Люди в чёрном: Интернэшнл

Ее звали Молли, и в детстве она столкнулась с инопланетянами и людьми в черном. Последние ее проморгали и не стерли ей память. Спустя двадцать лет уже взрослая Молли все же нашла таинственную контору, пришла туда, заявила о полном одиночестве и желании познать Вселенную - и вот так просто получила черный костюм, крутой ствол и задание - поработать с крутым агентом Эйчем из лондонского филиала. Но Эйч оказывается дураком и разгильдяем, так что задание заканчивается провалом, а за агентами теперь гонятся свои же... Пожалуй, главная проблема 'Людей в черном: Интернэшнл' в том, что шутки в этом фильме идут впереди всего остального. Да, в прошлых частях шуток тоже хватало, но ЛВЧ - оставалась солидной конторой, а ее герои - профессионалами. Помните, как устраивался на должность агент Джей? Все было серьезно. Здесь же никаких экзаменов, просто приходишь, в плену заявляешь об отсутствии личной жизни, ляпаешь пару стандартных фраз о мотивации и прочем - и получаешь шанс. Вместо теста - шутка про типичное собеседование. Сама контора в баланган вроде не превращается, но из-за режиссуры, перекошенной в сторону пародии, воспринимается уже не так серьезно - даже агент О ощущается какой-то более комедийной. Как будто пришельцы уже давно захватили ЛВЧ и работают в ней под видом агентов. С другими персонажами тоже беда. Эйч (Крис Хемсворт) демонстративно непрофессионален - просто чтобы куда более достойная М (Тесса Томпсон) рядом с ним выглядела круче. Начальник лондонского отделения Ти просто монументален и покрывает бывшего напарника - и даже Лиам Нисон не спасает посредственного героя. Антагонисты могли бы получиться даже внушительнее, чем в прошлых частях, но из-за сценарных недоработок выглядят слишком невыразительными. А те двое, с которых все начиналось, из сюжета просто пропадают. О секретности герои вообще не думают - они средь бела дня устраивают погоню и перестрелку на бластерах прямо на людных улицах Марракеша, как будто это не 'Люди в черном', а бондиана (даже шутка про это есть). Из пришельцев по-настоящему запоминается только маленький Пешкин - но он пригождается раза два за сюжет, а все остальное время забивает эфир пустой болтовней. Камео червей и мопса Фрэнка на этом фоне ощущаются отдушиной. Остальные пришельцы остаются массовкой, часть которой уместнее выглядела бы в каком-то клоне 'Гарри Поттера'. Ну, а любовная линия Эйча и вовсе тянет на должностное преступление - как его за это не отнейралили вообще? Кстати, память тут мало кому стирают. Явно меньше, чем следует. Но если отвлечься от сценария, окажется, что все остальное, в общем-то, работает. Спецэффекты по-прежнему классные, актеры как минимум неплохи, экшен бодрый, а виды впечатляют. Правда, не очень понятно, сколько отделов у ЛВЧ - всего два или все-таки больше? 'Люди в черном: Интернэшнл' - не фильм, а одна большая проблема. Дело не в том, что в центре сюжета другие герои, а старые знакомые появляются всего на несколько минут. И не в том, что фильм вывел вселенную за пределы Нью-Йорка, - это как раз один из немногочисленных плюсов. Но фильм не понимает, чем была хороша его вселенная. Три сценариста (возможно, по факту их было больше) просто свалили в кучу все, чем была славна классическая трилогия, и переделали все это в безвкусный парад приколов. Режиссер Ф. Гэри Грей вкусом и чувством меры Барри Зонненфельда не обладает - и вывезти чужую серию не смог. Он просто выдал глупый, поверхностный и невнятный спин-офф, который даже как пародию сложно воспринимать. Будем надеяться, следующая попытка, уж находящаяся в разработке, окажется удачнее. А эту лучше просто забыть. 3 из 10

Дело пахнет формалином и глянцевым журналом. Старая гвардия ушла на пенсию, оставив после себя идеальные протоколы и вычищенную до блеска память целой планеты. Но корпоративная машина требует свежей крови. Франшизу вскрыли, как забытую могилу, в надежде найти там золото, но наткнулись лишь на пожелтевшие кости былого величия. Это не продолжение легенды. Это враждебное поглощение здравого смысла глянцевой пустотой. «Старый отдел ушёл на покой, новые кадры — хоть волком вой» Начинается всё с грамотной завязки. Маленькая девочка видит мохнатого пришельца, чудом избегает вспышки нейрализатора и тратит следующие двадцать лет жизни, чтобы найти неуловимую контору. Это стартовый тупик, идеальная мотивация для одержимого фанатика. Гражданская взламывает теневое правительство Земли. Агент О в исполнении непробиваемой Эммы Томпсон выдаёт ей чёрный костюм, и вот уже новоиспечённая Агент Эм летит в Лондонское отделение. Крючок проглочен, наживка сработала. Мы ждём погружения в изнанку мира, где каждый бомж может оказаться аркиллианским принцем. А получаем командировку в отдел кадров, где всем заправляют идиоты. ГЛАМУРНЫЙ НЕАДЕКВАТ С ПУШКОЙ НАПЕРЕВЕС Нам подсовывают Агента Эйч. Лицо лондонского филиала, лучший из лучших, спаситель Земли. На деле — ходячее похмелье в костюме индивидуального пошива. Крис Хемсворт включает обаяние на полную мощность, но сценарий заставляет его играть не ветерана спецслужб, а золотого мальчика с дефицитом внимания. Он полагается исключительно на свою челюсть и удачу. Вся дедукция Эйча сводится к тому, чтобы вломиться в комнату и начать стрелять, попутно разбрасывая шуточки уровня третьего класса. Тесса Томпсон пытается отыгрывать голос разума, её Агент Эм серьёзна и собрана. Но химия между ними мертва. Это не напарники, прикрывающие друг другу спины. Это два манекена, которых заставили делить один куб эфирного времени. При этом нельзя не признать: Хемсворт дьявольски органичен в абсурдных боевых сценах. Когда он с невозмутимым лицом бросает в противника крошечный молоточек — это работает. Мужик умеет продавать нелепость своим телосложением, жаль только, что этой нелепостью забит весь хронометраж. Давайте проведём вскрытие антагонистов. Близнецы — это ходячий спецэффект. Выглядят они так, словно туманности заперли в человеческой коже. Визуальная работа моё почтение, графические хирурги постарались на славу, их способность поглощать материю и менять агрегатное состояние выглядит пугающе стильно. Но как злодеи они абсолютные нули. У них нет мотивации, кроме как злобно пялиться в камеру и разрушать интерьеры. Это не угроза галактического масштаба, это просто очень агрессивный метеоритный дождь в модных кроссовках. Они идут по следу, убивают информатора и запускают цепную реакцию абсурда. В конторе завёлся крот. Поиск предателя начинается, но список подозреваемых настолько мал, что развязка угадывается на двадцатой минуте. «Мы чувствовали, что, возможно, уже рассказали историю Уилла и Томми, но эта вселенная намного больше, чем просто Нью-Йорк.» © Уолтер Паркс — Продюсер АНАТОМИЯ СЦЕНАРНОГО ТРУПА И РАЗЛОЖЕНИЕ ЛОГИКИ Сценарные нарывы лопаются один за другим. Нам заявляют глобальную угрозу, Рой, способный сожрать миры. Но ритм повествования рваный, как пульс параноика. Агенты мотаются из Лондона в Марракеш, оттуда в Париж, словно туристы-блогеры. География меняется, а саспенс остаётся на нуле. Макгаффин — сверхмощное оружие, спрятанное в безделушке, — это самая ленивая улика, которую только мог подкинуть автор. Логика мира трещит, когда суперсекретные агенты устраивают гонки на летающем мотоцикле посреди оживлённой пустыни, оставляя за собой кратеры и дымящиеся выхлопы. Где зачистка памяти? Где паранойя секретности? Они швыряются технологиями, забыв про красную кнопку в машине, которая раньше была символом крайнего фола, а теперь стала просто переключателем передач. «Мелкий сброд под ногами крутится, может, хоть шутка из них и получится» Второстепенный сброд — отдельная папка в этом деле. На сцену выползает Пешкин, крошечный инопланетянин-шахматная фигура. Кажется, что это классическая коммерческая закладка для продажи игрушек. Но парадокс в том, что этот кусок пикселей с суицидальной депрессией генерирует единственный живой юмор на всю картину. Его клятва верности новой королеве — это отличный пример того, как второстепенный дегенерат крадёт сцену у главных фигурантов. А вот старина Глава Ти в исполнении Лиама Нисона — это классический отвлекающий манёвр. Патриарх конторы, скрывающий мрачную тайну под дорогим твидом. Нисон отыгрывает уставшего начальника на автопилоте, и его сюжетная арка читается как открытая книга, брошенная под дождём. Не забыли и про Ризу, торговку оружием с лишними конечностями. Эпизод в её крепости — бессмысленная трата времени, нужная лишь для того, чтобы напарники в очередной раз поменяли декорации и костюмы. Вселенная действительно расширилась, но плотность смысла в ней упала до критической отметки. Нам показали красивую обёртку, неоновые пушки и стильные чёрные очки, забыв положить внутрь самое главное — душу и настоящую угрозу. Это не вторжение пришельцев, это враждебный захват кинематографа посредственностью, где единственное, что стирается эффективно — это твои воспоминания о действительно хорошем кино. 4 из 10