На помощь!

Сэм Рэйми выдаёт подводит нас к самому краю бездны. Он снимает этот жестокий романс для офисных жителей, застрявших на необитаемом острове. Это создаёт возможность для неуклюжей труженицы поквитаться со своим заносчивым боссом. Интрига фильма в том, чтобы показать, как быстро теряется мнимая цивилизованность. Сравнение с лентой Лины Вертмюллер — это, пожалуй, самый безжалостный приговор, который можно вынести этой картине. По сути это растянутая цитата на 'Отнесенных необыкновенной судьбой'. Только итальянская лента показывает нам условность классовых ролей, деления на богатых и бедных, а заодно и выхватывает нечто первобытное между мужчиной и женщиной. Это шокировало и вызывало эмоции. А вот лента Сэма Рэйми показывает тотальную кровожадность, как плоскую характеристику. Он просто берет и красит всех одной серой краской. Это всё упрощает. У него кровожадные абсолютно все. Никакой разницы между боссом и секретаршей. Основная проблема фильма - игра Рэйчел МакАдамс. Сюжет требует от неё сыграть сумасшедшую стерву, которая на диком острове наконец-то сбросила маску офисной мыши и позволила себе быть самой собой — кровожадной альфа-самкой. Но она большую часть времени играет помешательство - будто у неё сорвало крышу в процессе всех неприятностей. Да и при технической безупречности она не слишком убедительно выглядит в своей роли. Полагаю, что всё дело в том, что она боится выглядеть уродиной на экране (а роль как раз и предполагает разительные контрасты). Она изо всех сил цепляется за своё глянцевое личико. На бумаге этот кастинг выглядел идеальным и даже интригующим. Вместо звериного оскала она выдаёт аккуратную 'дежурную' голливудскую истерику. Однако проблемы с балансом здесь видны невооруженным глазом. Рэйми, который когда-то строил свою карьеру на бескомпромиссном нарушении всех мыслимых табу, сегодня вроде и пытается держать марку, но на деле ведет себя как осторожный пенсионер. В финале он аккуратно аккуратно сворачивает все острые углы в сторону ремесленной черной комедии. И это оставляет чувство разочарования. Рэйми показал нам, как далеко он мог бы зайти, но предпочел остаться в безопасной зоне комфорта, выдав бесконечно компромиссный продукт. При всём моём ворчании, Сэм Рэйми своё дело знает. Первые тридцать минут фильма функционируют как безупречная психическая ловушка. Это идеальный мастер-класс по вовлечению зрителя - он уже не отойдёт от экрана. Рэйми мастерски формулирует интригу. Он создаёт жанровое высказывание, которое идеально выполняет свою главную функцию — увлекать и удерживать. 6 из 10

«Send Help» — один из тех фильмов, который выглядит как трэшовый survival-триллер с черным юмором, но постепенно превращается в очень неприятное и точное высказывание о человеческой природе. Самое интересное в нем даже не остров, не выживание и не кровавые сцены, а то, как быстро с людей слетает цивилизованность, когда исчезает привычная система правил. В начале фильма отношения Линды и Брэдли построены на классической корпоративной иерархии: он — успешный, харизматичный, уверенный в своей власти начальник, она — недооценённая сотрудница, которую никто особенно не замечает. Но после авиакатастрофы все социальные конструкции обнуляются. На острове больше не имеют значения статус, деньги, должность и умение красиво говорить. И фильм очень жестоко показывает, насколько хрупкой оказывается вся эта «успешность», когда человеку приходится столкнуться с реальностью без привычных декораций. Самая сильная мысль фильма — власть почти всегда держится на обстоятельствах. Люди часто считают себя сильными, умными и доминирующими не потому, что действительно такими являются, а потому что система работает в их пользу. Но как только условия меняются, роли моментально переворачиваются. И «Send Help» буквально препарирует этот процесс: тот, кто казался беспомощным, оказывается способным выживать, а тот, кто привык контролировать других, начинает разваливаться без привычной среды. При этом фильм не делает из Линды «идеальную жертву», а из Брэдли карикатурного монстра. И это очень важный момент. Рэйми показывает, что в экстремальных условиях почти любой человек способен стать жестоким, мстительным и даже пугающим. Выживание очень быстро стирает моральные границы. И зрителю становится некомфортно от того, что он периодически начинает понимать обоих персонажей одновременно. Отдельно впечатляет тон фильма. Он балансирует между ужасом, абсурдом и черной комедией так, что временами становится смешно именно в те моменты, где по идее должно быть страшно. Но в этом и есть фирменная интонация Рэйми: показать, что человеческая жестокость иногда настолько нелепа, что превращается почти в фарс. Кровь, унижение, борьба за контроль — всё это выглядит одновременно отвратительно и гротескно. Но главное, что осталось после фильма — мысль о том, насколько тонкая грань отделяет цивилизованного человека от первобытного. Мы любим думать, что мораль, воспитание и принципы — это нечто устойчивое. Но фильм задаёт очень неприятный вопрос: а сколько в нас человечности останется, если исчезнут комфорт, закон, общественное мнение и страх последствий? И ещё одна важная вещь: фильм очень точно показывает, что унижение никогда не исчезает бесследно. Люди могут годами терпеть пренебрежение, насмешки и подавление, выглядеть тихими и безопасными, но внутри постепенно копится огромное количество злости. И когда обстоятельства наконец меняются, эта злость выходит наружу в самых уродливых формах. По сути, это фильм не про остров. Это фильм про то, что человек носит внутри себя каждый день: жажду власти, страх слабости, желание быть признанным и скрытую способность к жестокости. Просто в обычной жизни всё это прикрыто офисами, костюмами и корпоративной вежливостью.