Полтергейст

Вопреки ожиданиям от культовой классики, фильм приятно удивил. Он не только сохранил психологический эффект (что для жанра хоррор уже редкость), но и оказался живее и острее иных современных картин. И ключом к этой аномалии, как мне кажется, стал кажущийся невозможным авторский симбиоз. Формально режиссёром значится Тоуб Хупер («Техасская резня бензопилой»), а Стивен Спилберг — лишь продюсер. Но даже невооружённым глазом во всём угадывается последний. Достаточно очевидно, что именно его авторитет привлёк к проекту колоссальные для хоррора того времени ресурсы. Хупер же, режиссёр с иной, нишевой репутацией, не менее очевидно привнёс свой фирменный, приземлённый, почти вульгарный телесный ужас, который поначалу кажется чужеродным в этой почти уютной, «ламповой» вселенной. Эта разница базовых подходов сперва кажется неуместной, но именно такой симбиоз формально несочетаемых элементов и создаёт тот самый диссонанс, который до сих пор не просто работает, а ощущается живым. В немалой степени этому способствует и не менее уникальный технологический симбиоз практических эффектов высочайшего уровня, аниматроники и классической анимации. Их искусственность сегодня заметна, но именно эта рукотворная магия и впечатляет. Для полного же погружения не менее важен исторический контекст. Ключ к пониманию — бум парапсихологии и спиритизма 70-80-х в США. В частности — феномен EVP (Electronic Voice Phenomenon), «голоса из иного мира» на магнитной ленте или, как здесь, в телевизионных помехах. Для американского зрителя той эпохи это была бытовая мифология уровня наших сеансов Кашпировского. Поэтому сама мысль о том, что «шум» телевизора — это открытая дверь, казалась вполне логичной. Помимо развития этой идеи, ещё одной ключевой заслугой фильма стала систематизация духов и их взаимодействия — как с миром живых, так и между собой. По сути, он разделил потустороннее на три категории, действующие как единый механизм вторжения: - «Сияющие» (The Shining Ones) – духи-проводники, не несущие прямой угрозы, но чьё свечение привлекает медиумов и ослабляет границу между мирами. - Через эту ослабленную границу просачиваются «Шутники» (The Pranksters), ответственные за хаотичные, но пока что «безобидные» проявления полтергейста. - И лишь после формирования и укрепления плацдарма, в мир врываются «Чудовища» (The Beasts) — сущности, пришедшие не шутить, а охотиться. Подобная иерархия сегодня кажется само собой разумеющейся, но тогда это был концептуальный прорыв, превративший иррациональный хаос в структурированное, поэтапное вторжение. Именно эта система позволяет перечитать стандартную завязку. Здесь с первых кадров начинается контакт («Сияющие» в телевизоре), смерть птички становится индикатором проникновения «Шутников», а гроза является не причиной, а следствием колоссального выброса энергии в момент начала полномасштабного вторжения. Но если бы фильм просто следовал канонам классического стиля Спилберга, он, возможно, и стал бы очередной классикой, однако в нём отметился Хупер, встроивший в ткань этой «Красной Шапочки» атмосферу почти буквального Чужого — который действует нарочито кроваво и враждебно. Да, это был рискованный симбиоз, но именно он и позволил фильму не просто стать строчкой в разных подборках, а до сих пор оказывать мощное психологическое воздействие. Скажу больше: подобный «эксперимент» в мейнстриме сегодня в принципе кажется немыслимым, но тогда фильм получил рейтинг PG (детский с родителями), и лишь спустя два года, во многом благодаря скандалу вокруг другого фильма Спилберга «Индиана Джонс и Храма судьбы» (1984), комиссия закрутила гайки и в том же году ввела подростковый рейтинг PG-13, осознав, что такие «шалости» — явный перебор для детской аудитории. Причём «Хуперовщину» в проекте невозможно свести только к точечным включениям грязного телесного ужаса, которые ну никак не ожидаешь в таком проекте. Тут без спойлеров сложно, но попробую. Любой зритель интуитивно ожидает от истории не только завязки, развития и развязки, но и внутреннего ритма. Да, есть произведения, которые сознательно играют с этими настройками, но, во-первых, в мейнстриме такое редкость, а во-вторых, «Полтергейст» нарушает привычный темп уникальным образом. Он не просто чередует спокойные и страшные сцены, а смешивает их на микроуровне. За магическим зрелищем Спилберга может моментально последовать шокирующая физиологичность Хупера. Этот сбитый, почти хаотичный темп и держит в напряжении, не позволяя расслабиться. Именно из этого противоречивого союза и родилась уникальная атмосфера фильма. Он не стал революцией в киноязыке, но гениально перемешал известные ингредиенты, визуализировав и систематизировав витавшее в воздухе буйство паранормальных концепций. Благодаря ему, они не просто обрели вторую жизнь в кино, но и задали код целому направлению. Он стал отправной точкой для более поздних культовых работ, которые, на первый взгляд, не имеют точек соприкосновения. В качестве примера — два наблюдения. Знаковыми франшизами моего детства были «Охотники за привидениями» и «Зловещие мертвецы», которые воспринимал как совершенно оригинальные. Однако после просмотра «Полтергейста» осознал, что «Охотники», хоть и сменили жанр на комедию, будто существуют в той же вселенной. А во второй части «Зловещих мертвецов» демоны переключаются на тактику, подозрительно похожую на местную иерархию духов (от издевательского шутовства до полноценной охоты). Прямого подтверждения, что Сэм Рэйми сознательно цитировал «Полтергейст», найти не удалось, но тактическая параллель — дом как враг, прогрессирующая эскалация — слишком узнаваема, чтобы быть случайной. Резюмируя: это по-прежнему уникальный хоррор, который стоит увидеть всем поклонникам жанра — причём, желательно, зная о нём минимум. А уже потом можно и нужно нырять в контекст и поражаться тому, что и как создал Спилберг в зените своего величия, когда казалось, что уж ему-то, с его репутацией «семейного» режиссёра, подобные эксперименты противопоказаны. То, как тут всё устроено и настроено, — это высший пилотаж. Феномен которого в том, что помимо исторической ценности, он до сих пор способен не просто раскачивать эмоциональные качели до невероятной амплитуды, но и делать это абсолютно непредсказуемо. 10 из 10

«Они здесь!», - эта фраза из фильма занимает 69 место в списке известных цитат из американских фильмов за 100 лет по версии Американского института кинематографии. Лет 10 назад начинал смотреть этот фильм, но после первых же спецэффектов выключил, решив, что на такое низкопробное барахло не стоит тратить внимания… Однако при повторном пересмотре изменил свое мнение в куда более лучшую сторону, ведь фильм Тоуба Хупера открылся совсем с другой стороны. Ну да, спецэффекты порой оставляют желать лучшего, но на дворе было начало 80-х. Тут в 2023-м то выходят фильмы, от графики в которых начинает тошнить, верно? Семья Фрилингов (почти как Флинстоуны) поселилась в большом доме где-то за городом. Тихий спокойный уютный уголок посреди американских полей. Самое то, чтобы воспитывать троих детишек, бегать по лужайке с собакой, а по вечерам выкатывать из гаража баскетбольное кольцо и швырять в него мяч. Вот только не все так радужно, ведь в доме Фрилингов появилось нечто двигающее предметы и поначалу вполне безобидное. Однако чем дальше в лес, тем, как известно, и дров больше и проблем тоже. Потусторонняя сила оказывается не такой дружелюбной и Фрилингам предстоит серьезная борьба за свою жизнь! Это сейчас «Астралы», «Заклятия» и прочее, а раньше был «Полтергейст» - фильм ужасов, ставший культовым и получивший славу проклятого из-за большого количества смертей тех, кто был задействован в съемках. 1. Доминик Данн (убита ревнивым парнем вскоре после премьеры 1 фильма и потому во втором фильме у Фрилингов уже двое детей). 2. Хезер О Рурк (умерла в больнице от сердечной недостаточности). 3. Джулиан Бек (умер во время съемок второй части от рака желудка). 4. Уилл Сэмпсон (умер после съемок во втором фильме спустя полтора месяца после операции по пересадке органов). 5. Самый малоизвестный — Лу Перримен (зарублен топором в 2009 году). Последняя смерть конечно с натяжкой может быть отнесена к так называемому «Проклятию Полтергейста», однако это вторая вслед за Данн насильственная смерть, постигшая одного из актеров, задействованных во франшизе. А первые четыре смерти случились всего за 6 лет, что не может не подтолкнуть к мысли о проклятии. Некоторые члены съемочной группы были убеждены, кстати, что это проклятие вызвано тем, что на съемках использовались настоящие скелеты... А ведь на съемках третьей части был еще и пожар в павильоне с реквизитом, после чего несколько рабочих попали в больницу с ожогами разной степени... Но это все истории, превратившиеся в городскую легенду. Киношный фольклор, если хотите. «Полтергейст» - не первый, и к сожалению не последний фильм, на съемках или после которых погибали актеры и актрисы. «Полтергейст» как представитель сверхъестественного кино можно назвать классикой жанра, ибо многие фильмы на подобную тематику, выходившие после него, отчасти использовали то, что было претворено в жизнь Тоубом Хупером и помогавшим ему Стивеном Спилбергом, на тот момент снимавшим своего «Инопланетянина». Кстати съемочные площадки двух картин находились всего в 20 минутах друг от друга и потому Спилберг частенько наведывался к Хуперу. Возможно именно поэтому бытует мнение, что Спилберг на самом деле снимал «Полтергейст», а имя мистера Тоуба просто значится как режиссерское… Фильм имеет как бы «двойное дно» или скорее «двойной финал» и когда зрителю кажется, что вот уже время хэппи-энда и герои пакуют коробки, оказывается, что это еще не конец… Далеко не конец! И Фрилингам предстоит еще одна, финальная схватка с нечистью! На самом деле это круто, ведь Хупер помножил на двое количество самых ярких сцен фильма, словно скомпенсировав нудные разговоры экстрасенсов и тем самым восполнив небольшое количество паранормальных событий в первой половине картины, когда все ограничивается только передвижением предметов. Когда смотришь такие фильмы, в которых создателям приходится применить различные уловки и приемы, чтобы добавить реализма несуществующему, всегда крайне любопытно узнать как это им удается. Отдирание кожи в одной из сцен в «Полтергейсте» - это понятно — на голове реального человека маска, с которой срывается «плоть» - эту маску можно отличить от реального лица невооруженным взглядом. А вот ползущий по столешнице стейк — это уже другое дело! Создатели взяли настоящий кусок мяса, под ним в столешнице прорезали щель, прикрепили к стейку провода и оператор спецэффектов, спрятавшись под стол, просто двигал провода, заставляя мясо «ползти»! Все гениальное просто, согласитесь?! Аналогичным образом удалось добиться и движения стульев. «Полтергейст,» стал одним из первых фильмов, в которых был затронут феномен EVP — явление электронного голоса, когда на аудиозаписях появляются шумы, напоминающие человеческий голос. Вы наверняка сталкивались с фильмом «Белый шум» с Майклом Китоном, где этот феномен исследуется более подробно. ФАКТЫ - В одной из сцен Стив и Диана находятся в спальне, а по телевизору идет фильм «Парень по имени Джо» 1943 года. Это не только фильм об умершем человеке, который все еще «витает в воздухе», как и духи в этом фильме. А в 1989 году Спилберг снял фильм «Всегда» с Ричардом Дрейфусом, в котором отчасти повторяется история «Парня по имени Джо». - Оливер Роббинс, сыгравший среднего ребенка Фрилингов рассказывал в одном из интервью, что Спилберг на съемочной площадке отметил день рождения Хизер О'Рурк бутылкой вина для всех взрослых актеров. Тогда режиссер заявил, что купит актирсе бутылку вина как только ей исполнится 21 год. Увы, этот день так и не настал вследствие смерти актрисы. - В одной из сцен Диана лежит в кровати и пытается заснуть, а сверхъестественная сила пытается снять с нее красную рубашку, тряся ее в кровати. В том же 1982 году вышел фильм «Существо», в котором девушка подвергается сексуальному насилию со стороны сверхъестественной силы. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10