Танго либре

В самой, пожалуй, известной своей картине с совершенно несообразным названием 'Порнографические связи' Фредерик Фонтейн уже обращался к проблеме одиночества человека и возможности преодоления одиночества в любви. Увы, позднее чувство героев этого фильма так и остаётся для них всего лишь яркой вспышкой в чреде однообразных дней. Но за прошедшие с тех пор 14 лет режиссёрский подход Фонтейна к изображению действительности значительно изменился: это уже не реалистическое киноповествование, но ещё не сказка, уже не драма, но ещё не комедия. Фонтейну удалось создать замечательное кино, буквально балансируя на грани: чуть больше драматизма - получилось бы бразильское 'мыло', чуть больше 'благостных' сцен танцев и всеобщего единения - и картина скатилась бы в фарс. 'Танцуют все!' - так, пожалуй, можно описать сюжет 'Tango libre'. Танцуют застенчивый охранник тюрьмы и медсестра весьма вольного поведения, танцуют заключённые - аргентинцы, фламандцы, каталонцы. Танго становится символом свободы духа и чувств: недаром именно во время танца скучный Джей Си влюбляется в Алис, вспыльчивый ревнивец Фернан превращается в великодушного и понимающего человека, а суровый Доминик, расчувствовавшись, может быть впервые в жизни даёт слабину. И даже такие драматичные события, как попытка самоубийства Доми или бегство Антуана с заряженным пистолетом, теряют эмоциональный 'градус' за счёт умелого монтажа: самые тревожные сцены перемежаются кадрами танца. А танец снят поистине завораживающе, будь то отточенные движения танцевальных туфель Алис по паркету танцзала или неумелые шаги заключённых в грубой обуви по пыльному тюремному плацу. Отдельное эстетическое удовольствие доставляют сцены, где танго танцуют мужчины, как это и было на заре появления танца. Кажется, Фонтейн находит спасительный «рецепт» для одинокого человека: выйти из клетки своей замкнутости навстречу людям, дать волю чувствам, жить здесь и сейчас, наслаждаясь каждым моментом и не задумываясь чрезмерно о том, что из этого выйдет. И пускай финал выглядит полнейшей утопией, а серьёзный зритель скептически качает головой: «Что это за басни нам тут рассказывают?» - фильм оставляет приятные воспоминания и терпкое послевкусие, как аргентинское вино или последние аккорды танго. За стильные титры, любимых актёров (Франсуа Дамиенс, Серхи Лопес), прекрасный саундтрек – 8 из 10

Жан-Кристоф, которого друзья называют говорящей аббревиатурой Джей Си,- закомплексованный мужчина средних лет, работающий к тому же тюремным надзирателем. Он живёт один, и единственное близкое ему живое существо — золотая рыбка, ещё один заключённый, отбывающий пожизненный срок в четырёх не слишком чистых стеклянных стенах. В свободное время Джей Си ходит на занятия танго, где и знакомится с Алисой — молодой некрасивой женщиной, два мужа которой — официальный и гражданский — отбывают срок за вооружённое ограбление и убийство в одной и той же камере по месту работы Джея Си. Но всё это не так уж и важно. Это только декорации, хотя и символичные. Фильм на самом деле не о тюремных нравах, танцах, многомужестве, промискуитете или о том, кто же всё-таки настоящий отец сына Алисы. Фильм о природе свободы. О том, что самая неприступная тюрьма — внутри человека, и убежать из неё гораздо сложнее, чем из тюрьмы настоящей. О том, что физическая свобода может быть иллюзорной, и только свобода духа подлинна. О том, что тюремщик может быть большим узником, чем сидящий в одиночке заключённый. О том, что жить полной жизнью, так же как по-настоящему танцевать танго, может только свободный человек. О том, что свобода стоит того, чтобы ради неё рисковать и жертвовать жизнью. «Танго либре» по-европейски негламурен. Актёрская игра естественна и правдива. Действие развивается буднично, внешность героев заурядна, декорации непритязательны. Посыл фильма не выжигается на лбу зрителя огромными светящимися буквами, а доходит исподволь, ненавязчиво. И от этого ему больше веришь. 9 из 10