Ветер крепчает

Мне хочется провести параллель с «Оппенгеймером» — в обоих случаях осуществление мечты служит разрушению. Но между этими историями есть тонкое, но важное различие. Если у Нолана это осознание приводит к боли и трагедии, то здесь — нет. Дзиро словно отказывается принять тот факт, что его творение служит уничтожению, и воспринимает это как цену своей мечты. Он показывает, что можно творить чисто, даже если результат твоего труда будет служить войне. Он не убегает от реальности — он просто идет за своей мечтой. Линия любви здесь очень тонкая. Она раскрывается с двух сторон. Наоко, пренебрегая болью и трудностями, остается рядом с любимым, но в нужный момент умеет уйти. Этот фильм трудно назвать романтическим, но и отрицать то, что любовь здесь показана зрелой, глубокой и спокойной, было бы неправильно. Фильм — о войне и мечте, приправленный сладким ароматом любви. Главная мысль, на мой взгляд, заключается в выборе: если ты мечтаешь и следуешь за своей мечтой, будь готов делать сложные выборы и принимать их последствия.

Япония, 1920-е. Дзиро Хорикоси - мальчишка, мечтающий летать, но вынужденный отказаться от неба: близорукость не пускает в кабину пилота. Он не спорит, просто решает строить самолеты. С годами его мечта воплощается: он становится выдающимся авиаконструктором. На пике вдохновения Дзиро создает идеальную машину. Легкую, стремительную, почти безупречную. Тот самый Mitsubishi Zero, который принесёт Японии мгновение упоительной победы в Перл-Харборе… и ядерный пепел Хиросимы. Миядзаки всегда любил небо. Его страсть к самолетам, дирижаблям, планерам - это навязчивая идея, почти религия. В «Ветре» он наконец обнажает эту страсть до предела и сталкивает ее с горькой правдой истории. Это фильм не о технике - это фильм о мечте. О любви, которая строит и разрушает. О родине, которой ты служишь всем сердцем, и которая способна утонуть в твоем таланте. Музыка неизменного соавтора лучших лент студии «Гибли» - великого Дзё Хисаиси звучит здесь как скрип в лонжеронах или дыхание воздуха в крыльях. Тогда, в 2013-м, режиссер планировал на этом завершить свою карьеру, но как и его герой не смог остановиться. Фильм действительно ощущается как некий финал - тихий, неспешный, наполненный светом утрат. Миядзаки рисует Икара, который знает, что сгорит - и все равно взлетает. Но, черт возьми, как же красиво он это делает.