Аномализа

Вся идея фильма направлена на то, чтобы выдавить зрительскую жалость к главному герою, оправдать его измены: как же можно не посочувствовать такому хорошему, одинокому, трогательно сентиментальному, вежливому, предупредительному и т.п. человеку?!. Обволакивающая центрального персонажа липкая душевная тоска заставляет ему невольно сочувствовать, и поэтому, когда он находит своё счастье, это воспринимается с энтузиазмом. Однако, из дальнейшего видно, что решительно порвать со своим реальным миром он всё равно не в силах, и не готов бороться за своё счастье. Кроме того, нет очевидного подтверждения тому, что его реальный мир слишком для него невыносим и безысходен. Если рассуждать честно, то «незнакомые» ему люди в его доме – скорей всего, это его личная вина, поскольку очевидно, что он просто никого не хотел знать; формализованные отношения с ребёнком – тоже его вина; явного конфликта с женой нет; он достаточно обеспеченный и известный человек, имеющий семью, крышу над головой, имеющий множество причин и условий жить дальше и строить свою жизнь... Так что вряд ли он имеет весомые основания для полноценного сочувствия. Главный герой, скорей, видится наивным ребёнком, ожидающим своей внезапной принцессы, которая и подворачивается ему под руку. Но, получив её, он не знает, как ему распорядиться своей дальнейшей жизнью. Это инфантильный и непрактичный человек; показан типичный пример внезапной бездумной влюблённости: зачесалось – и вот она «любовь»!.. Показан персонаж, совершающий прелюбодеяние (хотя в момент его совершения это было ещё не очевидно). При этом вся идейная суть картины направлена именно на то, чтобы косвенно оправдать намерения героя, и показать, что человек (предположительно, хороший) имеет полное право хотя бы на маленький глоточек счастья, что ему тоже должна улыбнуться удача на личном фронте. Рациональные люди атомизированного общества с одобрением отнесутся к такому поведению, именно этим, очевидно, было вызвано желание реализовать этот сценарий. Героя отчего-то любят «белые воротнички», офисный планктон, для которых он написал некий бестселлер, типа, «Как быть успешным на работе». Он кумир, он раздаёт профессиональные советы, как правильно жить, однако сам их не придерживается. Успешность не даёт ему счастья, это человек, продолжающий жить в скорлупе своей повседневности, которая ему давно опостылела, и он никак не может её изменить. Попыток, направленных на такое изменение, история не показывает, и лично мне мало верится в то, что они предпринимались ранее, или были хоть сколько-нибудь конструктивными. Цветок в проруби – вот герой этого фильма. Сначала я ему сочувствовал, но чем больше узнавал о нём и размышлял, тем меньше он мне нравился. Апелляция к эмоциям – вот главный инструмент воздействия данной картины на зрительское сознание. Но, как известно, нет добродетели без рассуждения, поэтому не следует увлекаться эмоциями. Особое. Фильм кукольный, сделан очень качественно. Несколько скучноват, но для драмы очень годный. Удивительно, что такой слабый фильм в 2016 году номинировали на Оскар. Это лишний раз подчёркивает дремучую душевную тоску западного обывателя, живущего в атомизированном обществе, где нет нормального человеческого контакта между людьми, состоящими даже в браке, где люди готовы получать счастье даром, но не готовы его выстраивать самостоятельно из того, что уже дано судьбой. Да, банально, но это про законный брак: от добра добра не ищут. Очень неплохо обыграна тема «разбивающейся о быт любовной лодки» наутро после пробуждения, однако этому направлению не дали ход, и потому непонятно, зачем вообще было заострять здесь внимание. Не знаю, кому как, у меня сцена секса вызвала отвращение и недоумение. Очень верилось в искренность героев, но не укладывалась в голове их непрактичность – в таком практичном западном мире. (Собственно, как бы сразу наладилась жизнь этих персонажей, подхвати они что-нибудь спидозно-венерическое!..) И вообще эта сцена в подробностях – очевидное желание автора картины реализовать подсознательную мечту хотя бы на экране, а так-то сцена явно избыточная. Вывод. Кукольный мультфильм для взрослых. Отличная постановка, отлично продуманный сюжет, умелая «игра актёров» и даже передача эмоций, отличная озвучка и локализация. Как драма, фильм весьма неплох, хотя и скучноват. При этом не даёт готовых ответов, и вместе с тем недвусмысленно намекает на сочувствие к персонажу и одобрение его намерений, а здесь я – категорически против! Но это уже о философии, и у каждого она своя. 6 из 10

Чарли Кауфман по праву считается главной аномалией Голливуда: придуманные им сценарии, истории и целые миры - это отчасти сон, отчасти погружение в глубь чужого сознания, где интересно и неловко одновременно. Anomalisa задумывался, как аудиоспектакль, именно поэтому в мультФИЛЬМЕ так важен звук, а отдельным его участником является - голос. Актеров озвучания всего три: это Дэвид Тьюлис (и его британский акцент, как дополнительное украшение), Дженнифер Джейсон Ли (та самая, которой так досталось в 'Омерзительной Восьмерке') и Том Нунен (с Кауфманом это их вторая работа, после 'Синекдоха, Нью-Йорк'). Сюжет Аномализы не стремится поразить взыскательного зрителя, напротив, он немного заигрывает с самым внимательным из них. Главный герой Майкл Стоун приезжает в Цинциннати со своей лекцией. Майкл, нужно заметить, автор книги-бестселлера, которая рассказывает о том, как научиться правильному общению с клиентами и вообще прокачать в себе все уровни коммуникабельных скилзов. Сам Майкл при этом людей сторонится (а люди так и лезут, так и норовят завести с ним беседу, а в самых запущенных случаях - нарушают всякое личное пространство), общительностью не славится - даже с женой и сыном говорить ему особо не о чем. Все для него на одно лицо (а куклы здесь все имеют яркий контур маски, ну вы поняли) и самое интересное - говорят одним голосом (всех персонажей, кроме Майкла и Лизы, озвучивает Том Нунен). Майкл абсолютно несчастен - много лет назад он нашел себе горе и все пытается им досыта наесться, но себяжаление - вещь неисчерпаемая. Еще у Майкла во внутреннем кармане пиджака (так ближе к сердцу) хранится письмо от когда-то брошенной им девушки, которую он оставил, без объяснения своего поступка. И пусть тогда Майкл ушел, но девушка осталась. Даже теперь, спустя десять лет, он перечитывает ее письмо (и слышит ее голос, и представляет ее себе), звонит и предлагает встретиться. Тонкая деталь номер. ..дцать - голос девушки он сперва не узнает, голос некогда любимый и особенный. Встреча случается, но заканчивается так, как и могла закончиться в истории двоих, один из которых ушел, а второй так и не смог понять - почему? Уставший еще больше, Майкл решает поступить мудро - принять душ и лечь спать. Стоя перед зеркалом в ванной, протирая пар (снимая пелену с глаз), Майкл смотрит на свое отражение, и оказывается максимально близок к тому, чтобы впервые увидеть себя таким, каков он есть. Кажется, вот-вот, почти, он всматривается... …и слышит в коридоре женский голос! Не такой, как у всех остальных персонажей, а женский! И с воплями 'another one', он судорожно одевается, выскакивает в коридор и находит этот 'голос' - им оказывается скромная девушка Лиза. У Лизы есть розовая прядь волос (привет от Клементины из ВСЧР) и масса комплексов. Но Лиза добрая и очень настоящая. Майкл и Лиза сближаются: ему кажется, что он впервые по-настоящему счастлив, а Лиза и вовсе не может поверить, что счастья достойна. Но утро сменяет ночь, и в лучах яркого солнца все выглядит несколько иначе, не для нас, зрителей, но для Майкла, который Стоун, то есть, камень. Майкл видит страшный и сюрный сон о том, как теперь весь мир захочет их разлучить, и у него отлетает часть лица (маски). Во сне он решает, что им с Лизой нужно держаться вместе – он уйдет от жены, они переедут в ЛА и постараются быть счастливыми. Потом Майкл просыпается. Финал картины доказывает, как правильно было решение Кауфмана перенести всю историю на экран. Это непременно нужно увидеть самостоятельно, и не просто рассмотреть, а расслышать в недосказанном. Кукольная Anomalisa напоминает и Вечное Сияние Чистого Разума (с неспособностью героев просто любить) и Быть Джоном Малковичем, в котором герой Кьюсака - кукольник, управляющий безвольными марионетками. Но в Anomalisa у кукол уже есть и свобода, и выбор, нет только смелости. Майкл обречен на путь Сизифа, и через 10 лет у него будет уже другое письмо во внутреннем кармане пиджака, на этот раз от Лизы, задающей ему всё тот же вопрос - почему? Майкл/Сизиф ничего не сможет ответить, он просто толкнет камень чуть сильнее, не сумеет его удержать и будет в очередной раз смотреть, как тот покатится вниз. А Майкл, тяжело вздыхая, уставший, последует за ним. Он не распознает, не расслышит, что счастье человека, как и несчастье - это личный выбор. А камень (как и страх, жалость к себе и чувство потерянности) можно бросить на дно колодца и больше никогда в него не заглядывать.