Кит-убийца

Подобные малобюджетные, почти что камерные триллеры-хорроры бывают неплохим способом скрасить непогожий зимний вечер. Можно и нервы пощекотать, и увидеть качественную актерскую игру. Ибо на ней такие фильмы обычно и держатся. В 'Ките-убийце' актрисы тоже выложились, отработав свои гонорары. Но на этом плюсы этой картины, увы, заканчиваются. В первых же минут меня не покидало чувство того, что где-то раньше я уже этот фильм смотрел. А он точно 2026 года? Вроде да. Но всё же... Например, завязка фильма, основанная на личной трагедии главной героини. Правда здесь это скорее фарс, чем кровавая драма. Две абсолютно разных по характеру подруги, которые решают поехать развеяться и повеселиться. Одна вся такая дерзкая, бойкая и лёгкая на подъём. А вторая зажатая бука, которая зациклена на своей травме. Первая упорно ищет приключения на пятую точку и всячески подбивает к этому подругу. В этот момент обычно следует попадание в западню со всеми вытекающими обстоятельствами. Но это нужно уметь грамотно обыграть, подвести к моменту, когда атмосфера весёлого приключения сменяется страхом, ужасом и безысходностью. Тут важна талантливая работа сценаристов. Ну или умение пользоваться нейросетями. Увы, не в этот раз. У нас здесь просто касатка-людоед каким-то магическим образом перемещается из аквапарка в атолл посередине океана. Это даже не белыми нитками сшито, а склеено скотчем со строительного рынка. Но этом моменте начинается самое интересное. Это не только то, как две девушки пытаются выбраться с рифа и не стать обедом для разъярённого монстра. Это и эмоции, выяснение отношений и разгадка тайны из начала фильма. И опять же, где-то я это уже видел. Буквально один в один. Было же кино про двух лучших подруг, попавших в ловушку. И там тоже их связывало нехорошее прошлое из начала фильма. А еще там тоже играла Вирджиния Гарднер... Стоп, что? Да-да, 'Кит-убийца' нещадно косплеит фильм 'Вышка' 2022 года - один из лучших в своём жанре. Правда делает это на уровне наших киноделов - сикось-накось. В целом сцены нападения касатки на людей держат в напряжении. В некоторые моменты буквально испытываешь боль, которую переживают персонажи, на себе. Это дорогого стоит. Девушки пытаются забыть прошлое и учатся работать в команде, чтобы не попасть на обеденный стол к касатке. Обе актрисы классно отыгрывают эмоции и выкладываются по полной в кадре. Вирджиния Гарднер и Мелани Джарнсон - главное украшение фильма. И речь не только о роскошных формах в бикини. Компьютерные спецэффекты тоже вызывают боль. В глазах. От убогой графики родом из середины нулевых. Давно не видел столь нереалистичного, я бы даже сказал халтурно нарисованного монстра в кадре. И ладно, если бы это был дракон или какой-нибудь грабоид. Касатка нарисована из рук вон плохо. 'Кит-убийца' - этот самый редкий случай, когда в российском кино эффекты делают заметно лучше. Ну или просто у команды режиссёра Джо-Энн Бречин просто нет нужно опыта, ибо раньше она снимала только комедии. Один балл поставлю за яркие морские пейзажи. По одному баллу за актерскую работу главных героинь. Ещё один балл за напряжённые моменты в конце фильма. И ещё полбалла за работу костюмеров. 4,5 из 10

В последнее время поход в кино всё реже связан с ожиданием открытия. Производство всё чаще ориентируется на безопасные выверенные формулы, а главные релизы года оказываются добротными, но предсказуемыми боевиками — громкими, технически безупречными и абсолютно не обязательными. Кино всё чаще работает как фон, а не как событие. Параллельно изменилась и зрительская оптика. Мы привыкли к монтажной скорости, к объяснениям вслух, к тому, что сюжетные узлы проговариваются дважды — на случай, если кто-то отвлёкся на телефон. Кино, требующее концентрации, сегодня воспринимается как что-то «медленное» или «перегруженное», хотя на самом деле оно просто требует участия зрителя (как любой художественный объект). «Кит-убийца» далёк от совершенства. В нём есть шероховатости, драматургические огрехи, моменты, которые можно было бы сделать точнее (всё это очень мягко говоря). Но парадоксальным образом именно эта неровность делает фильм живым. В потоке отстветов хромокея — вдруг внезапно красиво выстроенный кадр. В эпизоде, который мог бы пройти незаметно, — удачный актёрский отыгрыш. Среди банального музыкального фона вдруг объёмный и оригинальный саунд-дизайн. Отдельно хочется отметить символизм картины. Например, связь двух главных героинь (Вирждинии Гарднер и касатки) подчёркивается на протяжении всего фильма, они сопереживают друг другу, кажется, что ещё немного, и они начнут разговаривать. Неожиданная развязка даёт понять — всё не так просто. За кучей штампов иногда проскальзывают отличные находки. Вспомнить хотя бы идею о возвращении к себе, необходимости порой отключиться от внешнего мира и прислушаться к тишине. Замечая подобные мелочи, зритель может вспомнить, за что же собственно стоит любить кино. Всё реже зритель осознаёт, что для получения наслаждения от искусства ему тоже порой необходимо прилагать усилия, ведь искусство это диалог художника со зрителем, а не окошко фаст-фуда, где за гроши ты получаешь усиленный вкус и набитый до отвала живот.