Тульпа

Добро пожаловать в мир скрытых сексуальных желаний. Главная героиня уже не слишком молода, но все еще привлекательна. Камера пристально вглядывается в лицо Лизы Боэри - Клаудии Джерини выдавая все ее морщины. Эта женщина ведет двойную жизнь. Ночью она проводит время в частном сексуальном клубе «Tulpa». Ее привлекает секс с незнакомцами без каких-либо обязательств. Ну а днем она ведет офисную управленческую карьеру показывая полное отсутствие эмоций. И в принципе уже одной этой сюжетной линии было бы достаточно для интересного фильма. Клаудия Джерини здесь слишком выразительна. Слишком уж интересный диапазон она показывает. Перед нами и целеустремленная, властная, готовая идти по головам карьеристка, и страстная любовница, и слабая женщина, с расширенными от ужаса зрачками. Такой многоплановый портрет выглядит психологически насыщенно и правдоподобно. Ну а ее загадочные встречи с главой клуба Tulpa дополняют картину. Слишком уж они походят на сделку с темными силами. И тут наша героиня занимает самую активную позицию. Она сама готова искушать и поставить многое ради удовлетворения своих желаний. В ленте она взаимодействует с тремя мужчинами. И отношения с каждым из них интересны сами по себе. Сексуальный партнер Иван Франек, седовласый руководитель Микеле Плачидо, загадочный маг в исполнении Нуота Арквинта. С каждым из них наша героиня внешне выглядит слабой. Каждого из них она пытается очаровать. Но... эти отношения не слишком идут на пользу мужчинам. Чем более маскулинные позиции они занимают, тем сложнее им оказывается впоследствии. И вырисовывается вопрос — а испытывает ли Лиза чувства к этим мужчинам или для нее они лишь средство для достижения целей? В ленту весьма удачно имплементирована сюжетная линия в стилистике giallo. Убийства проявляют не только человеческую незащищенность, но и высвечивают внутреннюю жестокость самой героини. Ведь Клаудию Джерини в этой ленте трудно назвать жертвой. Стилистически эти моменты изящно отсылают нас к картинам Дарио Ардженто, никак не оттеняя аутентичности авторства самого Федерико Дзампальоне. Вообще «Тульпа» определяет Дзампальоне как опытного мастера. Он умело закручивает многоплановую композицию в которой интересны все направления. На мой вкус ровно как и в своей предыдущей жизни «Тень» Дзампальоне показал всю глубину внутреннего мира главного персонажа. Здесь все искажено, многие вещи гипертрофированы и далеки от реальности. Сюжет в большей степени все же о том, чему уделено менее всего внимания — о том с какой агрессивностью и изобретательностью номинально слабые женщины могут покорять мир бизнеса. 8 из 10

Сильная и независимая Лиза днями напролет работает брокером на могущественного дядю за большие деньги, а вечерами снимает стресс в закрытом клубе 'Тульпа', в котором предается разнообразнейшим сексуальным утехам. В скором времени и без того небольшое число участников клубных оргий начинает уменьшаться - точнее, его начинает принудительно сокращать некто в черном плаще, шляпе и перчатках. Главной задачей Лизы, помимо собственного выживания, становится скорейшее разоблачение маньяка. Джалло - подвид триллера, родиной которого является солнечная Италия - был крайне популярен в период с конца 60х по начало 80х годов прошлого века, после чего пришел в упадок и до сих пор ни одна попытка реанимации жанра не увенчалась успехом. Не стала из этого печального правила исключением и картина известного у себя на родине музыканта и режиссера Федерико Дзампальоне, хотя на руках у него имелись солидные козыри: сценарий писал именитый Дардано Саккетти, в свое время поработавший почти со всеми жанровыми мастерами Италии от Ленци и Деодато до Фульчи и Ардженто, а в касте звездил легендарный 'комиссар Каттани' Микеле Плачидо. Все это, увы, не вытягивает 'Тульпу' из серого болота проходняка, хотя начинается фильм крайне эффектно, да и в дальнейшем зрителя огорошат парой-тройкой запоминающихся сцен. Только вот происходящее между этими сценами, мало того, что зачастую лишено элементарной логики (насмотренные люди в курсе, что джалло и логика - вещи абсолютно полярные и немногочисленные исключения только подтверждают это правило), так еще и попросту скучно до зевоты. Еще одна характерная для джалло черта - стильный визуальный ряд, здесь тоже не работает, во-первых, потому что режиссер и оператор не особо заморачиваются на эту тему, а, во-вторых, в моменты, когда они все-таки заморачиваются, весь эффект губит холодная и явно снятая на цифру картинка. Так что рекомендовать данный фильм я могу лишь страстным поклонникам джалло, хотя и те вряд ли придут от этой ленты в восторг.