Оболочка

Если вам не понравилась «Субстанция» или она кому-то вдруг показалась слишком сложной, то получите и распишитесь под ее лайтовой (причем сильно лайтовой) версией, именуемой «Оболочкой», ставшей вторым режиссерским проектом актера Макса Мингеллы. Как ни странно, но погуглив историю создания, я не нашел информации по поводу того, что «Оболочку» обвиняли в плагиате, поскольку проекты развивались фактически параллельно, но это и не важно. Списывать порой тоже надо уметь, и если сценарист Джек Стэнли что-то и подглядел у Корали Фаржа, то сделал он это максимально неумело. Итак, в данном случае внешность начинает мешать некогда популярной благодаря тупому ситкому актрисе Саманте Лейн - возраст и лишние килограммы не только отпугивают парней на свиданиях, но и ставят палки в развитие её дальнейшей карьеры. В отчаянии Саманта обращает внимание на активную рекламу косметической продукции «Оболочка», поскольку лицо компании, красотка Зои Шеннон, утверждает, что ей на самом деле 68 лет и она так роскошно выглядит исключительно благодаря чудесному средству (которое представляет собой вытяжку из, хм, омара). Сперва у Сэм все идет замечательно и она даже заводит близкую дружбу с Зои, но, как и у многих препаратов, у «Оболочки» скоро начнутся побочные эффекты, причем весьма жуткие. Если в «Субстанции» поднимался болезненный вопрос эйджизма, то под обстрел Мингеллы больше попадает бодишейминг - самое смешное, что все преображение Саманты заключалось лишь в качественном макияже и исключительно сидячих крупных планах (Элизабет Мосс, внезапно достигшая габаритов Мелиссы Маккарти, явно не захотела повторять подвиг Саши Бортич из «Я худею»). Далее зрителю самым примитивным образом показывают карьерные чудеса вчерашней лузерши, сменяющие ковыряния в противных новообразованиях, но не показывают главного - умения авторов ставить бьющую не в бровь, а в глаз сатиру. Как режиссер Мингелла очень слаб, поскольку черная комедия сама по себе жанр весьма сложный и держать нужный баланс между гротеском и меткими заявлениями у него никак не получается. Важная параноидальная нотка, что должна звучать все ощутимее и действовать на нервы, отсутствует напрочь, событийная канва насквозь предсказуема и примитивна, а порой даже откровенно глупа - ни о каком смысловом изяществе или оригинальности метафор тут речь не идет. К тому же Мингелла явно ментально застрял в середине 90-х, поскольку ставит свое кино не столько как притчу, сколько как банальный боди-хоррор с непременным монстром в финале - если вас выбесила экспрессивная феерия под занавес «Субстанции», ставшая, к слову, вполне логичным креативным приемом, то эпилог «Оболочки» идеально характеризуют англоязычные эпитеты типы campy и cheesy. А вот Кейт Хадсон тут действительно хороша, и если смотреть кино, то лишь ради нее одной - тот самый редкий случай, когда Элизабет Мосс в одиночку картину совсем не спасает.

Так вышло, что после выхода «Субстанции» с Деми Мур, любой боди-хоррор о погоне женщины за красотой и молодостью обречен на сравнение с уродливым детищем Корали Фаржа. «Уродливый», в данном контексте - это комплимент, ведь зрители за тем и шли в кинотеатры - с любопытством и отвращением посмотреть за трансформацией женского тела в монструозную скульптуру из плоти. Любопытно, что по части логики в деталях «Оболочка» уверенно обыгрывает «Субстанцию»: процедуры по омоложению здесь проходят в клинике под присмотром врачей, а не на дому, героине на старте дают ознакомиться с договором, включающим описание возможных побочных эффектов, который она без внимания пролистывает, очень по-человечески, как и мы все. Компания, продающая вечную молодость имеет лицо в виде харизматичного босса в исполнении Кейт Хадсон - все прозрачно! А вот по части отвратительного «Оболочка» едва ли шокирует тех, кто этого шока жаждет. Месье, нафантазировавший несовершенства технологии омоложения, определенно не знает толка в извращениях. Если вы ждали уровня мерзости «Субстанции» - вы будете разочарованы. Самое интересное превращение в фильме - сюжетная линия молодой красавицы-подруги главной героини - остается за кадром. Нам просто проговаривают словами: процедура пошла не по плану, влюбленный в пациентку врач пытался помочь, но не получилось, и вот он, ужас - смотрите! Но так как зрителю не показали процесс трансформации красотки в монстра, не показали ее переживаний, не показали переживаний заботившегося о ней врача, финальное явление диковинного существа не вызывает особых эмоций. Как если бы нам сказали: видите этот стул? А раньше он был Хлоей. Телесные «ужасы» главной героини ну совсем уж вегетарианские, в отличие от ужина, на который она попадает по приглашению босса омолодительной корпорации. Создатели фильма могли бы рассыпать зрителю подобных «вкусностей» пощедрее, чтобы тот вдоволь подкрепился отвратительным. Духоподъемные беседы, которые главная героиня и антагонистка-босс ведут в избытке, меня оставили голодной. Однако, фильм любопытно смотреть с первого и до последнего кадра.