Кинотеатр Пени Ужасной

Картина ассоциировалась у меня с.. .машиной запорожец разъезжавшей у нас по району в начале 90х. Это был, на тот момент, образец прокачки тачки: антикрыло на крышке.. . мм... -капота?, багажника?... моторного отдела, пластиковые бампера, тонированные стёкла, зеркальные молнинги везде где это возможно, крышки задних сигналов с газ-31, зеркальные колпаки, какая-то собственная конструкция по забору воздуха для охлаждения мотора, колёса с рисунком протектора не отечественным, передняя решётка с мерседеса и окраска - всё в 'заводском' сине-голубом оттенке - все детали экстерьера, без исключений пятен. Внутри тоже - сиденья с ваз 2107, с подголовниками и кожаные, стерио-система. По всему видно, что владелец явно 'рукат' да и работает на сто - ведь иметь доступ и к запчастям и к возможности переделать своё авто по образцу описанного стоило тогда раза в 2-3 больше чем его 'тачила' - не было смысла заморачиваться. К чему это я? Просто авторы этого фильма так же 'рукаты' и осведомлены в сфере производства ужаса на просмотр, как этот автослесарь из 90х. Они знают, что и где нужно 'достать', и что и куда нужно 'приклеить/приварить' чтобы получился достойный хорор. И хотя видно, что работают над тюнингом они 'заводских' моделей - сюжетов похожих на сюжеты из других фильмов - но штучное переосмысление их кино-формы достойна отдельного бренда -'Брабус ужасов' - хотя бы за данный фильм. Кинематографическая составляющая подтверждает необходимость 'брендирования': оптическая палитра красок насыщена и ярка, ни один из артистов не проваливает течение сюжета, хотя зачастую играет 'замыленные' многократным фильмоповторением сцены, эмоции, отношения. Работа костюмеров и реквизиторов вообще уникальна - столь достоверное воспроизведение ощущения зрителем, отрезка времени в кадре при помощи 'вещизма' и только - это надо суметь! Операторская работа совместно со сценографией показывают нам то крупный план актёра, где нам виден макияж - не грим! - женщин и отдельные волоски на лице мужчин, то планы 'с пола', когда фигура актёра в сцене скульптурно возвышается, то композиционно из двух фигур - задний план - передний план - создавая атмосферу взаимодействия. Авторам необходим хороший оригинальный сценарий, желательно на литературной основе - где можно было бы не отходя от сюжетной линии 'раскрасить' всеми приёмами 'тюнинга' повествование. Как мне кажется авторы мастерски владеют своей профессией, этакие 'слесаря-кузовники' 6-го разряда, и не меньше увлечены своим делом. Пора им в 'мастера-наставники' - оставлять после себя след в кинематографе. 6 из 10

Добро пожаловать, дорогие киноманы, в затерянный на задворках времени и пространства кинотеатр ужасной Пенни Дрэдфул! Кажется, что тут время и вовсе остановилось на периоде экспло, грайндхауса и архаичных немых хорроров Мурнау, Ланга, Дрейера, Шестрема. Это кинотеатр, в котором оживают с целлулоидных пленок самые дерзкие фантазии, самые буйные кошмары, самые затаенные в закромах души страхи и комплексы. Это неистовый декаданс, волнующий эротизм бурлеска, театр абсурда и пир эксцентрического безумия. И Пенни, чарующая развратная Пенни, словно инфернальная Дита Фон Тиз или окровавленная Бетти Пейдж, вместе с двумя своими темными потусторонними возлюбленными, один из которых вервольф, а другой — вампир, поманит Вас в пыльную тьму своего кинозала, приманит улыбкой и приторным смехом, увлечет в эту замысловатую ловушку и покажет ленты, в которых сущность страха преобразована в искусство, в истинное и не требующее никакого оспаривания искусство, над которым не властно время в своей роковой неизбежности. Отсчет начался и вот уже… … На дворе век нынешний. Век постмодернизма и кошмаров, лишенных кошмарного лика. Не суждено будет увидеть три лика страха, а лишь одно — смешливая физиономия клоуна. Но вот маска меняется, добрая улыбка доброго клоуна обретает черты монструозной ухмылки, а банальная игрушка перевоплощается в преддверие Ада. Не доверяй, дорогой друг, обычным вещам и самому себе. Ирония на весь современный кинематограф ужасов, сотканный из массы ординарностей и привычных очевидностей, поданная под соусом стилистической сбалансированности и крепкого увлекательного погружения в мир потустороннего с кивком в сторону кинговского «Оно» и прочих хорроров про смертоубийственных клоунов, также отчасти переосмысливая мотивы и лент про кукол-убийц, но этого в меньшей степени. … Мы идем в далекое прошлое, когда жанр ужасов только выходил из пут цензуры и внутренне освобождался. Это прекрасные в своем ностальгическом духе 60-е годы, время хаммеровских кошмаров и зачатия слэшеров и их итальянской разновидности — джиалло. Впрочем, молодую девушку ждал в подворотне не маньяк в желтых или черных перчатках, а таинственная леди, чья сексуальная притягательность буквально сводила с ума всех на той вечеринке, и ее в том числе. Лесбийская связь, рожденная в гипнотическом тумане вампиристической маяты. Страсть, за которую придется платить жаждой и кровью, жертвами и невыразимыми страданиями. Деклассифицирующая историю о классических вампирах, преисполненная синефильской хаммеровской ностальгии и мелодраматической грусти. Ужас, возведенный в статус высокой и чуть ироничной поэзии. … Прошло ровно десять лет. 1975 год. Экраны кинотеатров полны откровенного насилия: ревендж-муви, слэшеры, раффиз, просто кровавое кино, существующее и в драйв-инах, и в обычных кинозалах. И вот перед нами очередная группа разбитной веселой молодежи, отправившаяся в познавательный трип по глубинам американской глубинки. Провинциальный колорит может быть очень опасным, а наши герои по-видимому совсем не знали историй как про реального Эда Гейна, так и про вымышленную семейку Хьюиттов. Их ждал большой и очень кровавый сюрприз. Дамоклов меч хуперовской «Техасской резни бензопилой» ощутим, но это лишь первый уровень восприятия, первая ступень ужаса. Игра на выживание в дремучем лесочке обернется для героев и зрителей изощренной игрой в кино, в которой выиграет лишь один человек, таковым являющийся наполовину — Пенни Дрэдфул, ищущая своего возлюбленного. Галюциногенный концентрат нетривиального ужаса. Снятый на волне чрезвычайной популярности хоррор-альманахов и антологий, «Кинотеатр Пенни Ужасной» 2013 года, ставший полноценным авторским проектом выросшего в маргинальных застенках Асилума режиссерского трио Нико Эверхарто, Элизы Свенсон и Ли Скотта, как и их прошлогоднее творение «Пять чувств страха» кардинально отличается от всех без исключения асилумовских подделок под хоррор, хотя как пастиш недавних «Страшных сказок» с Евой Грин сотоварищи фильм таки воспринимается; пастиш, впрочем, небезынтересный. Данная антология крайне изысканна по стилистике, изобретательна и увлекательна по режиссуре, и представляет из себя современный взгляд на историю жанра ужасов от немецкого экспрессионизма, на который настроен вводный эксцентрический пролог, до брутальных семидесятнических кошмаров. Выполненный со вкусом и любовью к жанру, «Кинотеатр Пенни Ужасной» есть в высшей своей степени декадансом и синефильством, не испорченным тем не менее вторичностью мотивов и поверхностностью. Еще никогда более страх не был столь возвышен и удивительно стильным. Фильм, рассказыающий о бессмертии кино языком хоррора и превращающий низкий жанр в жанр, достойный пристального внимания и проникновения. Добро пожаловать, дорогие киноманы, в мир ужасов затерянного и обретенного на задворках времени и пространства кинотеатра ужасной Пенни Дрэдфул!