Под подозрением

Испано-американский фильм 'Склонность' мог привлечь зрительскую аудиторию разве что за счёт неплохого актёрского каста. В главных ролях здесь присутствуют непроницаемый и хладнокровный Карл Урбан, компанию ему составляет знойная латиноамериканка София Вергара, а венчает триумвират звезда стыка прошлого и настоящего веков, экранный сердцеед кубинского происхождения Энди Гарсиа. Плюсом 'Склонности' мог бы ещё послужить и востребованный во все времена жанр криминального триллера. А режиссёром выступил Роберт Мореско, некогда награждённый 'Оскаром' за лучший сценарий (фильм 'Столкновение'). Мореско также и адаптировал роман Джозефа П. О'Доннелла, на основе которого и строится сюжет 'Склонности'. Но уже первые кадры заставляют крепко задуматься о качестве предлагаемого материала. Всё начинается как нельзя тривиально: двое полицейских, среди которых находится персонаж от Карла Урбана, готовятся вступить в диалог с мафиози, представляясь также криминальными элементами, готовясь тех взять с поличным. Но спустя несколько минут ситуация выходит из-под контроля и всё заканчивается бойней. Впоследствии герой Карла Урбана обвиняется в коррупции и отправляется в места не столь отдалённые. Затем нас переносят на несколько лет вперёд, когда Урбана выпускают из тюрьмы. Выходит он со своим знаменитым лицом, где ни единый мускул не дёрнется, но по всему видно, что его персонаж готов покопаться в деле прошлого, чтобы узнать, кто его подставил. А ещё старая жизнь на свободе его не отпускает. Согласитесь, что идея с отстранённым полицейским весьма заезженная и особого интереса уже не вызывает. Если бы 'Склонность' вышла был лет этак двадцать-тридцать назад, когда как раз Энди Гарсиа был в расцвете сил и славы, то она могла бы ещё вызвать живой интерес, а так зритель явно закормлен подобного рода кино, поэтому, чтобы его зацепить надо придумать что-то интересное и серьёзное. Увы, в 'Склонность' ничем подобным не пахнет. Фильм полностью состоит из жанровых клише, образы легко считываются и даже не совсем проницательный зритель быстро сможет найти подозреваемого, кто стоял за обвинениями персонажа Карла Урбана. Но что ещё больше ухудшает восприятие картины - это огромное обилие ошибок, бросающихся в глаза. То стёкла вылетают, а в следующей сцене они на месте; то кровь течёт, а потом куда-то исчезает. И таких огрехов в 'Склонности' уйма. Итого мы имеем скудный на интересные повороты сценарий, а от того чрезвычайно скучное действо, шаблонные образы и ошибки в постановке. Кто будет рекомендовать такое кино? Вероятно, что никто. Палочкой-выручалочкой для постановки Роберта Мореско могли бы стать актёры, ведь они, как ни крути, всё же люди известные. Но, увы, и здесь вышла одна большая оплошность. Карл Урбан и до этого нас мало радовал эмоциональными ролями, можно даже вспомнить его роль в вольном ремейке 'Судья Дредд 3D', где он постоянно был в шлеме, но на суть его персонажа это никак не повлияло. И было такое ощущение, что в 'Склонности' Урбан забыл снять шлем, а ведь у его экс-полицейского драматическая и героическая судьба, лежащая в канве обмана и мести. Карл Урбан не справился с ролью. Впрочем, и София Вергара повторила 'успех' своего партнёра по съёмочной площадке. Она даже для роли в 'Склонности' немного сменила имидж, но доказала, что более глубокие роли в серьёзном кино ей не по силам. Никудышняя из неё агентесса вышла, по идее она должна была бравировать интеллектом, а оказалось, что в любой сцене героине Вергары можно крикнуть 'Не верю!'. Энди Гарсию как-то ругать не хочется, учитывая его былые заслуги, но хочется всё-таки порекомендовать ему более такие фильмы обходить стороной, а то так тоскливо было смотреть на звезду третьего 'Крёстного отца' и 'Модильяни'. Вроде бы 'Склонность' поставлена по канонам старых-добрых криминальных триллеров годов так 80-х прошлого столетия, но, признаться, увиденное не вызывает ни ностальгии, ни какой-то симпатии, настолько уж плохо поставлен фильм. Сырой сценарий, отсутствие экшна и напряжения, легко вычисляемый антагонист да и вообще шаблонные персонажи, плюс (точнее, минус, конечно же) огромное количество 'ляпов', по которым можно хрестоматию писать - всё это по совокупности делает 'Склонность' антисмотрибельной. Только если Вы ярый фанат дешёвого 'олдскула', то тогда милости просим, а в ином случае - пропускайте смело. 3 из 10 P.S.: И, кстати, почему 'Склонность'? Кто и кого здесь к чему склоняет или склоняется? Как по мне, то 'Бесчестность' больше подходит. Такое чувство, что переводчики вообще не заморачивались и дали первое пришедшее на ум название. Хотя правильно - какой фильм, такое и название.

Назови этот фильм любым другим словом, которое в переводе на русский язык означает «Bent», не изменилось ровным счетом ничего. «Склонность», «Изгиб», «Луг», «Склон холма», «Сексуально извращенный», «Кривой», «Влечение», «Натяжение» - это кино могло бы называться как угодно и от этого его качество не изменилось бы в лучшую сторону. Совершенно неясно откуда у него достаточно высокий рейтинг на ImDb (6,7 балла), ведь фильм с участием Карла Урбана и Энди Гарсиа оказался крайне слабым и невразумительным. Полицейский Дэнни Галлахер вместе с напарником отправляются на задание в результате которого был убит коп под прикрытием. В результате, Галлахер попадает за решетку, его товарищ в могилу и по прошествии нескольких лет Галлахер (Карл Урбан) выходит на свободу и преисполнен решимости разобраться с тем печальным эпизодом его жизни. По ходу расследования, ниточка приводит его к другому делу и Галлахер оказывается втянут в опасную игру, ставка в которой – жизнь. Если весь сюжет фильма хоть как-то пытается логически втиснуться в показанное в прологе, то некоторые эпизоды выглядят либо непонятными, либо совсем неуместными. Так, до самого конца непонятна роль героя Энди Гарсиа. Кем он приходится Галлахеру и почему помогает ему в каждом вопросе? К чему показывать откровения бывшей танцовщицы стрип-клуба. Если ей больше не будет дано экранного времени? Чтобы показать настрой персонажа Урбана переспать с кем-нибудь после выхода из тюрьмы? Каким образом можно оторваться от слежки (хотя преследующий автомобиль держится на расстоянии не более сотни метров), а затем появиться в кадре, мирно стоящим в кустах (словно от слежки удалось оторваться как минимум на пять минут и модно было успеть попить кофе) вынырнуть позади своего преследователя и самому стать догоняющим? Манера вести расследование главного героя также убивает: пришел в правительственно здание, покурил на улице, узнал что надо и свалил, либо поднялся наверх на лифте, действующем по пропускам, воспользовавшись любезностью доброго гражданина, а затем каким-то образом спустился вниз… Наверное по пожарной лестнице… Весьма «круто» выглядит эпичная сцена, когда в гости к Галлахеру нагрянула Ребекка, которую сыграла София Вергара. Сама ситуация оказывается просто идиотичной. Посторонний человек проникает в дом (очевидно, что дверь не была заперта), а хозяин, не закрывший дверь, моется в душе со стволом. К чему устраивать проходной двор в своей квартире и беспокоиться о безопасности, находясь в душе голышом? Чтобы красотка увидела дымящийся ствол и тут же сбросила с себя все одежды? Как знать, но эта уловка у героя Урбана сработала. «Склонность» представляет собой криминальный детектив с элементами триллера, в котором все расследование оказывается слишком простым и идущим как по накатанной. При любом поставленном вопросе Дэнни Галлахер быстро находит ответ, каждый охотно делится с ним информацией, даже взамен изрешеченной тачке ему быстро по щелчку пальцев находят замену все такого же черного брутального цвета. Может все дело в необычайной проницательности и везении героя, но черт возьми, почему же он тогда в самом начале попал в передрягу, лишившую его свободы? На протяжении большей части картины в кадре мелькает только обросший Карл Урбан, в то время как второстепенные персонажи либо мелькают от случая к случаю (яркий пример – Гарсиа, роль которого неясна), либо просто звучат их имена, а лица демонстрируются в концовке, отчего достаточно трудно соотнести к какому имени какое лицо относится. Финал пытается оживить все происходящее за счет второго дна, на которое погружается Галлахер после событий в порту, однако конечная развязка на деле оказывается лишь попыткой встряхнуть скучное болото, по которому зрителю пришлось пробираться примерно полтора часа… Кстати, удивительно, но копы в США – потрясающие ребята! Ладно, опустим за скобки их отношение к Галлахеру, но это касается не только «Склонности» – стоит главному персонажу убить кого-нибудь, как тут же фронтмэн оказывается на свободе. Да, он бьется за правое дело, он центральная фигура, как минимум должно быть задержание и допрос, а в большинстве случаев оказывается, что убийство – вполне себе обычное дело и стрелявшего можно отпустить домой и даже дать ему мелочь на проезд. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 4 из 10