДЕТ в среду), коллега по работе - бармен, кому он может рассказать о СВОЕЙ ЖЕНЩИНЕ, и ожидание, ожидание, ожидание. Постепенно прорисовывается и мир нашей героини (внутренний и внешний). Ее образ, быт, характер, стержень скрепляющий хрупкую конструкцию приоткрывают окружающие и близкие для нее люди - подруги, муж, сын... В этой части фильма уже нет никакой животной страсти - теперь только наслаждение и созерцание от происходящего. Все для зрителя. И она - ЖЕНЩИНА, на сцене подвального театра, для зрителя. Замечательная игра в фильме Тимоти Сполла (муж). Мне не приходилось его видеть 'со времен Б. Бертолуччи ('Под покровом небес'), а там он был с Д. Малковичем чрезвычайно колоритен. Такое впечатление, что повзрослев на 10 лет его герой женился и из Африки благополучно перебрался в Лондон. Вот она преемственность кино. Конечно же фильм перекликается с прекрасным творением Луи Маля 'Ущерб', глянцем '9,5 недель' и вместе с тем перед нами еще одна удивительная история о человеческих взаимоотношениях. Очаровательное кино для лирически настроенных мужчин. Спасибо создателям. Прекрасно. 8 из 10