Уик-энд в Париже

Так случилось, что несколько дней назад я увидел твит Бена Шапиро о том, что “Всё, везде и сразу”, выигравший Оскар как лучший фильм будет забыт через 5 лет. Он также отметил, что это так или иначе происходит со всеми фильмами, выигравшими эту номинацию после 2007 года, когда победил “Старикам здесь не место”. Я не стал проверять список фильмов, забравших премию оскар после 2007, но это совпало с моими ощущениями от фестивального кино. Фестивальное кино для меня как для непосвященного - это тоже самое, что голливудское кино, только для более изощрённого зрителя. Массовые голливудские фильмы апеллируют к примитивным эмоциям широких масс. Фестивальное кино трогает более глубокие переживания, которые не все готовы в себе признать. Посмотрев множество таких фильмов, названия которых быстро забываются, я не могу не отметить, что их всех объединяют одни и те же ощущения от просмотра. Сначала кажется, что это довольно глубокое кино, а потом оно оставляет ощущение пустоты и забывается. Одним из таких фильмов, которые я посмотрел в этом году был “All or Nothing”. Это фильм 2002 года про британскую семью на грани распада. Очень депрессивная картина, которая погружает зрителя в жизнь бедной семьи в пригороде Лондона. Несмотря на то, что в целом фильм мне понравился, я не смог вспомнить название этого фильма без помощи гугла, и я бы забыл его полностью, если бы не посмотрел на днях Le week-end. Сюжеты в этих фильмах очень похожи. Le week-end берёт за основу романтический сюжет отпуска в Париже. Париж популярен, как место, где люди находят новую любовь или воскрешают старую. На опыте пары предпенсионного возраста, которые собрались в Париж отметить годовщину своей свадьбы, фильм показывает как на самом деле выглядит отпуск в Париже. От фантазийной картины включающей в себя поцелуи на фоне Эйфелевой башни и шампанское, мы падаем в реальность высоких цен, всплывающих на поверхность обид и кризисов отношений, отсутствие эмоционального контакта и отвержение. Тревожные и болезненные эмоции прикрываются сарказмом и шутками пары, призванными спрятать всё это под ковёр. Это и есть реальность романтических отпусков? Когда пара забывает друг о друге в будничной рутине, хорошим решением кажется посвятить самим себе время вдали от суеты. Каждый из нас наверняка наблюдал эти картины на пляжах, когда пары ссорятся и орут друга на друга. Когда будничная рутина больше не прикрывает скрытые кризисы, приходится повстречаться с ними лицом к лицу. В фильме Le week-end показан такой кризис. Показан в целом хорошо, вся основная часть фильма погружает зрителя в глубину разрыва между партнёрами. Но в ключевой сцене на вечеринке в доме происходит что-то странное. Сначала оба персонажа откровенничают с незнакомцами - феномен попутчика в электричке. Потом степень откровенности повышается и главный герой в публичном акте эксгибиционизма произносит всё, что у него накипело в отношениях с женой и в жизни в целом. Внезапно, это оказывается верным решением и пара вновь обретает друг друга. С психологической стороны можно увидеть в этом сюжете исцеляющую силу признания. Если обратить внимание на (признать) страхи и тревоги, то они теряют свою разрушительную силу или, по крайней мере приходят в осознаваемое поле и с ними можно работать. С художественной стороны в этом можно увидеть поддержку фантазии о Париже, как месте, исцеляющем отношения, которая с самого начала казалась свергнутой с небес на землю. Что оставляет очень противоречивое ощущение - ведь фильм так долго показывал, что дело в не в Париже, а в конце вдруг оказывается, что дело как бы и в Париже тоже. В завершение могу сказать, что финальная сцена оставляет крайне противоречивые чувства. Анализировать этот фильм в деталях можно, но не хочется. Через месяц название забудется.

Подобные фильмы прямо-таки должны сейчас одобряться министерством культуры. Впрочем, не стану зубоскалить, потому что фильм действительно настоящий. Модная нынче тема старости в кино практически всегда покрыта толстой корочкой трагедий. Здесь же их нет, хотя фильм, конечно, веселым не назовешь. Он о ценностях. Как я думаю, о том, что настоящее и не меркнет со временем. А возраст, именно он способен помочь отделить главное от второстепенного. Не всегда, как мне кажется. Английские пенсионеры Джим Бродбент (прекрасный актер!) и Линдси Дункан приезжают в Париж, в котором они были в далекой уже юности. Из несусветной дали - из Бирмингема. Оттуда можно реально ездить на каждый уик-энд, а не в качестве подвига как, например, летать в Москву из Испании. Впрочем, все делается с определенной целью. Это же так прекрасно, посетить знакомые места, вернуть воспоминания молодости, ходить всюду, с трудом дышать и искать постоянные очки. Как мне казалось, ничего позитивного, одно уныние. Но не тут-то было, дедушка и бабушка подтрунивают друг над другом, иронизируют, как я понял, фильм о том, что они умудрились сохранить отношения, хотя я с трудом себе представляю - как это можно жить всю жизнь с одним и тем же человеком. Но, вполне может быть, этот фильм как раз для таких, как я. Наверное, в фильме еще какой-то местечковый английский бунт, вопреки национальной добропорядочности, ибо поступки для пары пенсионеров в стиле - убежать из ресторана или снять апартаменты с видом на Тюильри, все это вполне возможно и вполне логично для людей, которым уже нечего терять, только... только так не бывает, да. На нас давит повседневность, мы привыкаем, год за годом, жить определенным образом, мы привыкаем мыслить так, а не иначе. Способны ли мы снять на последние деньги, на реально последние дорогой номер в отеле? Наверное, да, если перед нами настоящая любовь. насколько я понял, это именно она. Всем, кому еще не довелось напиться в хлам в центре Парижа, всплакнуть на могиле Сартра и вдохнуть свежий аромат французского дешевого виноградного винишка, всем фильм еще и о Париже. 10 из 10