Шугарлендский экспресс

Я узнал об этом фильме в одном видеоблоге, где разбирались разные картины Стивена Спилберга, в том числе и те, о которых отечественный зритель либо почти ничего, либо совсем ничего не слышал. И мне, исходя из описания, очень запомнилась лента 'Шугарлендский экспресс', и мне тогда показалось, что она мне может понравиться. Якобы потрясающий для своего времени визуал, захватывающий сюжет. Всё то, чем, собственно и славится знаменитая режиссура Спилберга. Если кто не знает, то 'Экспресс' - это первый полнометражный фильм Спилберга, показанный на экранах кинотеатров, и он же удостоился приза в Каннах за сценарий. Казалось бы, звучит весьма многообещающе. Однако, посмотрев ленту, я оказался очень сильно разочарован. И да, всё, что связано с 'картинкой' в этой ленте, снятой в первой половине семидесятых, смотрится великолепно и в наше время. Гонки на полицейских машинах (в особенности, сцены с вереницами автомобилей, тянущиеся, как вагоны поездов и преследующих главных героев), перестрелки, монтаж, операторская работа... Но вот то сценарий, за который, я напомню, 'Шугарлендский экспресс' получил приз в Каннах, здесь настолько плохой, что по-хорошему за него должны были наградить 'Золотой малиной', если бы она тогда существовала. Все персонажи здесь либо очень плохие люди, либо очень глупые люди, либо и то, и другое. Почему, к примеру, полицейские, не могли просто сразу перебить шины машине, которую угнали главные герои, вместо того, чтобы сутками ездить за ними вереницей автомобилей? И да, я понимаю, что история здесь вроде как основана на реальных событиях, но меня смущает тот ракурс, с которого нас авторы заставляют взглянуть на персонажей. По-хорошему, это должна была быть чуть ли не черная комедия про парочку идиотов, решивших получить премию Дарвина, угнав полицейскую машину вместе с полицейским, чтобы вернуть своего ребенка, которого у них забрали органы опеки. Вместо этого нас заставляют смотреть на них, как на древнегреческих героев, совершивших подвиг. Потому что, если смотреть на них как на героев, то получается, какой итог у фильма, какая мораль? А мораль весьма сомнительная. Я бы даже сказал, омерзительная. Получается, что даже если ты преступница, отсидевшая в тюрьме, и ведущая максимально антисоциальный образ жизни, то государство всё равно не имеет права отнимать у тебя ребенка. Потому что ты же его родила. Более того, ты можешь заявиться домой к новым, любящим его родителям и отнять у них ребенка, которому скорее всего там гораздо лучше. В общем, очевидно, фильм с точки зрения этики проверку временем не проходит. Не рекомендую его к просмотру никому, у кого есть хотя бы базовое чувство эмпатии и собственная голова на плечах, а не тыква.

Не заслуженно забытый лауреат Каннского кинофестиваля. Ныне вспоминают не чаще работу режиссера над эпизодом сериала Коломбо, и то заядлые кинолюбители. Многострадальный сценарий, ходивший до 74 года по рукам таких мастодонтов, как Скорсезе и Де Пальма, привел в нужное русло сам Спилберг. Пускай и не следуя дословно реальной истории экстравагантной парочки. Быть неудачниками в Империи грез - дело не хитрое, если не сказать прискорбное. Лу помогает мужу сбежать из слабо охраняемой тюрьмы и пуститься в бега в поисках отнятого службой опеки ребенка. Не меньше десятка патрульных машин преследует беглецов. Попутно беря в заложники скромного полицейского. Много общего у фильма с Тельмой и Луизой, прежде всего влияния Сми и их освещение происшествия, что антигерои в конечном итоге приобретают культовый статус и благодатный прием в городе их ребенка. Спилберг как будто предчувствует разрушительную силу социальных потрясений, доводит ее до логичного апогея. Героями этой истории являют полицейские, а антигероями - общество и их неврозы, и желание сделать культ из неудачников, каких с каждым десятилетием становилось все больше. Спилберг не был бы Спилбергом, не привнеся знаковую для себя тему отношений детей и родителей, особенно разлученных судьбой, которую он сам прошел после развода родителей. Эта тема часто будет навещать его картины в будущем. Чего только стоит сцена настоящего разоблачения Лу в глазах полицейского, когда она играется с незнакомым ребенком и его лентой на автозаправке. Кловис схож с героем Харви Кейтеля и к концу картины проявляет сострадание и понимает, что не все правильно, что по букве закона. Пророческая серия Луни Тюнз с падением в обрыв Койота - предзнаменование не только печального конца этой истории, но и взгляд в будущее Тельмы и Луизы. Менее напряженная и куда более социальная драма, нежели первая дорожная дуэль режиссера. Хотя европейские критики и в дуэли находили противостояние марксиста и коммивояжера. Для меня это неплохая, первая крупная работа мастера, наполненная шикарным монтажом звука и технической выверенностью.